舒曼藝術(shù)歌曲《獻詞》演唱版本比較研究

霍詩瑩

摘 要：《獻詞》（Widmung）是舒曼藝術(shù)歌曲中重要的作品之一。作品中的優(yōu)美旋律洋溢著熱情、喜悅和活力，音樂充滿了幸福感。這首藝術(shù)歌曲是聲樂學(xué)習(xí)者必唱的“必唱”曲目，也被李斯特改編成為鋼琴獨奏曲。本文選擇四位歌唱家演唱的不用版本進行比較分析。

關(guān)鍵詞：舒曼；獻詞；版本比較

一、舒曼藝術(shù)歌曲《獻詞》的作品分析

（一）旋律、節(jié)奏分析

《獻詞》是舒曼在結(jié)婚前夜送給他的新娘克拉拉的結(jié)婚禮物OP.25《桃金娘》歌曲集中的第一首，這首歌曲為帶再現(xiàn)的單三段曲式結(jié)構(gòu)。

從前奏開始，鋼琴伴奏聲部用bA大調(diào)主和弦的分解和弦方式，加入一拍附點的節(jié)奏，突出結(jié)婚前夜舒曼激動喜悅的心情，熱烈而急切，而后人聲似陳述般進入。第二句開始旋律出現(xiàn)了一個小高音f2而后旋律以音階下行的方式進行。到了第8小節(jié)，出現(xiàn)了一個變化音也是全曲最高音bg2把旋律推向了全曲的高潮。第三句開始雖說旋律起伏趨于平緩，但歌曲內(nèi)在的情感卻更加濃烈，同樣的伴奏織體稍有變化但總體還是持續(xù)到A段結(jié)束。

B段開始，旋律轉(zhuǎn)調(diào)到E大調(diào)，整體音樂風(fēng)格有一個明顯的轉(zhuǎn)變，歌曲旋律音區(qū)整體下移趨于平靜，節(jié)奏速度較之前更加平緩安寧，仿佛圣詠般的低聲訴說。鋼琴伴奏織體轉(zhuǎn)為E大調(diào)主和弦的柱式和弦，以二分音符三連音的形式連續(xù)進行，而伴奏左手的旋律主要按照歌曲旋律的走向以兩拍加一拍的方式進行。到第18至19小節(jié)，左手旋律出現(xiàn)了變音而且節(jié)奏出現(xiàn)變化，尤其是19小節(jié)以半音上行的方式增加了旋律的變幻。第22小節(jié)歌曲旋律是A段中6-9小節(jié)的變形，伴奏織體依舊是柱式和弦的三連音進行，同時左手旋律也轉(zhuǎn)變成柱式和弦織體，這使歌曲的緊張感逐漸增強，直到第26小節(jié)調(diào)性的變化使得伴奏織體回歸A段的形式。再現(xiàn)的A段只有兩句，第一句完全重復(fù)，第二句在結(jié)尾處做了減慢處理，是之前A段總體的一個升華。

（二）歌詞分析

《獻詞》的歌詞選自呂格特為自己與妻子喜結(jié)良緣時發(fā)表的詩集《愛之春》中的詩。在同樣的情景下，舒曼感同身受，喜悅之情溢于言表，用靈魂、心、歡樂痛苦、世界等一系列的贊美之詞比喻成新娘克拉拉，體會到舒曼對克拉拉濃烈而又熱烈的愛意。B段平和的旋律加上歌詞“你是安寧，你是那和平”與A段強烈的感情色彩形成了鮮明的對比。A段結(jié)合重復(fù)了A、B段的歌詞，是整首歌情感的綜合和升華。整首歌曲幸福感溢滿，演唱時歌者不僅要體會幸福，也要把握純潔的愛情。

二、演唱版本比較

本文選用曹秀美（Sumi Jo）、狄安娜·達姆嬈（Diana Damrau）、瓦倫蒂娜（Valentina Nafornitǎ）、夸斯托夫（Thomas Quasthoff）四位歌唱家不同的演唱版本進行比較分析。

這首歌曲舒曼運用了離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)手法，使旋律沖破固有的模式，也給演唱帶來了一定的難度。例如第6至9小節(jié)分為5小句，旋律逐漸上行，情緒推至頂峰。曹秀美在2、3小句連接的頭尾均有漸慢處理。達姆嬈在第3小句開頭音量極弱且稍有漸慢處理。瓦倫蒂娜在第3小句開頭稍有漸慢，隨后的4分音符唱成了后附點節(jié)奏。夸斯托夫在每個標(biāo)記重音記號的音上都唱了滑音，但漸慢不明顯。曹秀美和達姆嬈的處理方式相似，都按照歌詞一句中的后半句斷句。曹秀美的氣息持久，音區(qū)統(tǒng)一，在第8小節(jié)處可以拖長。達姆嬈比曹秀美在第7小節(jié)處多一個氣口。第9小節(jié)的旋律是一個音階下行的旋律線條，所以本人比較贊同9小節(jié)連接處一氣呵成的處理方式。瓦倫蒂娜和夸斯托夫的處理相似，根據(jù)歌詞的語句斷句，但瓦倫蒂娜在第7小節(jié)中間有明顯的換氣點，導(dǎo)致4分音符唱成后附點的節(jié)奏。夸斯托夫在整第2句中的重音出加強了語氣，滑音出現(xiàn)，表達感嘆。

曹秀美是韓國抒情花腔女高音，她的音色溫暖甜美、靈活自由。她演唱的時長為2分24秒，是四位歌唱家中速度最慢的。她對整首歌的情感處理十分到位，輕柔的聲音伴隨著拉長的旋律線條表現(xiàn)了豐富的情感，她穩(wěn)定的氣息，凸顯了歌曲連貫的效果。聲音力量上對比強烈，A段熱烈迫切，B段沉靜溫柔，再現(xiàn)段一氣呵成把歌曲推向高潮。

達姆嬈是德國戲劇花腔女高音，她演唱這首歌沒有那么強烈的表現(xiàn)力，基本按照原譜標(biāo)記的處理方式進行演唱，但是她音色本身的張力卻給人帶來了細膩的情感變化。她演唱這首歌伴奏用的豎琴，豎琴的音色溫婉柔美，演唱時情緒的處理更溫柔細膩。

瓦倫蒂娜是摩爾多瓦的女高音，她的音色通透有光澤，在這首歌的演繹上她投入的感情熱烈而奔放，聲音堅定有力。A、B段的情感轉(zhuǎn)換十分明顯，A段演唱富有激情，表現(xiàn)出強烈、期盼的情感，B段語氣柔和而神圣直到第三段再次釋放。她的表演，眼神、動作和聲音配合十分默契，表現(xiàn)出舒曼對克拉拉迫切而熾熱的愛。

夸斯托夫是德國以演唱藝術(shù)歌曲而著名的低男中音歌唱家，但他天生殘疾，身高只有120公分。他演唱的《獻詞》調(diào)性為F大調(diào)，整體速度最快，演唱時長2分04秒。他在這首歌的處理上用了比較多的滑音，整首歌的速度也比較快，第一、三段中樂句速度的轉(zhuǎn)換相對多一些。第二段他演唱的十分出彩，由于他是低男中音聲部，所以在中低聲區(qū)平緩的B段演唱的堅定、深沉。

這四個版本各具特色、各有千秋，我個人最傾向曹秀美對整首歌的理解和處理方式，細膩又不失力度，音色也十分符合整首歌需要的溫暖甜美。舒曼的這一首《獻詞》沒有強調(diào)技術(shù)的高超，沒有華麗的炫技，只有通過鋼琴和旋律的結(jié)合真實的表達詩歌的內(nèi)涵，將人物內(nèi)心情感表達的淋漓盡致。