李斯特《b小調(diào)第二敘事曲》浪漫主義風(fēng)格初探

羅飛洋 趙明慧

摘 要：李斯特《b小調(diào)第二敘事曲》創(chuàng)作于1845-1848年間，正是李斯特創(chuàng)作的高峰時期。那時的李斯特結(jié)束在歐洲各國巡回演奏的旅途生涯，來到魏瑪小城，并擔(dān)任當(dāng)?shù)氐膶m廷樂長。在魏瑪這座小城中，李斯特潛心研究肖邦、柏遼茲等作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格，拋棄旅行演奏期間為討好觀眾的技巧演奏，積極探索作品的音樂內(nèi)涵和情感真諦，創(chuàng)作出大量的優(yōu)質(zhì)作品。李斯特《第二敘事曲》則是其中的代表，其展現(xiàn)李斯特對作曲技術(shù)的大膽創(chuàng)新，也蘊藏著李斯特豐富的情感表達(dá)，是浪漫主義時期的精品。

關(guān)鍵詞：李斯特；浪漫主義；風(fēng)格初探

一、浪漫主義的音樂體裁

敘事曲這種音樂體裁相對于傳統(tǒng)古典奏鳴曲嚴(yán)謹(jǐn)、工整的音樂表達(dá)方式，顯得個性、自由、富有浪漫氣質(zhì)。敘事曲的產(chǎn)生根植于具有“浪漫主義”色彩的感性文化運動，它將音樂、詩歌、戲劇、舞蹈等姊妹藝術(shù)結(jié)合起來，通過這種更具戲劇矛盾性的音樂表達(dá)方式、激發(fā)人性中崇尚自由、樂觀、拼搏向上的人文主義精神，也體現(xiàn)歐洲社會經(jīng)歷文藝復(fù)興與啟蒙運動孕育后，思想解放、自由平等的社會風(fēng)潮。

李斯特作為狂熱的標(biāo)題音樂愛好者，在敘事曲這一音樂體裁中只有兩首作品，分別是：《降D大調(diào)第一敘事曲》、《b小調(diào)第二敘事曲》。雖然無標(biāo)題的敘事曲不是李斯特的首創(chuàng)，但他運用交響詩的創(chuàng)作元素，將詩歌、神話、文學(xué)戲劇性的融入到敘事曲中，營造出扣人心弦、雄渾激昂的李斯特的音樂風(fēng)格。李斯特《降D大調(diào)第一敘事曲》作于1845-1848年間，是獻(xiàn)給維特根公爵而創(chuàng)作的。其音樂明顯模仿肖邦風(fēng)格，其藝術(shù)價值和知名度不及李斯特《第二敘事曲》。李斯特《b小調(diào)第二敘事曲》結(jié)構(gòu)復(fù)雜，和聲精妙，音樂內(nèi)容大氣磅礴、具有戰(zhàn)爭般壯烈的史詩氣質(zhì)。正如法國音樂評論人保羅.朗多爾米的評說“在這首作品中，可以發(fā)現(xiàn)充滿火樣的熱情、活力和大量細(xì)膩的創(chuàng)新手法，是《b小調(diào)奏鳴曲》一樣具有個性風(fēng)格的精品。”

二、個性的和聲語言

李斯特作為浪漫主義時期最偉大的作曲家之一，其和聲語匯雖然根植于傳統(tǒng)功能和聲的基礎(chǔ)上，但其順應(yīng)時代變革的背景，反對古典主義美學(xué)永恒不變的美的法則，突破功能和聲的束縛，率先在聽覺上、理論上進行創(chuàng)新和探索，這些創(chuàng)新在《李斯特第二敘事曲》中體現(xiàn)其個性的和聲語言。

（一）橫向旋律和聲的創(chuàng)新

傳統(tǒng)旋律和聲無非是以大小調(diào)式音階為基礎(chǔ)，橫向的以級進或大跳的方式組成旋律，形成調(diào)式調(diào)性。和聲旋律在傳統(tǒng)功能中，難以突破穩(wěn)定的調(diào)式調(diào)性感，缺乏音樂發(fā)展的動力。

譜例1-1

譜例1-1所示該段音樂的第二小節(jié)，其音符由高到低排列為D B A #F E D恰恰組成以D宮系統(tǒng)組成的D宮五聲調(diào)式（D宮、E商、#F角、A徵、B羽），低音和弦正處在#f小調(diào)的功能和聲中，兩種調(diào)式同時存在預(yù)示了巴托克多調(diào)式的創(chuàng)作思維。

譜例1-2

譜例1-3

譜例1-2、1-3所示，左手的旋律音程#C #D E #F組成大小二度交替的九聲音階或稱之為減音階的結(jié)構(gòu)。譜例1-3-3將右手下行分解八度的音符組合排列為#F #E E D和 D C #B B組成類似于大小二度交替的九聲音階的結(jié)構(gòu)，左手的旋律級進下行排列為B bB A #G組成半音階的結(jié)構(gòu)。大量半音階與五聲音階、九聲音階的運用在古典主義作曲家看來是“不可取”的，這樣偏離調(diào)性的寫作方法將打破和聲功能的運用，使調(diào)性游離、功能和聲解體，音響變得尖銳，缺乏穩(wěn)定，但李斯特卻越走越遠(yuǎn)，通過橫向旋律和聲的創(chuàng)新，引出全音階、九聲音階的廣泛應(yīng)用，更為后來的無調(diào)性音樂和聲理論指名道路。

（二）縱向和聲的創(chuàng)新

譜例1-4

減三和弦由于其結(jié)構(gòu)的特殊性和色彩的尖銳性，在傳統(tǒng)古典作曲家的作品中少有涉及。李斯特恰恰突破傳統(tǒng)功能和聲四平八穩(wěn)，主動利用其尖銳的音響效果，發(fā)展和聲的功能色彩，成為他個性的和聲語言之一。如譜例1-4中，調(diào)式轉(zhuǎn)為C大調(diào)，在屬功能和聲中反復(fù)利用B D F組成的減三和弦原位和轉(zhuǎn)位，削弱屬功能和聲的穩(wěn)定性，其尖銳的音響仿佛在訴說苦難的音樂情景。

譜例1-5

如譜例1-5第一小節(jié)所示，在D大調(diào)的調(diào)式功能中，李斯特突破傳統(tǒng)三度疊置的和弦構(gòu)成方式以B #E #A D #G四度疊置和弦，組成全新的和弦結(jié)構(gòu)，同時和弦以B C #C D的方式向上級進完全驅(qū)離傳統(tǒng)和聲的連接方式，使得以三度和弦為基礎(chǔ)的功能和聲和調(diào)式功能分崩離析，這種創(chuàng)新、個性的和聲語匯無疑為豐富浪漫時期的音樂表現(xiàn)色彩奠定理論基礎(chǔ)，也為后來巴托克、德彪西時代的和聲發(fā)展開創(chuàng)先河。

三、戲劇化的音樂敘述方式

縱觀李斯特《第二敘事曲》的音樂內(nèi)容，其敘事性與文學(xué)性高度統(tǒng)一，蘊藏著豐富情感、戲劇要素的音樂片段；如低沉的呻吟、狂風(fēng)般的吶喊、無助的彷徨，勝利的喜悅等等；將各個音樂片段聯(lián)系起來，構(gòu)成了整幅作品波瀾壯闊的音樂場景。聯(lián)系1848年的時代背景，整個歐洲都處在革命風(fēng)暴中，多個國家相繼爆發(fā)資產(chǎn)階級的民主革命，其宣揚反對民族壓迫、反對封建主義、崇尚民族獨立自由的精神，展現(xiàn)出一幅生動的、史詩般的壯烈圖卷。

譜例1-6

作品以兩小節(jié)的半音階作為引子，調(diào)式不穩(wěn)定，聲音低沉、凄涼猶如一陣陰森刺骨的冰風(fēng)，展現(xiàn)出革命前的黑暗與痛楚。隨后右手出現(xiàn)旋律以b小調(diào)的屬音#f音開始連續(xù)級進到主音b，爾后又連續(xù)下行最終又回到#f音。左手繼續(xù)以半音階作為織體，營造緊張的氛圍，似乎預(yù)示著革命的希望與火種在黑暗中，不斷的摸索前行，積蓄能量，但又困難重重。整個作品開頭以這種宣敘調(diào)的吟誦，預(yù)示著風(fēng)暴前的烏云密布。

譜例1-7

這段音樂主題開始，戰(zhàn)斗正式打響，反復(fù)出現(xiàn)的三連音和弦音型不斷漸強，如戰(zhàn)鼓般隆隆作響，令人熱血沸騰，一連串上行的快速十六分音符音組，如子彈般呼嘯而過，可見戰(zhàn)斗場面之激烈。從第82小節(jié)開始戰(zhàn)鼓的轟鳴戛然而止，隨之而來的是D大調(diào)的五聲音階由高到低猶如瀑布般宣泄而出，將壓抑的情緒徹底爆發(fā)，

譜例1-8

通過不斷漸強的分解八度的烘托，全曲在112小節(jié)開始進入第一個高潮點，右手的重音和弦，勾勒出旋律主題，猶如一聲聲巨雷，響徹云霄，左手的分解八度依然不斷加強，117小節(jié)一連串快速的十六分音符分解和弦如炮彈的拋物線般從天空砸向地面，氣氛緊張到令人窒息。

譜例1-9

經(jīng)歷戰(zhàn)斗的高潮過后，從129小節(jié)開始?xì)夥兆優(yōu)槠届o，右手的旋律哀怨而凄涼，好似在訴說內(nèi)心的悲痛，左手輕柔的像是豎琴的波動，仿佛來自天堂的聲音，節(jié)奏減慢，如在哀悼犧牲的戰(zhàn)友，氣氛悲壯，令人動容。從143小節(jié)開始，右手連貫的柱式和弦，音色圓潤，情緒溫暖，似乎是革命勝利的吟唱，左手輕柔的伴奏，如沐浴春風(fēng)般的舒適恬靜。162小節(jié)話鋒一轉(zhuǎn)，又出現(xiàn)全曲開頭陰森詭異的半音階，右手又開始如宣敘調(diào)般的吟誦，革命回到黑暗之中。

譜例1-10

從199小節(jié)開始全曲迎來第二個高潮點，右手下行八度與左手下行旋律相互交替，并不斷離調(diào)、模進、漸強、如狂風(fēng)驟雨般的傾瀉而出，仿佛是革命者的怒火迸發(fā)而出，勢不可擋。207小節(jié)左右手齊奏出fff音量的三連音和弦，震耳欲聾，仿佛是軍隊列陣最后的廝殺，氣氛熱烈悲壯，而后連續(xù)的交替八度宣泄而出，又戛然而止，預(yù)示著戰(zhàn)斗的結(jié)束。

譜例1-11

譜例1-12

作品于284小節(jié)進入最高潮，強有力的重和弦就像是英雄的步伐鏗鏘有力，一連串快速音階如電光火石般將氣氛推到頂點，仿佛是戰(zhàn)斗勝利后豪情無比的歡呼，又像喜極而泣的淚水令人動容，無數(shù)的熱情與雄偉蘊藏在和弦及其轉(zhuǎn)位中，仿佛是為來之不易的自由、為光明的盡情歌唱。

譜例1-13

旋律從b小調(diào)不停的離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)相互交錯最終回到B大調(diào)主和弦結(jié)束，那一瞬間音樂走向光明，一切回到平靜，留下無盡的冥想和回味。

四、結(jié)論

通過對李斯特《第二敘事曲》的解讀，我們可以發(fā)現(xiàn)其豐富的情感表達(dá)、絢麗的和聲語言、史詩般的宏偉氣勢。同時更深刻的領(lǐng)悟到蘊藏在作品中李斯特的個性奔放的浪漫主義風(fēng)格，指引著浪漫主義時代的巔峰。

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