德國(guó)新表現(xiàn)主義繪畫新時(shí)代下的發(fā)展

徐芳棋

摘要：德國(guó)新表現(xiàn)主義繪畫在表現(xiàn)形式、畫風(fēng)等方面顯示出了強(qiáng)力回歸的傾向，對(duì)德國(guó)乃至世界現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展做出了極大貢獻(xiàn)。在新時(shí)代浪潮 沖擊下，此畫派與各界元素進(jìn)行了碰撞與融合，在現(xiàn)代藝術(shù)中體現(xiàn)了其獨(dú)有的審美趣味與文化內(nèi)涵，新表現(xiàn)主義繪畫因此被賦予了時(shí)代特質(zhì)，重新在世 界藝術(shù)中發(fā)揮獨(dú)特的光芒。文章將重點(diǎn)介紹此畫派的形成與藝術(shù)特色并分析在新時(shí)代下德國(guó)新表現(xiàn)主義繪畫的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：德國(guó)；新表現(xiàn)主義；繪畫；新時(shí)代

中圖分類號(hào)：J209.516 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-9129（2017）09-262-02

Abstract：Neo-ExpressionistpaintinginGermanyshowsastrongreturntotheformofexpressionandstyleofpainting，andhasmadegreatcontributionstothe innovationanddevelopmentofmodernartinGermanyandtheworld.Undertheimpactofthenewera，theschoolofpaintingcollidedwithelementsfromall walksoflife，embodyingitsuniqueaesthetictasteandculturalconnotationinmodernart.Therefore，neo-expressionistpaintinghasbeengiventhecharacteristics ofthetimesandre-establisheditselfintheworldofartIntheuniquelight.Thearticlewillfocusontheformationandartisticfeaturesofthisschoolofpainting and analyze the development of German neo-expressionist paintings in a newera.

Keywords： Germany； neo-expressionism； painting； new era

引言

正所謂德國(guó)新表現(xiàn)主義，是二十世紀(jì)七十年代末八十年代初肇始于德國(guó)的 一個(gè)繪畫新流派，它以二十世紀(jì)初的表現(xiàn)主義為楷模，對(duì)波普藝術(shù)和極少 主義予以反撥，以表現(xiàn)自我為主旨。德國(guó)人認(rèn)為，德國(guó)文化的獨(dú)特使命就是 發(fā)掘原始的、精神性的圖像的意義，新表現(xiàn)主義的探索正是這一意義的體現(xiàn)。新表現(xiàn)主義繪畫體現(xiàn)了德國(guó)繪畫和文化的偉大歷史傳統(tǒng)，是真正具有 德國(guó)性的藝術(shù)形式。

1 德國(guó)新表現(xiàn)主義繪畫

1.1 起源?！暗聡?guó)新表現(xiàn)主義產(chǎn)生于 20世紀(jì) 70年代末 80年代初，是德國(guó)繪畫藝術(shù)的一個(gè)新流派，從傳統(tǒng)表現(xiàn)主義發(fā)展而來，但又不同于表現(xiàn) 主義，它抵制簡(jiǎn)單且機(jī)械的重復(fù)和模仿。在渴求形象，渴求激情的藝術(shù)世界 中， 這些德國(guó)新表現(xiàn)主義藝術(shù)家將具象藝術(shù)帶到抽象與觀念飽和的 80 年代，使戰(zhàn)后階段的歐洲藝術(shù)第一次得到國(guó)際性的矚目，并在新潮藝術(shù)中占據(jù)了主導(dǎo)地位。”[1]

1.2 藝術(shù)特色 ?！暗聡?guó)新表現(xiàn)主義的創(chuàng)作手法是抽象表現(xiàn)主義的，它采用了色面繪畫的色面層次組織，也采用了最少派藝術(shù)的直接表現(xiàn)法和波普 藝術(shù)的形象.他們的作品沒有限定的題材內(nèi)容，追求自由表現(xiàn)﹑自由聯(lián)想，強(qiáng)調(diào)感情的率直﹑天真?！盵2]畫面筆法原始、強(qiáng)勁、狂野，背后隱喻著強(qiáng)烈的觀念性，是真正代表德國(guó)的藝術(shù)象征。

1.3 代表藝術(shù)家

（1）喬治·巴塞利茲（Georg Baselitz）形成了德國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的一個(gè)重要走向，他認(rèn)為“我生命中最重要的事，乃是繼續(xù)畫下去。”與其他新表現(xiàn)主義畫家不同，巴塞利茲更關(guān)注作品的形式特征，從其代表作中可以發(fā)現(xiàn)，相比 于傳統(tǒng)的表現(xiàn)方式，巴塞利茲則選用了更為大膽和顛覆的手法，運(yùn)用色彩和渲染效果來展現(xiàn)畫面中倒置的結(jié)構(gòu)，這種方式被稱為是巴塞利茲獨(dú)有的 性格和特性。也正是因?yàn)榘腿澋倪@種特有的表現(xiàn)形式，也為德國(guó)之后 的新表現(xiàn)主義畫派提供了道路，吸引了更多的畫家探尋其中的深層意義。

（2）約爾格·伊門多夫（J·rgImmendorff）同樣是德國(guó)新表現(xiàn)主義繪畫流派的杰出畫家，與巴塞利茲不同，伊門多夫在進(jìn)行繪畫創(chuàng)作的時(shí)候，主要是利用新表現(xiàn)主義的形式來反抗當(dāng)時(shí)的資本主義形式，正如在上世紀(jì)七十年代，伊門多夫所說的一樣?！拔艺J(rèn)可這樣一種藝術(shù)形式，它能夠成為變動(dòng)人類社會(huì)的眾多方法中的一種?！本唧w本文以伊門多夫的《德國(guó)咖啡館》

系列組品來探討伊門多夫是如何以繪畫的方式來表現(xiàn)對(duì)當(dāng)時(shí)政治以及社會(huì)的不滿，在這一組畫作中，作者通過分割畫面和故事情節(jié)來展現(xiàn)當(dāng)時(shí)在戰(zhàn)亂中的德國(guó)，同時(shí)還運(yùn)用了色彩和筆觸來加強(qiáng)當(dāng)時(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)德國(guó)所造成的影響，從而展現(xiàn)作者對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的憤怒。

（3）安塞姆·基弗（Anselm Kiefer）同樣被認(rèn)為是德國(guó)新表現(xiàn)主義的代表人物之一，他所采用的方式與巴塞利茲和伊門多夫均不相同，他更多的是借鑒了攝影的手法，通過簡(jiǎn)單的構(gòu)圖來表現(xiàn)視覺的盛宴?？v觀安塞姆·基弗的作品，可以發(fā)現(xiàn)，其作品的尺寸都較大，而且整體顏色并不顯眼，這也表現(xiàn)了作者對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)及政治的不滿，同時(shí)其作品中運(yùn)用了許多不同的元素，通過對(duì)這些元素的重新組合和思考，來表現(xiàn)作者對(duì)當(dāng)下德國(guó)的反思以及對(duì)過去德國(guó)的一種眷念和回顧。

除了上述的三位極具代表性的畫家之外，馬庫(kù)斯·呂佩爾茲（Markus

Lüpertz）、A.R.彭克（A.R. Penck）等這些畫家也都是德國(guó)新表現(xiàn)主義的代表人物，在他們的作品中可以看到德意志的精神，他們緬懷民族傳統(tǒng)，把握 德國(guó)戰(zhàn)后的創(chuàng)傷，試圖尋求民族文化的精華。

2 新媒體時(shí)代下的新發(fā)展

新表現(xiàn)主義繪畫的藝術(shù)家在進(jìn)行繪畫創(chuàng)作的時(shí)候，更多的是將自身對(duì)當(dāng)下社會(huì)的感覺融入其中，通過這種藝術(shù)化的情感宣泄，來反應(yīng)藝術(shù)家對(duì)當(dāng)下社會(huì)的批判和反省，具有強(qiáng)烈的觀念性和象征性，影響了一大批世界各地的藝術(shù)家，李希特創(chuàng)造了黑白灰的隱晦表現(xiàn)方法，影響了德國(guó)和中國(guó)的一批藝術(shù)家；巴塞利茲第不斷推廣加深繪畫的純粹性；呂佩斯雷厲風(fēng)行的詭秘驗(yàn)證，彭克的符號(hào)性語(yǔ)言把繪畫拉到現(xiàn)實(shí)世界；伊門多夫?qū)⒍喾矫婵缃缭亟Y(jié)合在一起，影響了萊比錫畫派的領(lǐng)袖人物勒猶奧赫。在新時(shí) 代物質(zhì)高度發(fā)達(dá)的今天，新表現(xiàn)主義繪畫也煥發(fā)出了新的生機(jī)。

同樣德國(guó)的新表現(xiàn)主義繪畫風(fēng)格也影響了其他國(guó)家的畫家，如美國(guó)

畫家埃里克·費(fèi)舍爾（EricFischl），他的作品也都充分體現(xiàn)了新表現(xiàn)主義的特色，其在西方當(dāng)代美術(shù)史中占據(jù)著不可替代的地位。

中國(guó)新表現(xiàn)主義繪畫出現(xiàn)在 1980 年代中期，大陸出現(xiàn)的一種以現(xiàn)代主義為特征的美術(shù)運(yùn)動(dòng)。正是由于當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景以及環(huán)境，使得當(dāng)時(shí)許 多的藝術(shù)家都與新表現(xiàn)主義產(chǎn)生了共鳴，并且滋養(yǎng)了許多的藝術(shù)家，其中以馬路、劉曉東、申玲等人為代表的藝術(shù)家更是展現(xiàn)了新表現(xiàn)主義在中國(guó)的發(fā)展，中國(guó)新表現(xiàn)主義繪畫家先后找到適宜他們生長(zhǎng)的土壤，為中國(guó)畫壇的多樣性更添姿色?！氨热缥覈?guó)藝術(shù)家陳曦，極大程度的受德國(guó)新表現(xiàn)主義的影響與啟迪，初步形成了自己的繪畫藝術(shù)風(fēng)格，他的藝術(shù)作品強(qiáng)烈表現(xiàn)出了高視點(diǎn)、大面積色塊對(duì)比，色彩比較明快，筆觸較為奔放?！盵3]

隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，德國(guó)新表現(xiàn)主義繪畫也將不再拘泥于美術(shù)展覽，而是應(yīng)當(dāng)與當(dāng)下的科技進(jìn)行結(jié)合，打破傳統(tǒng)的視覺效果，從 而吸引并引導(dǎo)當(dāng)下的藝術(shù)家們繼續(xù)思索并創(chuàng)造未來藝術(shù)的發(fā)展方向，

3 總結(jié)

“總的說來，德國(guó)新表現(xiàn)主義的出現(xiàn)，和整個(gè)世界的藝術(shù)潮流以及藝術(shù)格局的轉(zhuǎn)變是分不開的。”[4]這種藝術(shù)形式的產(chǎn)生不僅僅是藝術(shù)上的創(chuàng)新，更對(duì)后世發(fā)展起到了影響。“基弗所代表的德國(guó)新表現(xiàn)主義繪畫背后的精神支撐我們要看到，我們要找尋的正是這種屬于自己的精神支撐?！盵5]在新時(shí)代文化藝術(shù)高速發(fā)展的背景下，各界人士更應(yīng)立足于對(duì)本土文化的思考，結(jié)合新的時(shí)代價(jià)值、時(shí)代精神，緊跟時(shí)代的步伐，從德國(guó)新表現(xiàn)主

義繪畫中汲取精華，在學(xué)習(xí)現(xiàn)代藝術(shù)的同時(shí)，融入傳統(tǒng)畫派的精神內(nèi)涵， 將之用于專業(yè)領(lǐng)域，使德國(guó)新表現(xiàn)主義在新時(shí)代下煥發(fā)出新的生機(jī)。

參考文獻(xiàn)：

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