大數(shù)據(jù)時代影視剪輯的藝術(shù)特點及其發(fā)展探討

康靜?

摘 要：社會民眾物質(zhì)和生活水平的不斷發(fā)展，使其對于藝術(shù)作品的品鑒水平也得到提高，對于影視作品的制作要求也日趨提升，信息技術(shù)的大量應(yīng)用使得大數(shù)據(jù)成為當(dāng)今社會的標(biāo)志性名詞，影視剪輯是影視制作工作的重要環(huán)節(jié)，本文通過對大數(shù)據(jù)時代影視剪輯的藝術(shù)特點及其發(fā)展進(jìn)行深入的探究，分析大數(shù)據(jù)時代的影視剪輯、影視剪輯的藝術(shù)特點以及其未來發(fā)展，旨在促進(jìn)大數(shù)據(jù)時代背景下影視剪輯以及影視制作工作水平的提高。

關(guān)鍵詞：大數(shù)據(jù)；影視剪輯；藝術(shù)特點；發(fā)展

中圖分類號：G222.3 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-8122（2017）09-0024-02

科學(xué)技術(shù)的發(fā)展進(jìn)步，使我國的影視創(chuàng)作技術(shù)應(yīng)用和水平也得到了明顯改善。影視剪輯便是通俗意義的影剪工作，主要工作內(nèi)容是將拍攝錄制好的影視制作素材，根據(jù)影視作用的創(chuàng)作意旨和表現(xiàn)需求，通過藝術(shù)化的處理手段，對聲音、畫面等內(nèi)容進(jìn)行優(yōu)化整合，并對其進(jìn)行重新剪輯排列，進(jìn)而能夠體現(xiàn)更為豐富和藝術(shù)張力的表現(xiàn)效果。觀眾看到的影視作品在創(chuàng)造初期都會錄制、拍攝大量的創(chuàng)作素材，拍攝工作會為節(jié)約拍攝時間，提升拍攝工作效率而進(jìn)行混亂式拍攝，而影視剪輯工作便需要將這些不同場景、不同時間、不同人物的素材進(jìn)行重新調(diào)整，使素材情節(jié)能夠符合事件發(fā)展邏輯，能夠?qū)适录軜?gòu)進(jìn)行戲劇化處理，使其實現(xiàn)跌宕起伏的劇情表現(xiàn)效果。在大數(shù)據(jù)時代背景下，社會民眾對于影視作品的實質(zhì)性需求更為強烈，因而影視剪輯工作的職能實現(xiàn)對于保證影視作品的收視率，有極其重要的應(yīng)用意義。

一、大數(shù)據(jù)時代的影視剪輯

現(xiàn)代信息技術(shù)的發(fā)展進(jìn)步，促使大數(shù)據(jù)逐漸影響并改變著人們的生活內(nèi)容和生活方式，大數(shù)據(jù)時代已經(jīng)成為現(xiàn)代社會的標(biāo)志性特點，相較于傳統(tǒng)傳媒形式的影視剪輯而言，當(dāng)今社會的影視剪輯發(fā)生了重大的改變。首先是影視剪輯工作“量”的改變，基于社會民眾生活水平的不斷提高，人們對于精神文化生活的需求也不斷攀升，影視作品觀看是社會公眾豐富精神文化生活的主要方式，基于大數(shù)據(jù)時代背景下，民眾獲取影視作品進(jìn)行影視作品體驗的途徑更加多元，進(jìn)行影視作品觀看的受眾群體不斷擴大，民眾對于影視作品的需求種類以及內(nèi)容也更加多元。為迎合民眾的應(yīng)用需求，更多的文化傳媒工作者參與到影視作品的創(chuàng)作行列，影視行業(yè)得到了飛速的發(fā)展，影視剪輯工作量也極具膨脹；其次是影視剪輯工作“質(zhì)”的改變，同樣由于社會民眾的精神文化需求，影視藝術(shù)創(chuàng)作的標(biāo)準(zhǔn)和質(zhì)量要求也逐漸提高，影視剪輯工作人員需要對現(xiàn)代受眾的藝術(shù)審美訴求有充分的了解，能夠通過自身的工作剪輯將影視作品的藝術(shù)表現(xiàn)力與受眾的藝術(shù)審美訴求實現(xiàn)契合，同時影視作品不僅僅是藝術(shù)文化宣傳品，更是影視經(jīng)濟(jì)市場的重要商品，商品生活過程中，影視剪輯工作便是重要的工作流程，能夠滿足商品制造向經(jīng)濟(jì)效益轉(zhuǎn)化的應(yīng)用需求，也能夠滿足受眾對于影視作品的商品應(yīng)用需求。影視剪輯工作的“量”變和“質(zhì)”變，使影視作品在實現(xiàn)藝術(shù)應(yīng)用價值的同時，更實現(xiàn)了市場商品價值的提升，為影視行業(yè)的發(fā)展發(fā)揮重要作用[1]。

二、大數(shù)據(jù)時代影視剪輯的藝術(shù)特點

（一）通過對先進(jìn)技術(shù)的應(yīng)用，提升影視剪輯工作的藝術(shù)效果和工作效率

大數(shù)據(jù)時代所體現(xiàn)的便是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展進(jìn)步，影視剪輯工作的硬件設(shè)施和軟件設(shè)施都得到了明顯的發(fā)展，使影視剪輯的工作效率和工作效能都得到明顯提升，為影視作品制作公司大幅降低了制作成本，促進(jìn)作品經(jīng)濟(jì)價值的提升。

從硬件設(shè)施角度而言，傳統(tǒng)的影視剪輯工作方式，便是單純意義的畫面剪接工作，在影視作品制作的拍攝制作過程中，會產(chǎn)生大量的制作底片，底片經(jīng)過沖洗技術(shù)處理便形成了基礎(chǔ)樣片，剪輯工作人員便需要對這些樣片進(jìn)行剪接，對畫面結(jié)構(gòu)和元素組織進(jìn)行重新排序，用膠水或者膠帶對這些樣片進(jìn)行預(yù)覽，使故事結(jié)構(gòu)和事件情節(jié)能夠?qū)崿F(xiàn)預(yù)期的表現(xiàn)效果，完成剪接過程，但是這種技術(shù)處理方式過于笨拙，很容易因為處理工藝的粗糙，而使畫面出現(xiàn)抖動，契合程度不夠。因為底片磨損而造成的畫面不清晰，影視作品的質(zhì)量十分粗糙，受眾即使對影視作品的質(zhì)量不滿意也只能被動接受。因為技術(shù)的局限，也只能通過盡可能實現(xiàn)精確剪接、降低底片磨損等方式來提升影視作品的觀看質(zhì)量。然而伴隨計算機技術(shù)應(yīng)用范圍的不斷拓展，非線性剪輯技術(shù)得到大力的推廣，傳統(tǒng)笨拙手工式的剪輯方式被逐步取代，使影視剪輯工作的工作效率和工作質(zhì)量都得到明顯提高?，F(xiàn)代影視剪輯技術(shù)應(yīng)用只需要通過操作計算機的鼠標(biāo)和鍵盤，并能夠進(jìn)行靈活的操作，保證剪接畫面的準(zhǔn)確性，同時還可以通過自由式的回放對剪輯工作進(jìn)行核對審查，避免了重復(fù)操作可能對底片造成的損傷。技術(shù)的進(jìn)步，剪輯工作不僅實現(xiàn)了便捷式的操作和存儲，還可以根據(jù)應(yīng)用的需求，進(jìn)行特殊技術(shù)效果的處理，將畫面進(jìn)行更具表現(xiàn)力的藝術(shù)處理，促進(jìn)剪輯藝術(shù)表現(xiàn)效果的提升。

從軟件設(shè)施角度而言，大數(shù)據(jù)時代影視行業(yè)的發(fā)展，吸引更多青年學(xué)生進(jìn)行影視剪輯工作的專業(yè)學(xué)習(xí)，通過系統(tǒng)化和專業(yè)化的高等教育，學(xué)生不僅掌握了專業(yè)的剪輯技巧，同時通過多樣化的教學(xué)內(nèi)容，使學(xué)生能夠具備較高的藝術(shù)品鑒力和表現(xiàn)力，進(jìn)而在其投入到工作崗位中，實現(xiàn)更高水平的影視剪輯工作。我國的影視創(chuàng)作和制作領(lǐng)域發(fā)展相對較晚，對于相關(guān)藝術(shù)表現(xiàn)的理論研究還處于起步發(fā)展階段，基于大數(shù)據(jù)時代背景，網(wǎng)絡(luò)中有大量的數(shù)據(jù)資源有助于相關(guān)藝術(shù)問題的理論研究，關(guān)于影視作品創(chuàng)作、受眾對于影視作品的需求導(dǎo)向、對于影視剪輯工作處理方式的偏愛程度以及受眾反饋情況，都可以找到數(shù)據(jù)應(yīng)用信息作為理論研究的基礎(chǔ)，使畫面、字幕、特效等多元元素進(jìn)行優(yōu)化整合發(fā)展，促進(jìn)影視創(chuàng)作和制作水平的提高[2]。

（二）影視剪輯藝術(shù)表現(xiàn)更追求視覺沖擊力和表現(xiàn)力

從社會公眾的觀看角度而言，影視作品與受眾之間形成創(chuàng)作思想的傳遞主要通過畫面語言來實現(xiàn)，受眾能夠通過畫面了解影片內(nèi)容的基本信息，也能夠通過畫面語言表現(xiàn)來解讀創(chuàng)作者的創(chuàng)作意旨以及其要表達(dá)的主題思想。畫面語言內(nèi)容有很多面，包括：影視畫面體現(xiàn)的故事情節(jié)、故事人物、影視創(chuàng)作背景、畫面表現(xiàn)色調(diào)、服裝道具設(shè)置、聲音以及不同場景鏡頭之間的切換等，影視作品需要實現(xiàn)更強的藝術(shù)感染力便需要通過影視剪輯的方式，使影視作品的畫面更加富有解讀性、沖擊力，能夠通過畫面的美學(xué)處理給受眾帶來更富有美感的視覺感受，同時也能夠通過故事情節(jié)的剪輯處理，使畫面視覺語言激發(fā)受眾的主觀想象思維，制造緊張、恬淡、祥和、肅穆等不同的氣氛效果。比如：在成龍的《鐵道飛虎》中，成龍的武打動作一貫追求最真實的視覺感受，便需要通過剪輯師將不同動作拍攝中產(chǎn)生的創(chuàng)作素材，配以光線、聲音等特殊的處理效果，使動作切換更加連貫，對手之間的切磋實現(xiàn)順暢的銜接，并能夠通過緊張的情節(jié)處理，使觀眾融入到故事跌宕起伏的發(fā)展過程中，提升影視作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。受眾只有融入情節(jié)才能夠在觀看的同時體會創(chuàng)作者的精神內(nèi)涵，若無法對影視作品的精神意旨進(jìn)行解讀，也只是湊湊熱鬧而已，受眾缺乏與創(chuàng)作者之間的思想和精神交流，會大幅降低創(chuàng)作者的創(chuàng)作熱情，不利于影視行業(yè)的長久發(fā)展。endprint

（三）影視剪輯工作的藝術(shù)思維更加創(chuàng)新、開放和時尚

在影視作品的創(chuàng)作過程中，從作品的編劇到導(dǎo)演的指揮拍攝，都存在很大程度的主觀性，編劇是影視故事的創(chuàng)作者，將自身的主觀思想融入到故事情節(jié)的構(gòu)建中，導(dǎo)演將自身對于劇本人物和故事主題的深度解讀，融合到其導(dǎo)演現(xiàn)場的創(chuàng)作環(huán)節(jié)中，在其主觀思維的支配之下，賦予影視拍攝現(xiàn)場創(chuàng)作的激情，使作品能夠?qū)κ鼙姰a(chǎn)生更強的藝術(shù)吸引力，影視剪輯工作則只需要根據(jù)受眾的觀看需求，進(jìn)行畫面、聲音的剪切，剪輯師更了解受眾的觀看需求，現(xiàn)代受眾需要創(chuàng)新的、前衛(wèi)的、時尚的影視作品內(nèi)容，剪輯師便以此為引導(dǎo)方向開展自身的工作，使影視作品內(nèi)容能夠不斷迎合受眾藝術(shù)審美品位不斷發(fā)展。

三、大數(shù)據(jù)時代影視剪輯的未來發(fā)展趨勢

影視行業(yè)實現(xiàn)持續(xù)發(fā)展，需要始終秉持以受眾需求為關(guān)注焦點的發(fā)展理念，經(jīng)濟(jì)市場，只有實現(xiàn)藝術(shù)價值持續(xù)向經(jīng)濟(jì)價值的轉(zhuǎn)化，才能夠?qū)崿F(xiàn)影視行業(yè)持續(xù)不斷的發(fā)展動力和發(fā)展空間，而受眾的需求是實現(xiàn)作品經(jīng)濟(jì)價值的最重要力量，因此，影視行業(yè)需要以受眾需求為關(guān)注重點，影視剪輯工作也需要以受眾的需求為關(guān)注重點，影視剪輯工作需要順應(yīng)時代的不斷發(fā)展以及受眾需求的不斷提升，而逐漸實現(xiàn)技術(shù)的革新和發(fā)展[3]。目前3D技術(shù)已經(jīng)被公眾熟知，并且取得了不俗的市場經(jīng)濟(jì)效益，未來一段時期3D技術(shù)應(yīng)用仍然會以強烈的視覺沖擊效果而得到受眾的支持，影視剪輯工作會以此為基礎(chǔ)實現(xiàn)更高水準(zhǔn)的提升。VR虛擬技術(shù)也是當(dāng)今社會關(guān)注的重點技術(shù)，其在影視領(lǐng)域的應(yīng)用也會是其未來的發(fā)展趨勢，受眾可以通過VR技術(shù)應(yīng)用提升參與性和視覺直觀感受，其高度的體驗度必將成為受眾推崇的新市場。影視剪輯工作需要對現(xiàn)代高新技術(shù)以及受眾的影視藝術(shù)需求情況進(jìn)行不斷地調(diào)研和了解，以保證自身的工作內(nèi)容和工作重點能夠緊密與影視作品的受眾相聯(lián)系，傳統(tǒng)受眾被動式的接受模式必將被主動參與的發(fā)展形勢所取代，影視剪輯工作需要加強自身工作的深度，進(jìn)而能夠更深層次地理解受眾的心理訴求，為受眾呈現(xiàn)與內(nèi)心世界相契合的畫面和影視作品內(nèi)容。同時大數(shù)據(jù)會為影視剪輯的工作深入提供數(shù)據(jù)分析支持，使受眾喜歡的作品和剪輯工作通過數(shù)據(jù)信息的形式得以體現(xiàn)，剪輯工作人員可以對優(yōu)秀的、受眾喜愛的作品以及處理技巧加以借鑒和學(xué)習(xí)，促進(jìn)我國影視行業(yè)的發(fā)展。

四、結(jié) 語

大數(shù)據(jù)時代影視剪輯的藝術(shù)特點呈現(xiàn)對現(xiàn)代先進(jìn)技術(shù)的高度應(yīng)用，提升其藝術(shù)表現(xiàn)力和畫面沖擊力，藝術(shù)創(chuàng)作思維也更加創(chuàng)新和大膽，迎合受眾的觀看需求，逐漸使畫面語言呈現(xiàn)更多元的表現(xiàn)和解讀內(nèi)容。大數(shù)據(jù)時代背景下的未來影視市場，受眾將更加重視自身的主觀感受和參與程度，影視剪輯工作需要以先進(jìn)技為基礎(chǔ)，體現(xiàn)受眾的主動參與性，促進(jìn)影視行業(yè)實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1] 丁亮.影視剪輯課程的工作室教學(xué)模式探究[J].亞太教育，2015（16）：132.

[2] 彭榮.淺談影視剪輯的技巧[J].文藝生活·文海藝苑，2015（3）：149.

[3] 劉博.大數(shù)據(jù)時代影視剪輯的藝術(shù)特點及其發(fā)展[J].科技傳播，2016（23）：13，46.

[責(zé)任編輯：思涵]endprint