聲音

趙依芳：

中國娛樂和傳媒產(chǎn)業(yè)正面臨最好的發(fā)展機遇：一是中產(chǎn)階級崛起，驅(qū)動文化娛樂精神的消費升級；二是粉絲經(jīng)濟當(dāng)?shù)?，從關(guān)注渠道到關(guān)注用戶，從B2B到B2C；三是移動互聯(lián)網(wǎng)興起，推動會員、付費等新商業(yè)模式成為主流；四是內(nèi)容品質(zhì)時代到來，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容高度稀缺，爆品為王，頭部娛樂內(nèi)容消費沒有天花板。成功的SIP，既要用戶喜愛度高，又要商業(yè)盈利性強，SIP爆品更大的價值在于其全生命周期、全版權(quán)的開發(fā)。

中國經(jīng)濟的快速成長、中國影視產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展，給了我們發(fā)展的機會，也為中外影視產(chǎn)業(yè)國際交流合作提供了廣闊空間。華語文化復(fù)興不可逆轉(zhuǎn)。有影響力的華語內(nèi)容走向世界、中國文化的全球化將成為實現(xiàn)中國夢和中華民族偉大復(fù)興的必經(jīng)之路。

吳奇?。?/p>

《尋秦記》總投資高達兩億。高投入是希望給觀眾呈現(xiàn)高品質(zhì)的作品。坦白說翻拍經(jīng)典沒有太大的壓力，不同的年代，大家的審美觀也不一樣，我們盡量努力在這個年代把大家現(xiàn)在喜歡的一些元素放到里面。

孫忠懷：

從行業(yè)的變化來看，視頻網(wǎng)站已經(jīng)完成了從單一的媒體播出平臺，向制、播一體化平臺的轉(zhuǎn)變，尤其大量優(yōu)秀人才的加入，讓互聯(lián)網(wǎng)的生產(chǎn)力和內(nèi)容質(zhì)量都大幅度提升。僅以騰訊視頻為例，今年的自制投入和去年相比增加了8倍。今年我們在自制劇方面的投入比去年增長了65%，自制綜藝增長140%，自制動漫增長100%，自制紀錄片增長233%。通過內(nèi)部人才的引進和外部的協(xié)同合作，自制核心團隊的規(guī)模已經(jīng)超過200人。視頻網(wǎng)站肩負網(wǎng)絡(luò)視聽行業(yè)未來打造精品的重任。

李南：

現(xiàn)在的影視市場風(fēng)云變幻——渠道的改變、資本的進入等等——所以要更加有冷靜的心態(tài)和精準的眼光面對當(dāng)下。第一，我從來不會盲目跟風(fēng)、什么掙錢干什么。活到這個歲數(shù)，我反倒不著急了。在與市場的博弈中，既要尊重，又要引導(dǎo)，所以我一直在堅持原創(chuàng)。原創(chuàng)作品的聲效畫的境界是難以復(fù)制和超越的。關(guān)于IP，我認為提升大IP的思想性和格局，達到藝術(shù)上的觀賞性是當(dāng)下更為重要的。一部電視劇的成敗，在于整體的把控和品質(zhì)的檢驗，不可能僅僅靠哪個明星或者哪個小說就能撐起一臺好戲的。

郭柯：

作為《二十二》的導(dǎo)演，我想說一句，當(dāng)你把這些老人當(dāng)成自己的奶奶，像是“日本人當(dāng)時是怎么扒你褲子的”這種問題，你就問不出來了。我想讓下一代看到的是，那些奶奶有多可愛，而不是用苦難來吸引觀眾。

馬中駿：

越來越多的“爆款”已驗證市場，好的內(nèi)容是平臺拉升付費用戶最強勁的因素。也就是說，現(xiàn)階段是用戶跟著內(nèi)容跑。用戶對內(nèi)容忠誠，這就是內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的機會。在新的市場環(huán)境中，不管是新生代的網(wǎng)生內(nèi)容制作公司，還是經(jīng)驗豐富的老牌制作公司，都有平等的市場機會，拿“付費率”來說話。

社會消費升級后，觀眾對內(nèi)容的要求至少有兩個變化：一是差異需求；二是精致需求。作為內(nèi)容制作方，應(yīng)該關(guān)注兩個關(guān)聯(lián)方的變化和發(fā)展趨勢：一是內(nèi)容播出平臺的變革，尤其是互聯(lián)網(wǎng)視頻平臺的變革，進入互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)“下半場”，從過去追求流量的粗放經(jīng)營模式轉(zhuǎn)向了用戶存量市場的精耕細作， 2016年開啟了以“用戶付費”為主的商業(yè)模式。根據(jù)易凱數(shù)據(jù)，2016年僅一年的時間付費用戶就成倍增長近6000萬，預(yù)計2020年付費用戶將達到2.5億，整個付費視頻的市場規(guī)模也會從現(xiàn)在的100億增長到600億元/年，增長速度將遠超過去十年的電影產(chǎn)業(yè)。二是內(nèi)容觀眾的變化，從觀眾到互聯(lián)網(wǎng)視頻用戶，再到現(xiàn)在的內(nèi)容消費者，角色發(fā)生了很大的轉(zhuǎn)換，市場需求也隨之變化，如何滿足觀眾的差異需求和精致需求是內(nèi)容制作商需要考慮的問題。

李波：

文藝作品有兩個功能，一個是為政治服務(wù)，一個是為老百姓的生活娛樂服務(wù)。文藝作品要帶娛樂性，但絕對不能娛樂化。如果娛樂化，作品就俗了，但是如果沒有娛樂性，不光是沒市場，作品也喪失了一大功能。所以我覺得，從事文化傳播一定要潔身自律，要有正確的三觀，同時深入生活、靈活創(chuàng)作。我覺得一定要遵守國家對于文藝作品的指導(dǎo)思想和創(chuàng)作要求，因為這樣才不會把社會的道德和價值觀擾亂。在這個大的方向下，真正去體驗生活，不要想當(dāng)然地閉門造車，千萬不要為了做戲而做戲。

郭靖宇：

網(wǎng)劇發(fā)展到今天，我覺得任何題材都可以在互聯(lián)網(wǎng)上來播了，而且任何題材只要你是好劇、大劇，你最后收入肯定一大部分來自于互聯(lián)網(wǎng)。這個時候，成敗就不在于當(dāng)初選擇什么題材了，而是不管是什么題材的內(nèi)容，只要你能把內(nèi)容做好，才最重要。我覺得“內(nèi)容為王”不僅要體現(xiàn)在劇本的創(chuàng)作上，還要體現(xiàn)在拍攝素材及其組織上，二者都得有一定的水準。如果你在網(wǎng)劇領(lǐng)域中，真的做出了讓人覺得“眼前一亮”的好劇，我想支持“內(nèi)容為王”的平臺一定會買單。endprint