海明威短篇小說(shuō)藝術(shù)風(fēng)格研究

沈龍輝

[摘 要] 海明威的短篇小說(shuō)是其現(xiàn)代敘事風(fēng)格最明顯的作品。以海明威小說(shuō)的主題、描寫方式、結(jié)尾風(fēng)格為切入點(diǎn)，探討了海明威短篇小說(shuō)的藝術(shù)特色。

[關(guān) 鍵 詞] 海明威；短篇小說(shuō)；藝術(shù)風(fēng)格

[中圖分類號(hào)] I207 [文獻(xiàn)標(biāo)志碼] A [文章編號(hào)] 2096-0603（2017）04-0129-01

相較于長(zhǎng)篇小說(shuō)，海明威的短篇小說(shuō)更具代表性。海明威一生共出版了近70篇短篇小說(shuō)，這也為其在短篇小說(shuō)界的大師地位奠定了扎實(shí)的基礎(chǔ)。短篇小說(shuō)把海明威著名的“冰山文體”發(fā)揮到了極限，這也為后人認(rèn)識(shí)現(xiàn)代小說(shuō)提供了新的途徑。本文將從主體思想與語(yǔ)言技巧等角度對(duì)其短篇小說(shuō)的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行簡(jiǎn)單的分析。

一、主題的虛無(wú)性

幾乎海明威所有短篇小說(shuō)的主題都帶有虛無(wú)性特征。這種虛無(wú)性特征主要表現(xiàn)為痛苦意識(shí)、死亡意識(shí)以及荒誕意識(shí)。由于海明威本人對(duì)世界和人生抱有懷疑的態(tài)度，其創(chuàng)作主題往往集中于人生原貌以及人無(wú)法避免悲劇等話題。他的短篇小說(shuō)向讀者們表現(xiàn)出了一個(gè)冰冷、荒誕的未知世界。在這樣的背景下，人是充滿無(wú)力感的微小存在，他們的生活毫無(wú)意義可言。所以，海明威短篇小說(shuō)中出現(xiàn)的主人公常常需要面對(duì)缺少價(jià)值的世界，帶有明顯的“被異化感”。人物在這些作品中成為被放棄的、無(wú)助的、隨意存在的物體，比如《老人與?！分校Ｃ魍椭Ρ憩F(xiàn)了圣地亞哥的孤獨(dú)感、失敗感……直到小說(shuō)結(jié)尾處，圣地亞哥也沒有戰(zhàn)勝那只鯊魚，他之前付出的所有努力都是沒有意義的，這又無(wú)疑為小說(shuō)增加了一定的荒誕色彩。海明威在自己的短篇小說(shuō)作品里為自己創(chuàng)造了一個(gè)虛無(wú)的藝術(shù)世界。其中的每一個(gè)人都永恒的年輕且孤獨(dú)著，他們常常感到迷?；蛘邿o(wú)助。小說(shuō)里的主人公無(wú)法真正和社會(huì)融合起來(lái)，這主要是由于他們?nèi)鄙倬裆系囊揽俊⑶斑M(jìn)的方向。這種主題的虛無(wú)性構(gòu)成了海明威短篇小說(shuō)最主要的藝術(shù)風(fēng)格，它也成為海明威在藝術(shù)創(chuàng)作上最為獨(dú)特的標(biāo)志。

二、表現(xiàn)手法的戲劇化

海明威短篇小說(shuō)中所出現(xiàn)的人物和環(huán)境有著非常明顯的畫面感。透過(guò)這些細(xì)節(jié)，讀者能夠產(chǎn)生仿佛身處其中的真實(shí)感。事實(shí)上，通過(guò)對(duì)其短篇小說(shuō)作品的閱讀，讀者很容易發(fā)現(xiàn)海明威喜歡將自己的感覺直接告訴讀者，幫助讀者直接感受自己想要傳達(dá)的形象并產(chǎn)生深刻的印象感。只有這樣，讀者才會(huì)感受到撲朔迷離的情節(jié)背后作者想要傳達(dá)的強(qiáng)烈戲劇色彩。海明威的短篇小說(shuō)中，人物對(duì)話大多相對(duì)比較精煉。在其作品中，對(duì)話能夠占到全篇的30%左右，有時(shí)甚至還能占到60%。這種獨(dú)特的表現(xiàn)手段已經(jīng)成為美國(guó)文學(xué)創(chuàng)作中最常為作家們所模仿的創(chuàng)作手段之一。這種對(duì)話大多帶有明顯的畫面感，動(dòng)態(tài)性比較強(qiáng)。比如，在篇幅僅為4000字左右的小說(shuō)《白象似的群山》中，海明威僅在開頭的部分對(duì)景色進(jìn)行了簡(jiǎn)單的描寫，剩余內(nèi)容均是對(duì)話。這種簡(jiǎn)潔的對(duì)話將給予讀者一種強(qiáng)烈的沖擊感，促使讀者不斷地跟上作者的腳步，思考作品背后所要傳達(dá)的思想?？此坪?jiǎn)單的對(duì)話將為讀者營(yíng)造出一種獨(dú)特的氣氛，使讀者沉浸其中，獲得平面世界以外的獨(dú)特體驗(yàn)。此外，對(duì)話會(huì)減少讀者在閱讀過(guò)程中的乏味感，透過(guò)一段段簡(jiǎn)短的對(duì)話，讀者們能夠感受到人物當(dāng)時(shí)的情緒與狀態(tài)，這種感受相較于假借他人之手的描述更為直接。讀者可以獲得強(qiáng)烈的代入感，這種感受將引領(lǐng)他們進(jìn)行思考，主動(dòng)感受小說(shuō)所想要傳達(dá)的情感體驗(yàn)。

三、留白式結(jié)尾

海明威常常利用短篇小說(shuō)的結(jié)尾傳達(dá)自己對(duì)人生的悲觀預(yù)期。實(shí)際上，大部分的小說(shuō)，尤其是帶有浪漫主義色彩的小說(shuō)，最常見的特點(diǎn)就是追求某種“感動(dòng)”。實(shí)現(xiàn)這樣的效果往往需要以作家的自我感動(dòng)為前提。當(dāng)小說(shuō)創(chuàng)作發(fā)展到福樓拜時(shí)期，小說(shuō)家們開始嘗試克制自己的情感，通過(guò)客觀的描述將自己的觀念、想法投射到作品中去。這種內(nèi)斂，不明顯的感情反而更容易觸動(dòng)讀者的內(nèi)心。海明威的短篇小說(shuō)結(jié)尾強(qiáng)調(diào)非感情化，避免直接的主觀化表達(dá)，不再直接為讀者提供意識(shí)判斷。有的時(shí)候，這種結(jié)尾看起來(lái)甚至不像是結(jié)尾。這種特別的結(jié)尾最主要的魅力在于為讀者留有思考的余地，使讀者感受到一種懸念感，為其想象、感受某種感情提供充足的空間。比如在小說(shuō)《白象似的群山》里，海明威在結(jié)尾處寫到“姑娘覺得好極了”。通過(guò)這樣一個(gè)結(jié)尾，讀者們無(wú)法探知男子與姑娘是否在一起了，男子是否動(dòng)手了。作家看起來(lái)對(duì)這些事情毫不關(guān)心。而這樣的留白則為讀者留下了充足的想象空間，他們可以根據(jù)自己的感受和體驗(yàn)，自行為小說(shuō)“補(bǔ)出”合適的結(jié)局，這無(wú)疑增加了小說(shuō)的可讀性。

四、小結(jié)

綜上可知，海明威的短篇小說(shuō)在藝術(shù)風(fēng)格上有著獨(dú)特的特點(diǎn)，其結(jié)局與人物命運(yùn)相較于傳統(tǒng)的小說(shuō)創(chuàng)作有著明顯的不同。海明威短篇小說(shuō)的結(jié)局既不是大團(tuán)圓式的，也不是精心設(shè)計(jì)過(guò)的。它就像在敘述一件簡(jiǎn)單的事情一般，平淡地結(jié)束了整個(gè)故事。這種結(jié)局方式有的時(shí)候甚至?xí)屪x者感覺有一點(diǎn)突兀。海明威的短篇小說(shuō)有著自己獨(dú)特的藝術(shù)魅力，這些寶貴的文學(xué)作品為文學(xué)創(chuàng)作積累了經(jīng)驗(yàn)。本文主要站在宏觀分析的角度對(duì)海明威短篇小說(shuō)的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行了簡(jiǎn)單的分析。

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