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    隱喻的聲音與力量

    2017-10-19 21:25:08王冰
    南方文學(xué) 2017年5期
    關(guān)鍵詞:四海秋水丫頭

    王冰

    世間萬物之所以能夠聯(lián)系在一起,并被稱之為“世界”,是因?yàn)楦鞣N事物之間、人與人之間的對應(yīng)關(guān)系,這其中就包括矛盾關(guān)系,如果在寫作中將這種關(guān)系具象化,就會產(chǎn)生隱喻的意義,從而使文本產(chǎn)生一種別樣的力量。四丫頭小說創(chuàng)作特點(diǎn)之一,就是她文學(xué)創(chuàng)作中有大量隱喻的存在。她總能在世俗世界中找一個支點(diǎn),然后將對應(yīng)的人群或者個人放在兩端,讓他們在傾斜和平衡中搖擺,以此來解釋世間的或溫暖或殘酷的真相,揭示出這個世界關(guān)于個體的卑微與無奈,讓人重新去審視我們周圍的世界,以及我們與這個世界的關(guān)系。從這個角度來考察,就很能看出四丫頭作為一名優(yōu)秀作家的眼光和思考。

    構(gòu)成四丫頭小說創(chuàng)作的敘事基本框架和敘述重點(diǎn)的,首先在于她在“殘缺”中試圖與外界溝通的期待以及對此過程的展現(xiàn),在于她試圖解釋人類生存中具體存在的困境現(xiàn)象。在這一點(diǎn)上,四丫頭是秉持了中國傳統(tǒng)文學(xué)的人道主義傳統(tǒng),蘊(yùn)涵了作者的人道主義熱情和人性關(guān)懷,而且這與廣西的一些優(yōu)秀作家是有相承的關(guān)系的,比如東西的《后悔錄》,也同樣是尋找到了一個具象加以放大,力圖解釋人生中被遮蔽的某些重要方面,四丫頭與之是有相近之處的。

    作為小說,人物的塑造是至關(guān)重要的,作者對于《打啵兒》中的主人公——陳四海的塑造無疑是成功的,也是按照作者的創(chuàng)作意圖設(shè)計的。應(yīng)該說,作為長著一張兔兒嘴的陳四海,從一開始與外界的聯(lián)系就是失序的,甚至是斷裂的,由此便與外在世界,與周圍一切人和環(huán)境產(chǎn)生了必然的矛盾。比如,他試圖改變現(xiàn)狀,卻沒有相應(yīng)的身體資本和精神資本去與外界建立起這種聯(lián)系,從而把握自己生命的走向和未來。他無法憑借自身的條件去完成一個網(wǎng)狀的聯(lián)系的格局,他的每一步前行總是更像一次逃離,他失落的源頭不僅僅是殘缺,更是由殘缺產(chǎn)生的一種與世界的斷裂。陳四海也總是試圖探求與外在世界的有效可行的銜接與關(guān)系機(jī)制,但他的這種努力最終卻又總是徒勞的。這種關(guān)系被四丫頭發(fā)現(xiàn)了,這成了她寫作的特點(diǎn)和獨(dú)有的價值所在。因此,可以說對當(dāng)代寫實(shí)性敘事方式的運(yùn)用,對人物日常生活敘事意義化的追尋,使得四丫頭的小說敘事的疆界和意義得到很大擴(kuò)展和提升。

    記得柏拉圖曾經(jīng)利用“洞穴”這個隱喻來描述人類和真實(shí)世界的關(guān)系,在這篇小說中,四丫頭是用主人公陳四海戴著的口罩,來隱喻他與這個世界的隔離的。就是這個口罩,在遮蓋了他三瓣的兔兒嘴的時候,也將他與世界的對話渠道關(guān)閉了,這就注定了他以后的悲劇。因?yàn)樽彀褪桥c外界世界進(jìn)行交流的重要的工具。人與人要發(fā)生聯(lián)系,包括與戀人要產(chǎn)生關(guān)系,嘴巴是至關(guān)重要的,但一只口罩卻將一切都隔離開了??谡掷锩媸莾?nèi)心的卑微和被抑制的激情;口罩外面是對這個口罩的好奇和拒絕,這使得陳四海只能在別人的哄笑聲中,“下意識地捂住自己的嘴”,“年幼的他忽然有些悲傷,也同母親一起流淚”。因此在這部小說中,口罩作為一種隱喻,不僅僅是四丫頭語言中一種的修辭方法,它更表達(dá)了兩個不相似或不同領(lǐng)域的世界之間的相互拒絕。這樣的關(guān)系,擴(kuò)大一點(diǎn)說,是存在于我們生活的各個方面、各個領(lǐng)域的,所以四丫頭的發(fā)現(xiàn)是對于世界真實(shí)關(guān)系的發(fā)現(xiàn),即人與人之間本質(zhì)上的孤獨(dú)與隔離,誰都看不清誰的面目,誰都進(jìn)入不了誰的心靈。每個人心靈的嘴巴都是撕裂著的,變了形,即使用一只口罩戴在上面也無濟(jì)于事,于事無補(bǔ),這是每個人的悲劇,也是每個人的宿命,這是這部小說之所以優(yōu)秀的重要因素之一。

    既然隱喻在熟悉和陌生的情景之間,通過比較來傳遞那些表層和深層的相似性,那么,它就可以幫助我們?nèi)ダ斫饽切┏橄蟮母拍睿瑤椭覀內(nèi)ミM(jìn)行抽象的推理,起到具象化的作用。四丫頭在創(chuàng)作中將隱喻作為自己個性表達(dá)的強(qiáng)有力的工具,向著事物本源進(jìn)行不停地挖掘,當(dāng)四丫頭將鏡子拿來作為口罩的對應(yīng)物時,人的內(nèi)心的巨大漏洞頓時顯現(xiàn),“他將臉一挪到鏡子前,便‘啊地尖叫了一聲。鏡子跌落在地,摔成幾瓣”,“他驚慌失措地拾起那些碎片,卻被玻璃劃傷了手指,鮮血滴到鏡面上,映出一張血淋淋的臉。每一個碎片上都出現(xiàn)他驚恐的臉,那張臉上沒有嘴。不,那張臉上的嘴是不完整的,人中缺失,兩顆大門牙白花花地裸露著”。由此可見,陳四海缺失的不僅僅是自己嘴唇的完整,更是心靈和世界的完整?!澳且荒辏鶜q。那一刻,他驟然老去?!蔽覀冎?,人的終極結(jié)果就是老去,對人的最大打擊就是驟然老去,這種樣態(tài)不是因?yàn)樯眢w,更是因?yàn)榫竦臐?。文字背后,是四丫頭對情感、審美經(jīng)驗(yàn)、道德慣例和精神認(rèn)知等諸事物的理解,作者的寫作的優(yōu)勢在于能夠把人推到了矛盾的源頭,用源頭的水來沖刷和考量人生存的耐力。

    相對于陳四海這種先天的殘缺,馮秋水的那種殘缺,卻是后來的遭遇造成的,“鄰家一個五十多歲的老孫頭將她抱到自家”,玩偷人的游戲,使得“她覺得所有的東西都是臟的”,她便跳進(jìn)廚房的大水缸里洗澡,一洗就是幾小時,因?yàn)椤榜T秋水覺得,只有在水缸里,她才是干凈的”。如果說陳四海的兔唇還能用口罩加以遮蔽的話,馮秋水的殘缺只能用精神的口罩來罩緊了??谡质呛駥?shí)的,以至于要讓人窒息,如何減輕口罩的負(fù)累,同樣的方法是出走。遠(yuǎn)走他鄉(xiāng),到一個陌生的地方,將過去都抹除掉,這是中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)寫作的傳統(tǒng),四丫頭無疑也是深得這種傳統(tǒng)的滋養(yǎng)的。于是在作品中,作者讓陳四海與馮秋水出走,相遇,碰撞,相戀,分離,讓他們一廂情愿地認(rèn)為,他們從一個自己所熟悉的地方走向另一個不熟悉的地方,就會擺脫這種困境,其實(shí)他們錯了。四丫頭就使用這種方法把他們推向了絕境,到了現(xiàn)在這個時代,出走的意義已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及“娜拉”和“五四”的時候了,如果說那個時候,陌生的環(huán)境還是一只巨大的口罩,還能夠?qū)⑷说纳眢w和心靈的殘缺掩藏起來的話,到了現(xiàn)在,即使依然有這樣的口罩,但它已不足以將人的缺陷遮蔽掩護(hù)起來,人們已經(jīng)無處藏身了。于是,四丫頭只能讓他們?nèi)ッ鎸?,試圖在對我們熟悉的事物的敘述中,闡釋一種新的經(jīng)驗(yàn)?zāi)J剑@也是四丫頭一貫的寫作方式和切入生活的角度,她將生活的一段橫截面用自己思想的快刀打開,將里面的紋理和機(jī)構(gòu)都展示在了我們面前,我們就可以通過觀察這些橫截面生長的紋理和狀態(tài),去感知這棵生活之樹之所以如此的原因所在,包括生活的氛圍、空氣和水。endprint

    在現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義那里,對于世界和人的缺陷的理解和不回避,以及深度的剖析和展示,一直是它們的追求和特點(diǎn)之一。四丫頭的小說之所以選取了有先天缺陷的陳四海和后天出現(xiàn)缺陷的馮秋水作為主人公,是有其用心的。隨著主人公從鄉(xiāng)土社會走向了城市現(xiàn)代社會,這種缺陷被放得更大了,而且也隨著人們對于自己莫名的關(guān)注而放大了?!八溔说某煽兞钏浅W孕?,可總有那么幾個瞬間,他突然被這一塊與生俱來的疤痕壓得抬不起頭、喘不過氣來”,他絕不出門,“只能捂住自己殘缺的嘴,落寞地掐著喉結(jié),拼命地壓抑身體的欲望”。這本身就是一種悖論,他想以出走的方式來逃避,但他最終既逃不出去,也難以回去了。于是,陳四?!耙荒瓴呕匾淮渭摇?,“攢一些錢”,想盡快治好自己的兔唇,而這僅僅是外在的原因,內(nèi)在的原因卻是更深層次的,這使得他“夾在兩堵密不透風(fēng)的墻中間,左沖右突,撞得鼻青臉腫,卻依舊走不出去”。這種心理就是現(xiàn)代主義之后,人在人類中心主義的合理性中,對于人本身缺陷的尷尬,而且作者在印證展示這個方面,更是使用了重疊相加的力量,在濃墨重彩對陳四海加以塑造時,對馮秋水也幾乎用了相同的筆墨?!八挥龅侥吧吮闶肿銦o措,臉漲得通紅,她自己尷尬”,于是“她對待這個世界是溫和的,又是冰冷的”,這好似陳四海對外界的態(tài)度,形單影只,活得像一根木頭。于是,外在的一切就像“是一把把鋒利的刀,一次次刺向他,又殘忍地拔出來,痛得他鮮血淋淋”,因此,四丫頭的小說創(chuàng)作,是在中國的傳統(tǒng)文化中蘊(yùn)含著現(xiàn)代主義的倫理思想的。

    我們知道,現(xiàn)代主義的傾向之一就是異質(zhì)文化間的互動越來越成為主流,而陳四海與馮秋水的互動就是要打一個啵,“他甚至想,能否去網(wǎng)上‘淘一個吻呢?抑或是到煙花柳巷花錢買一個真正的吻?這個奇怪的念頭讓他發(fā)了好一陣呆”,對一個自己心儀的女生,陳四海任勞任怨,傾盡所有,換來的卻是對自己的嘲笑,“那個兔兒嘴,還想追我,真是癩蛤蟆想吃天鵝肉……” 陳四海以自己的生存智慧以為自己找到了走出危機(jī)的指路明燈,但他總是錯了,四丫頭塑造這個人物的價值,就是讓他一直被自己的缺陷壓制著,無處可逃。他的幻想或者希望的一切,“像滾燙的開水瓶一樣,砰的一聲,碎了一地”。現(xiàn)實(shí)中,他只能有一個原點(diǎn),始終不能離開?!耙荒甓噙^去了,二人的感情從牽手發(fā)展到了擁抱,好幾次陳四海想吻馮秋水,都被她巧妙地躲了過去,她時而空洞時而凌厲的眼神會將他的欲望嚇回去”,“想馮秋水時,他就對著鏡子親吻。他還藏在被子里想象真正的打啵兒,想得身體滾燙,他甚至親過自己的手臂,卻全無快感,咬起來也沒有痛感”;“馮秋水也想吻他,但自六歲那年后,她的身體習(xí)慣性地疼痛,這疼痛像一條蛇,不定期來咬她一口,這疼痛不知何時會突然發(fā)作。一疼痛她就會想起老孫頭,一想到糞池里的老孫頭,她就習(xí)慣性地作嘔。同陳四海身體的親近,既讓她渴望,又讓她恐懼,她害怕那條無時不在的蛇”。記得伽達(dá)默爾說:“語言所帶動的一切永遠(yuǎn)含有語言陳述自身以外的東西?!逼鋵?shí)行為也是,甚至是一種現(xiàn)代主義通行的心理疾病,隱喻與悖論總是糾纏在一起,原因也在這里。要解決這個悖論,就只能沖破“接吻”這道藩籬,揭掉口罩親吻,或者不揭下口罩,但“不揭下口罩他就無法接吻,而揭下口罩她就會看到他的真面目”,這成了陳四海心里的最大難題。這牽扯到是進(jìn)一步親近,還是“他們像兩條孤獨(dú)的河流,匆匆流向各自的孤島”的問題,但這個問題,對于陳四海來說,始終是無法解決的。

    一般來說,對抗命運(yùn)才是使具有缺陷的生命復(fù)活的前提或者手段之一,這不僅僅是在西方獨(dú)特的宗教背景之下,有著特殊的宗教救贖意味的要求,它對于個體而言是具有一般性的,源于人本性中對于自我完善和成長的要求。復(fù)活也不僅僅是身體的復(fù)蘇與綻放,更是生命的,但人的天生殘缺,必定使得帶有殘疾的某個個體,在復(fù)活的道路上充滿艱難險阻,于是作為一種象征,生命復(fù)活的儀式就這樣產(chǎn)生了。儀式的完成,會使得這個個體在自我滿足中,將自己的生命畫成一個漂亮的圓圈。對于這部小說而言,打啵,吻一個女人,就成為這樣一個使自身的生命復(fù)活、得到確認(rèn)的莊重的儀式。“十年內(nèi)我一定要吻一個女人”,“馮秋水不會懂的,接吻對于陳四海來說,有多么重要的意義。深夜里他不用戴口罩,沒有口罩,他覺得自己是一個完整的人,他大口大口地呼吸”,“七年前,他還曾在這條河邊莊嚴(yán)立誓要吻一個女人”。但是,人生恰恰有一個悖論,就是生命意義的產(chǎn)生,往往在于幾乎沒有人能夠完成這種儀式,于是一種悖論在隱喻中就產(chǎn)生了?!疤焐珴u暗,鳥兒歸了巢,陳四海僅給了馮秋水一個輕輕的擁抱,二人便回了家。當(dāng)晚,陳四海輾轉(zhuǎn)反側(cè),他不明白,明明想痛了心地要親吻,為什么最終只是擁抱了她呢?”“他們緊緊依偎,卻沒有親吻彼此”,而且在陳四海的計劃中,也只好為了買房子,使得自己的治療就遙遙無期了,于是這樣的一種儀式,直到最后,陳四海也沒有最終完成?!瓣愃暮R淮未斡妙^撞著冰冷的鐵窗,努力使自己清醒。八年前恒水河邊的誓言,在他耳邊回響。他看著鐵窗外射進(jìn)來的微光,鄭重立誓,出來后第一件事,就是要真真正正地吻到馮秋水,狠狠地吻”。而馮秋水也是一樣的,即使“同陳四海相處時,她的夢是暖和的”,但是噩夢更多,她常常驚悸的解決辦法始終沒有找到,甚至在后來,“尋遍整個城市,才找到一只同兒時的家中相似的水缸,又注滿涼水,將自己浸泡進(jìn)去”,她與陳四海在每天的晨與昏里溫馨交錯最終只能以破滅為結(jié)局了。

    可以說,四丫頭的小說中的隱喻,一直是其小說創(chuàng)作鮮明特征的一個內(nèi)在特性。當(dāng)四丫頭將隱喻式的敘事,作為自己小說創(chuàng)作的一個有機(jī)組成部分時,就表現(xiàn)出了她作為一名優(yōu)秀小說家的厚實(shí)的文學(xué)素養(yǎng)和人文素養(yǎng),由此,我們也會更加確認(rèn),隱喻是小說越過現(xiàn)實(shí)的邊界,通往事物本源的重要途徑之一。endprint

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