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    互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下視聽新媒體發(fā)展研究的典范之作
    ——評(píng)《互聯(lián)網(wǎng)思維模式下的新媒體》

    2017-10-19 06:49:40袁宴林
    傳媒 2017年18期
    關(guān)鍵詞:思維發(fā)展

    文/袁宴林 田 野

    互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下視聽新媒體發(fā)展研究的典范之作
    ——評(píng)《互聯(lián)網(wǎng)思維模式下的新媒體》

    文/袁宴林 田 野

    書名:互聯(lián)網(wǎng)思維模式下的新媒體

    作者:梁小昆

    出版社:中國傳媒大學(xué)出版社

    出版時(shí)間:2016年7月1日

    定價(jià):45.00元

    自2015年“兩會(huì)”期間,李克強(qiáng)總理在政府工作報(bào)告中提出“互聯(lián)網(wǎng)+”的概念后,我國接連出臺(tái)各種利好于互聯(lián)網(wǎng)、推動(dòng)新媒體發(fā)展的政策。隨著時(shí)代的發(fā)展,互聯(lián)網(wǎng)在很大程度上改變著我們的生活習(xí)慣,也改變著各行各業(yè)的發(fā)展?;ヂ?lián)網(wǎng)帶來傳播技術(shù)的更新和各種新媒體普及和交叉運(yùn)用,不僅使人們獲取信息的方式由原先的單一模式變?yōu)槎喾N渠道并用,而且也使得讀者原先的閱讀習(xí)慣發(fā)生了巨大的變化。在百度移動(dòng)云事業(yè)部和百度商業(yè)分析部聯(lián)合攥寫的《移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展趨勢報(bào)告2014Q2》中,164頁的PPT有36頁的內(nèi)容和智能電視、視聽媒體相關(guān),可見視聽媒體已成為新媒體發(fā)展變化過程中的重要環(huán)節(jié)。

    如今我們所說的視聽媒體,早已不是原先單純的電視、收音機(jī)、報(bào)紙等媒介構(gòu)成的固態(tài)視聽系統(tǒng),而是指在互聯(lián)網(wǎng)思維影響下,各種移動(dòng)終端如筆記本、平板、手機(jī)、手表、眼鏡等可不同程度地承載各式各樣信息的新媒體平臺(tái)。我國新聞出版廣電總局發(fā)展研究中心將視聽新媒體分為七個(gè)類別,它們分別是: IPTV、手機(jī)電視、互聯(lián)網(wǎng)電視、移動(dòng)多媒體廣播電視、互聯(lián)網(wǎng)視聽節(jié)目服務(wù)、移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)音視頻和公共視聽載體。這些新媒體的出現(xiàn)和發(fā)展,正顛覆和重構(gòu)著傳統(tǒng)視聽行業(yè)的秩序和運(yùn)行模式。

    改變意味著機(jī)遇和挑戰(zhàn)。2016年7月,由梁小昆著、中國傳媒大學(xué)出版社出版的《互聯(lián)網(wǎng)思維模式下的新媒體》一書中,為讀者分享了他對(duì)互聯(lián)網(wǎng)轉(zhuǎn)型的思考,并且通過對(duì)視聽新媒體的各種形式及形態(tài)做深刻的探究,讀者能夠在作者分享的眾多案例和總結(jié)的觀點(diǎn)中明確視聽新媒體的發(fā)展方向、發(fā)展機(jī)遇,能夠在面對(duì)形形色色挑戰(zhàn)的時(shí)候從容不迫的迎接和解決。

    該書共分為七個(gè)章節(jié),這七個(gè)章節(jié)相互聯(lián)系,層層遞進(jìn)。前兩章節(jié)為第一部分,作者解釋了互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代與互聯(lián)網(wǎng)思維、互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代背景下的新媒體;接下來的第三、四、五、六章,作者介紹了互聯(lián)網(wǎng)思維下的媒體平臺(tái),并將電影引入新媒體,從傳統(tǒng)媒體的畫幅比來展現(xiàn)了現(xiàn)在的新媒體影像,向讀者闡釋了從影院到家庭再到網(wǎng)絡(luò)電視的渠道變化過程和“第二屏”這種跨媒體的新觀影形式,并介紹了網(wǎng)絡(luò)化電影的策劃方法和注意事項(xiàng);最后一章為全書的小結(jié)部分,作者為全書的做了總結(jié),整理思路、歸納觀點(diǎn),使讀者在通讀全書后,能對(duì)全書的精髓有了更加直觀和深刻的了解。整本書結(jié)構(gòu)精煉、層次得當(dāng),內(nèi)容詳實(shí),并且緊跟時(shí)代的步伐抓住當(dāng)前熱點(diǎn)問題進(jìn)行探討,不失為一部值得新媒體和影視行業(yè)中各類人才閱讀的書籍。

    提出互聯(lián)網(wǎng)思維帶給新媒體的挑戰(zhàn)和機(jī)遇。作者開篇介紹了互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代和互聯(lián)網(wǎng)思維。作者對(duì)當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的思考作為引子,認(rèn)為未來的互聯(lián)網(wǎng)會(huì)和人類的關(guān)系日趨緊密,甚至?xí)谀撤N程度上和人類形成共生的關(guān)系。這種技術(shù)或者說是生活狀態(tài)的突破,是對(duì)原有技術(shù)和生活狀態(tài)的顛覆。作者以底特律的汽車制造業(yè)為例,向讀者揭示了這種顛覆來源于邊緣,他說:“每次最具顛覆性的競爭都來自邊緣,最具破壞力的競爭也是來自邊緣而非中心。”至此,作者不動(dòng)聲色的讓讀者了解到了互聯(lián)網(wǎng)思維是如何潛移默化的改變我們的生活和各行各業(yè)。以騰訊公司為例,這雖然是一個(gè)互聯(lián)網(wǎng)公司,但是在急劇變化的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代,它也必須做出改變。作者認(rèn)為這種改變至少需要涵蓋以下三點(diǎn):第一,要用互聯(lián)網(wǎng)的思維和方式去改造原有的整個(gè)組織,第二,要使互聯(lián)網(wǎng)成為有很多節(jié)點(diǎn)的組織形態(tài),第三,要相信人的價(jià)值和力量。

    為了更好地讓讀者理解互聯(lián)網(wǎng)思維的內(nèi)涵,作者另辟蹊徑,從互聯(lián)網(wǎng)思維不是什么著手,向讀者提出了三個(gè)“不是”,這種從反面來解釋概念的方法,使概念更加形象立體。面對(duì)互聯(lián)網(wǎng)思維的興起,作者對(duì)傳統(tǒng)和新興行業(yè)都提出了四點(diǎn)思路,首先互聯(lián)網(wǎng)思維是用戶驅(qū)動(dòng)產(chǎn)品,其次互聯(lián)網(wǎng)思維是快速更迭,互聯(lián)網(wǎng)思維的主基調(diào)是免費(fèi),用免費(fèi)的業(yè)務(wù)做大用戶基數(shù)然后再靠增值服務(wù)收費(fèi),最后是用戶體驗(yàn),要站在用戶的立場上去考慮問題。

    在互聯(lián)網(wǎng)普及的大環(huán)境下,作者又根據(jù)目前的各種現(xiàn)象總結(jié)出了五個(gè)和以往不同的改變,這五個(gè)改變非常完整的概括了新舊變化。首先是屏幕變得多樣,其次是互聯(lián)網(wǎng)電視將取代傳統(tǒng)電視,用戶使用移動(dòng)設(shè)備觀看視頻的數(shù)量和時(shí)間都在增長,應(yīng)用程序也在逐步取代電視頻道,最重要的是用戶可以對(duì)各類內(nèi)容進(jìn)行分享、評(píng)論、傳播和創(chuàng)造。對(duì)此,我們可以通過關(guān)聯(lián)購物來探尋新媒體的商業(yè)模式,可以加大對(duì)OTT即通過互聯(lián)網(wǎng)向用戶提供各種應(yīng)用服務(wù)的研究和推廣力度。

    全面把握了視聽新媒體的發(fā)展趨勢。當(dāng)大家都在不斷探討追尋互聯(lián)網(wǎng)思維下的媒體平臺(tái)該如何發(fā)展的時(shí)候,作者向我們展示了集中媒體平臺(tái)的發(fā)展模型。首先是FOR模型,”FOR”由碎片、組織和再組織三個(gè)英文單詞構(gòu)成,可用來判斷各種新出現(xiàn)的互聯(lián)網(wǎng)思維模式下的新媒體形式的價(jià)值。其次是The Verge網(wǎng)站的新媒體創(chuàng)新,然后是新媒體與新媒體融合的Platisher平臺(tái)的新媒體發(fā)展,最后對(duì)應(yīng)第一章提出互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代需要做到的三點(diǎn)改變,作者回到人這個(gè)方向,認(rèn)為人格魅力是新媒體時(shí)代最關(guān)鍵的傳播節(jié)點(diǎn)。

    除此之外,全書著重介紹了視聽新媒體的發(fā)展。作者從技術(shù)的突破性變化方面和時(shí)間與空間的變化兩方面,總結(jié)了視聽媒體的內(nèi)容。為視聽新媒體歸納了6個(gè)特征,這些特征非常完整且全面的概括了視聽新媒體在整個(gè)網(wǎng)絡(luò)中的地位多元化的競爭格局。作者說:“一部作品的成功是偶然,但一系列最優(yōu)化的網(wǎng)路電影模式的出現(xiàn)是必然,這一切都離不開新媒體在電影界中的推動(dòng)?!?/p>

    首先,作者認(rèn)為,視聽新媒體的發(fā)展趨勢正在由原先的單屏模式向外延伸,也就是開始拓展到了“第二屏幕”。作者用兩個(gè)案例和若干圖片,形象且直接地介紹了什么是第二屏幕,并幫讀者開闊了思路,了解了前沿科技的發(fā)展趨勢。其次就是類似于Bilibili的視頻與彈幕。作者展示了Bilibili的三種常用模式和視頻板塊的主要分區(qū),讓讀者直觀感受到創(chuàng)新新媒體的運(yùn)營形式和強(qiáng)化與觀眾互動(dòng)的重要性。作者認(rèn)為圖解電影的網(wǎng)站讓電影變成了一站式的圖文體驗(yàn),非常符合觀眾的需求。最后作者認(rèn)為,多屏的內(nèi)容呈現(xiàn)必然是電視節(jié)目改變的趨勢,而創(chuàng)立一種根據(jù)用戶需要定制內(nèi)容的生產(chǎn)方式,則是新媒體電視節(jié)目發(fā)展的未來。

    其次,互聯(lián)網(wǎng)公司通過“在線售票”系統(tǒng)可以對(duì)電影進(jìn)行精準(zhǔn)的排期、對(duì)大數(shù)據(jù)進(jìn)行有效分析,還可以介入電影制作領(lǐng)域。作者認(rèn)為,互聯(lián)網(wǎng)公司可以參投電影、自制綜藝節(jié)目與電視劇、舉辦線上演唱會(huì)等。作者多次走訪影視界的相關(guān)人士,為讀者提供了大量的案例來說明互聯(lián)網(wǎng)公司的身份已經(jīng)從最開始的推廣平臺(tái)變?yōu)榱藘?nèi)容制作商,從產(chǎn)業(yè)下游晉升到了產(chǎn)業(yè)的頂端,讀者可以更加容易理解和對(duì)比。作者認(rèn)為,想要策劃一場網(wǎng)絡(luò)電影需要從四個(gè)方面入手,分別是策劃階段、制片階段、宣傳階段、發(fā)行階段。理論與距離相結(jié)合的寫作方式,讀者讀到這里不難發(fā)現(xiàn),網(wǎng)絡(luò)化發(fā)行有兩個(gè)最重要的特點(diǎn),那就是高額保底和在線網(wǎng)站預(yù)售。

    最后,作者又向讀者介紹了新媒體影像和傳統(tǒng)媒體的畫幅比之間的差異,使讀者可以清晰地了解到傳統(tǒng)媒體到新媒體的屏幕變革,更好的設(shè)計(jì)當(dāng)前屏幕內(nèi)容,尤其是特寫內(nèi)容。

    總而言之,新媒體的發(fā)展既是挑戰(zhàn)又是機(jī)遇,作者詳細(xì)介紹了新媒體的發(fā)展情況,也為讀者打開了電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展思路。在每個(gè)人都可以是導(dǎo)演的時(shí)代,每個(gè)人都有了更多嶄露頭角的機(jī)會(huì)也有了更多的發(fā)行渠道,并且新媒體廣泛應(yīng)用到每個(gè)人之后,當(dāng)樣本量足夠多,曾經(jīng)偷逃票房和票房注水的情況也可以得到有效遏制。當(dāng)網(wǎng)絡(luò)電影網(wǎng)絡(luò)視頻以自己獨(dú)特的內(nèi)容和表現(xiàn)形式獲取觀眾的喜愛之后,更加成熟的盈利模式也會(huì)相應(yīng)而來。

    該書作為一本互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下視聽新媒體發(fā)展研究的典范,找準(zhǔn)了視聽新媒體的行業(yè)定位,在視頻網(wǎng)站內(nèi)容迅速崛起和視聽媒體生態(tài)深刻變化的當(dāng)下,不僅為視聽新媒體提出了發(fā)展方向,還找到新媒體和傳統(tǒng)媒體之間的平衡點(diǎn)。在整個(gè)行業(yè)格局不斷的重構(gòu)之下,我們需要這類書籍來帶領(lǐng)我們緊跟視聽新媒體融合的道路,開展探索性的實(shí)踐。

    作者單位 袁宴林 四川工商學(xué)院舞蹈學(xué)院田野 四川音樂學(xué)院

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