《時(shí)間是一切事物的后記》自序

◎方 巖

《時(shí)間是一切事物的后記》自序

◎方 巖

一

“時(shí)間實(shí)際上是世界上一切事物的后記，而不斷與語言那自我生成本質(zhì)打交道的詩人則是第一個(gè)知道這點(diǎn)的人。”這是布羅茨基在談?wù)摯木S塔耶娃時(shí)說過的一句話，出自那篇著名的評論《一首詩的注腳》。布羅茨基的洞見和品味是我永遠(yuǎn)無法企及的，但這并不影響我借用他的話作為書名。因?yàn)?，寫作就是用文字制造幻覺，而寫作動(dòng)力則來自更大的幻覺。在虛無與意義之間疲于奔命，寫作才能找到安身之處。所以說，這句話對我來說是一種微弱的安慰和提醒：這些年，我在哪里虛度了光陰。

作為一個(gè)很少掩飾自己虛榮心的人，我不只一次地幻想過自己出版第一本書的情景，也曾不止一次地默想一些在序言里應(yīng)該出現(xiàn)的漂亮句子。類似的虛榮和幻想大約在十幾年前就冒了頭。那時(shí)，我剛剛對“寫作”產(chǎn)生隱約的好感，便以一種野心勃勃式的矯情將自己的QQ號更名為“名山京師”，它源于《太史公自序》里的“藏之名山，副在京師，俟后世圣人君子”。我想，那些年我實(shí)在是太享受給朋友們解釋含義時(shí)洋洋自得的心情了，正像自序的開頭寫到書名的靈感時(shí)，我又舊病復(fù)發(fā)地沾沾自喜了一番。事實(shí)上，十幾年過去了，我至今沒有完整地讀完《史記》，也常常會忘記自己還有一個(gè)牛氣沖天的QQ號。

許多恒定的信念和想法在過去的十來年間，碎了重拼、拼了又碎，滿眼蕭瑟，從哪個(gè)枯枝敗葉說起呢？所以，看到書稿的校樣時(shí)，自序的寫與不寫于我而言確實(shí)是個(gè)很難抉擇的事情。畢竟，這樣的批評文集注定是沒有多少人會去翻閱的。坦率地說，這本小冊子之于我最大的現(xiàn)實(shí)意義在于，以后再遇到填寫表格和提交簡歷的時(shí)候，“著作或?qū)Ｖ蹦且粰诰筒粫亠@得那么蒼白。當(dāng)然，我也會虛情假意或真心實(shí)意地寫上“XX惠存”或“XX批評”之類的話送給長輩或朋友們。至此，這個(gè)集子的大部分意義也就利用殆盡……

二

必須承認(rèn)，這些年虛妄滲透得比城府深、蔓延得比世故快，于是每每新建一個(gè)空白文檔，都不免要追問一下，意義何在？在虛妄與意義之間疲于奔命的日子，大約在博士畢業(yè)之后。在此之前的十六年里，我輾轉(zhuǎn)于四所大學(xué)，或?yàn)榍髮W(xué)或?yàn)橹\生。從未想象過其他生活的可能性，連死在大學(xué)校園里都不覺得有什么不對。記不得有多少次酒后跟朋友一起穿過深夜的校園時(shí)，指著某棵樹說：“萬一我一不小心英年早逝，就把我骨灰撒在這里，我在這里撒過尿”。那些年，觀念是恒定的，日常是有規(guī)律的，很多事情習(xí)以為?；蛘吖室庖暥灰姡捍髮W(xué)教師是個(gè)光鮮的社會身份，

課題和論文是價(jià)值和能力的體現(xiàn)，至于這些文字、項(xiàng)目乃至職業(yè)與周遭世界的關(guān)系之類的問題似乎也不是那么令人焦慮，反正有大量現(xiàn)成的理論和知識在源源不斷為自圓其說提供支持。偶爾會在公共場合（例如，會議、課堂）發(fā)表些貌似感時(shí)憂國、義憤填膺的言論，也僅僅是說說而已，心平氣和后一切照舊。還是魯迅那句老話：“中國的事情往往是招牌一掛就算成功了。”

我一直是那種后知后覺、行動(dòng)力孱弱的人，所以這樣的日子一直過下去的話，倒也不會覺得有什么不能接受的。直到有一天，王彬彬老師建議我去做雜志編輯。我居然毫不猶豫地答應(yīng)了，這大概是我這輩子耗時(shí)最短的一次人生重大決定，這絕對是空前的，想來也可能是絕后的。坦率地說，彼時(shí)的我確實(shí)不是那只厭倦了學(xué)院圈養(yǎng)生活、視自由為生命的“特立獨(dú)行的豬”。事實(shí)上，我可能連掙脫柵欄的念頭都沒有。偶爾吃不飽，哼唧累了也就睡著了。王老師說話的時(shí)候，我坐在那張需要跨過幾個(gè)用雜志、書籍壘起的小山堆才能到達(dá)的沙發(fā)上，已經(jīng)開始幻想接下來的“新生活”：白天編雜志、看別人的文章，晚上看書、寫自己的文章；不需要操心學(xué)術(shù)雜志的銷量和資金，不需要把精力分散在與雜志不相關(guān)的各種人際關(guān)系上；“以文為生”而又有體制保障，等等。我一直覺得，人比文字復(fù)雜，關(guān)系比思想纏繞，以我對周遭世界的認(rèn)知水平，這已經(jīng)是我當(dāng)時(shí)能想到的最單純的體制內(nèi)生活方式了。

做完這個(gè)決定之后，再想起那些校園里的日子，我想我做了還算明智的選擇。這世上有很多事情，我沒法把握，但是我能想象出自己重返校園的樣子：我還是會阻止自己班上的學(xué)生去流動(dòng)采血車那里義務(wù)獻(xiàn)血，因?yàn)椴荒艽_定相關(guān)制度真的杜絕了那些危險(xiǎn)和隱患……萬一呢？；我會繼續(xù)給畢業(yè)班的孩子出謀劃策教他們?nèi)绾握埣佟⑻诱n以對付愛上課點(diǎn)名的老師，這樣他們便可以去圖書館全力備考或者在實(shí)習(xí)單位安心做事；如果有學(xué)生來問我關(guān)于“大學(xué)生村官”、“支援西部計(jì)劃”之類的事情，我依然會坦率地說出自己的顧慮。我并不清楚國家出臺這些政策的初衷，只是知道參與了這些招募的孩子們會被學(xué)校計(jì)算進(jìn)學(xué)校當(dāng)年的就業(yè)率中?？墒菐啄旰?，志愿服務(wù)時(shí)間期滿后怎么辦？我無意澆滅他們奉獻(xiàn)青春的熱情，只是不能確定現(xiàn)有的政策能夠保證他們在奉獻(xiàn)完一生中最好幾年之后，可以獲得相應(yīng)的回報(bào)。再說了，為什么要誘導(dǎo)那些一心跳出農(nóng)門的孩子們和小鎮(zhèn)青年們重返鄉(xiāng)村和邊地呢？站在講臺上，我總是忍不住說些文學(xué)史和作家作品中“詩與遠(yuǎn)方”之外的東西。站在臺上我是心虛的，這個(gè)當(dāng)初在“茍且”和血淚中獲得合法性的行當(dāng)，如今為何偏要用“詩和遠(yuǎn)方”來裝扮自己，明明年老色衰、體弱腎虛，偏偏要花枝招展、搔首弄姿，騙到了幾個(gè)孩子又怎樣？我心里清楚，我談?wù)摰摹捌埱摇笨偸桥c沉重有關(guān)，“詩與遠(yuǎn)方”不在現(xiàn)世；而孩子們理解的“茍且”總是與具體的生存質(zhì)量相關(guān)，而“詩與遠(yuǎn)方”無非是更為充實(shí)、安穩(wěn)、優(yōu)裕的“茍且”。這樣的理解有什么不對嗎？說到底，“茍且”也好，“詩與遠(yuǎn)方”也罷，終歸是個(gè)體的認(rèn)知和抉擇。站在那里喋喋不休地傳銷，未免有些虛汗淋漓……類似的事情，我總會在離開校園后不斷想起。確實(shí)，關(guān)于周遭的世界，關(guān)于這個(gè)國家的過去和將來，關(guān)于如何在這個(gè)時(shí)代安身立命，關(guān)于生活和意義，我有太多的疑惑和抗拒。我確實(shí)沒法重新理直氣壯地站在那里充當(dāng)孩子們?nèi)松?、道義和精神上的導(dǎo)師了。或許還能傳授點(diǎn)知識，然而這些知識的意義在哪里？誠然，這是個(gè)強(qiáng)調(diào)在無用的知識中尋求意義的行當(dāng)。倘若自己相信，那就繼續(xù)做吧。非要高聲說出來，于人于己都未免有些尷尬。

三

如今過著主業(yè)編輯、副業(yè)批評的日常，倒也不覺得有哪里不對。如果“獨(dú)善其身”還算是個(gè)褒義詞的話，我還是很樂意用它來形容自己目前的心境和狀態(tài)。按部就班地做好與雜志相關(guān)的事情后，可以把不相關(guān)的人事接觸降低到最低，極端情況下會在辦公室獨(dú)坐一整天而不說一句話，偶爾接個(gè)電話難免聲音走樣，所以對方的第一句話往往是：你是不是在睡覺？倒不是刻意制造沉默和神秘，而是清晰地感覺到自己說話的欲望在衰退。我想，大概是因?yàn)檫@兩年寫的越多，虛無和意義之間的撕扯和分裂就越嚴(yán)重。

博士畢業(yè)后，從臨時(shí)工、實(shí)習(xí)編輯到專職編輯再到今日，不過三年多的時(shí)間。然而卻是一個(gè)清晰地看見自己內(nèi)心的裂縫慢慢擴(kuò)張為溝壑的過程。在我成為編輯前后，我才開始較為頻繁從事這種叫作文學(xué)批評

的文體寫作，與此同時(shí)，荒謬感真實(shí)降臨：很顯然，我的寫作、薪酬乃至?xí)x升都不再與現(xiàn)行的學(xué)術(shù)評價(jià)機(jī)制產(chǎn)生直接關(guān)系，然而我卻在真真切切地操辦一份在目前的學(xué)術(shù)評價(jià)機(jī)制中貌似還挺重要的學(xué)術(shù)期刊。于是，便有了一張陰陽臉，半邊流露的是破除束縛后通體舒暢的神情，另半邊則涂滿狐假虎威的體制共謀的油彩。當(dāng)然，內(nèi)心殘存的所謂的學(xué)術(shù)理想、投入的精力與實(shí)際的輸出效果之間的巨大落差，也就成為我無法視而不見的問題。我心里清楚，刊物里的大部分文章只與課題、項(xiàng)目有關(guān)，除此之外很難再衍生出別的意義。如果我說這種大家習(xí)以為常、見怪不怪的事情是我日常焦慮的根源之一，肯定會顯得有些矯情，然而我確實(shí)很難克制自己不去一遍又一遍地想象近在眼前的可能：如果有一天，這個(gè)學(xué)術(shù)評價(jià)機(jī)制及其寄生的歷史語境發(fā)生變化，“浩如煙?！薄ⅰ昂古３錀潯边@樣的古典詞匯到底是用來形容精神遺產(chǎn)的豐富還是被用去描述某種龐大、無限卻懸置意義的知識產(chǎn)量和產(chǎn)能。我并未目光如炬，亦非高瞻遠(yuǎn)矚，一批又一批浩浩蕩蕩的學(xué)術(shù)軍團(tuán)表情肅穆、道貌岸然實(shí)則心知肚明、樂此不疲地加入了這場曠日持久的末日狂歡，是每個(gè)人都看得到的景象，以至于大部分時(shí)候關(guān)于這個(gè)話題的談?wù)摵兔枋龆际且环N無聊、無意義的事情。如果再去追問后世如何看待這樣的景象，那得鼓起多少勇氣才能說出這么矯情和奢侈的話啊。但是事關(guān)自己的時(shí)候，我又不得不說，在那個(gè)荒誕的景象中，有個(gè)叫方巖的人手中揮舞著理想的塑料花，在聲嘶力竭地吶喊，一樣的聲音，一樣的口號，一樣的舞姿，時(shí)間在流逝，生命在耗擲……可是沒關(guān)系，還有學(xué)術(shù)搖頭丸……

四

拉拉雜雜地說了這么多，其實(shí)一直在回避關(guān)于寫作本身的事情。但是按照慣例，一本文學(xué)批評集子的自序好像又必須說點(diǎn)與此相關(guān)的什么。我不認(rèn)為，我已經(jīng)建立較為恒定的寫作觀?，F(xiàn)在的我只是通過一篇篇批評去摸索寫作的可能性，至于何時(shí)能夠建立那種能給自己寫作帶來信心的觀念、語言和方法，則未可知。況且，我確實(shí)也無法想象那種讓自己從容、篤定的狀態(tài)到底是什么樣子。

所以我也只能泛泛而談地說些關(guān)于寫作的基本認(rèn)知。寫作無非是名利和表達(dá)兩件事情。關(guān)于名利，所有的遮遮掩掩或自我標(biāo)榜都不如喬治·奧威爾說得坦蕩和直接：“純粹的個(gè)人主義。期盼以聰慧著稱、為世人津津樂道、青史留名、在小時(shí)候瞧不起你的大人面前揚(yáng)眉吐氣，等等等等。不承認(rèn)這是一個(gè)強(qiáng)烈的寫作動(dòng)機(jī)，甚至不承認(rèn)這是寫作動(dòng)機(jī)之一，無異于自欺欺人?！睂懽髋c我的虛榮心之間的關(guān)系也大體如此，確實(shí)也沒什么接著說下去的必要。

表達(dá)的緣由似乎也不那么復(fù)雜，無非是對這世界還有殘留的幻想。在荒誕、分裂日益蔓延的這兩年的日常里，恒定的觀念和思維都被打碎，以前的文字被否定，意義被重新翻檢，然而寫作的頻率和數(shù)量卻在增長。拋開名利與生計(jì)問題，無非是因?yàn)檫€想對這個(gè)世界說點(diǎn)什么，有些事情還想試著去做做。至少，我心里清楚，在接下來的日子里，我至少還有半張臉是朝向這個(gè)世界的。至于效果的有無與好壞，則超出了我的把握范圍。

不久前參加了一個(gè)會議，主辦方是江蘇省作家協(xié)會。這是我的東家，也是掏錢給我出版這本小冊子的金主，在這里是要感謝一下的。他們在會前給參會者出了一道命題作文：我和我的文學(xué)批評。這是我最不愿意碰觸的話題。在我?guī)缀跞P否定了自己以前的文字和意義之后，重新談?wù)撍嗌贂@得無中生有。我只好根據(jù)自己有限的批評經(jīng)歷，揣摩著那些重新生長的零碎的寫作意識，去談?wù)撨@樣的話題。結(jié)果我又舊病復(fù)發(fā)地使用了此前被我自己否定了的語調(diào)、姿態(tài)和行文方式。我拉來很多大旗做虎皮，只為說明這些重新生長起來的脆弱的念頭并非憑空想象而是師出有名。這篇文字寫得彎彎繞繞、遮遮掩掩，既是長期服膺某種規(guī)訓(xùn)后留下的職業(yè)后遺癥，也是重新思考寫作后心里底氣不足的反應(yīng)。事后想想，關(guān)于寫作的設(shè)想和觀念，哪怕是憑空想象又如何？更何況我想表達(dá)的東西其實(shí)很簡單：跳出規(guī)則和定義，把批評還原為寫作，還原為個(gè)體言說的權(quán)力和方式；寫作就是用自身的經(jīng)驗(yàn)、文化積累、價(jià)值觀、智商和語言能力等與這個(gè)世界用文字互動(dòng)；如果非要在寫作類型中作出區(qū)分，文學(xué)批評作為一種寫作類型，無非是需要一個(gè)叫作“文學(xué)”的中介來作為寫作行為發(fā)生的原因或借口；至于

成型后的文字能否被視為某種定義下的文學(xué)批評，我已經(jīng)不再關(guān)心了。這篇文章叫《“卑賤意識”和作為歷史證言的文學(xué)批評》，我試圖重新出發(fā)的意圖和方向都在這里。至于它什么時(shí)候能發(fā)表、發(fā)表在哪里，我也不知道。寫完之后，我也不是太愿意多談?wù)撍?，因?yàn)樗臉幼訉?shí)在是太丑了。

五

最后，我還想聊聊集子里這些文字的由來。“第一輯”里面的三篇文章是我對當(dāng)下長篇小說的年度觀察。我沒有把他們當(dāng)做年度綜述來寫，而是通過對于這些長篇小說的判斷來談?wù)摦?dāng)代文壇的癥候以及這些癥候與周遭世界的關(guān)聯(lián)。這樣的長文皆是我主動(dòng)為之，通常用一年的時(shí)間來準(zhǔn)備，用一個(gè)月的時(shí)間來完成。我通過這種方式來維持自己關(guān)于當(dāng)下文學(xué)的歷史現(xiàn)場感。至于還能堅(jiān)持多少年，則未可知。這樣的閱讀和寫作耗時(shí)費(fèi)力，審閱愉悅和智力回報(bào)又少得可憐，難免反復(fù)問自己這樣做值不值得。需要稍加說明的是，選擇長篇小說作為基本關(guān)注對象之一，并非是因?yàn)閭€(gè)人喜好和對當(dāng)下長篇小說的整體水準(zhǔn)的信任，而是因?yàn)殚L篇小說的某些文體特征與我的思維特點(diǎn)比較契合。我是那種思維有些滯重、對細(xì)節(jié)也不是那么敏感、語言也有些拖沓的人。在閱讀的過程中，只有遭遇了大量語言、情緒的沖擊，大腦才會稍稍運(yùn)轉(zhuǎn)，長篇小說恰好符合這種需求。況且，長篇小說由于其體量、節(jié)奏等方面的特點(diǎn)，會逐步放大作家在意圖、思想、語言、故事等方面問題。它們使得我能夠更為從容地進(jìn)行辨析和判斷，不至于過于偏頗。

“第二輯”收錄的都是關(guān)于某部長篇小說的具體分析，都是約稿。在有限的篇幅里，把態(tài)度呈現(xiàn)得條理、明確，是我的寫作短板。這些約稿對我來說是一種訓(xùn)練，它們對治療我在語言和思維上的啰嗦、扭結(jié)等毛病起到了不錯(cuò)的效果。所以，我要向那些敢于向我約稿的編輯們表示感謝，謝謝你們的包容和信任。

“第三輯”收入的則是一些零碎的短文。這些短文的評論對象都是江蘇作家，或者是與江蘇有些關(guān)系的作家。我把他們一并收入集子，也算是對東家的資助有所交待。

我曾經(jīng)有過重新修訂這些文章的念頭，甚至想過選取一些相對滿意的文章來替代那些已經(jīng)被我否定的篇章，但我最終還是放棄了這些想法。我不僅未曾改動(dòng)它們，而且盡可能地恢復(fù)了它們被發(fā)稿編輯們修改之前的樣子。盡管這些文章我寫得都很認(rèn)真，但是如今看來確實(shí)問題多多。我保留了那些淺薄粗暴的結(jié)論，甚至是一些常識性錯(cuò)誤，只是因?yàn)檫@些東西是我彼時(shí)彼刻寫作時(shí)的真實(shí)水平和狀態(tài)。我不知道我以后會不會寫得更好，但是我想記住自己當(dāng)初的樣子，記住自己從哪里來，又是一步步走到了今天。還是那句話，這些文章包括那些未收入集子的以及將要寫的文章，對我來說都是習(xí)作。我的寫作遠(yuǎn)未定型，何時(shí)定型、前方是什么模樣、還要走多久，我真的不知道。

最后的最后，有必要提及一下這本集子的“附錄”?！案戒洝崩锏膬善纯?，一篇寫于本科畢業(yè)時(shí)，一篇是碩士學(xué)位論文的后記。博士論文完工時(shí)，王彬彬老師禁止我們寫后記，因?yàn)榍宦傻闹轮x讓王老師非常抓狂。我把這兩篇文章和正在寫作的自序，視為我迄今為止最好的作品。這些文章寫于我人生的拐點(diǎn)，記錄了我生命中那些時(shí)刻的真實(shí)狀態(tài)?；蛟S有些地方會顯得矯情，只是現(xiàn)在的我比十年前又城府了許多。如果在直面心性的時(shí)候，都不愿意卸下面具矯情一番，往后的路又該如何走呢……

責(zé)任編輯：程 健