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    論祝嘉“陽剛”書法美學(xué)觀

    2017-10-17 14:41:58陳弟
    關(guān)鍵詞:陽剛技法書法

    陳弟

    摘 要:祝嘉是我國現(xiàn)當(dāng)代著名書法家和書法理論家,作為碑派后期代表人物,祝嘉純陽剛的書法美學(xué)批評觀,具體表現(xiàn)有三:倡導(dǎo)“雄強”美學(xué)批評標(biāo)準(zhǔn);推崇具有篆分遺意的“雄古”學(xué)習(xí)觀;踐行“雄奇”的結(jié)體美學(xué)觀。此外,祝嘉先生提出四指齊力而能“全身力到”以及用逆用澀等核心技法理論,具有非同尋常的實踐指導(dǎo)意義。

    關(guān)鍵詞:祝嘉;書法;陽剛美學(xué);技法

    陰陽二美,是由中國古典哲學(xué)《易經(jīng)》乾坤二卦衍生出來的美學(xué)范疇,表達(dá)彼消此長的對立統(tǒng)一發(fā)展關(guān)系,后來經(jīng)常引申用于表達(dá)不同風(fēng)格的藝術(shù)類型。清“桐城派”姚鼐論述文章有言:“鼐聞天地之道,陰陽剛?cè)岫??!焙笤鴩^承姚鼐說法,最初把書法按照“陽剛”“陰柔”兩種類型加以區(qū)分“作字之法,亦有所謂陽德之美,陰德之美。余所得之意象,為陽德之美者四端:曰直,曰觩 ,曰勒,曰努。為陰德之美者四端,曰骩,曰偃,日綿,日遠(yuǎn)?!盵1]

    書法本兼二美為佳,誠如曾國藩所云:“做字之道,剛健、婀娜二者缺一不可。余既奉歐陽率更、李北海、黃山谷三家,以為剛健之宗,又當(dāng)參以褚河南、董思白婀娜之致,庶為成體之書”。[2]劉熙載亦云:“書要兼?zhèn)潢庩柖?。大凡沉著屈郁,陰也;奇拔豪達(dá),陽也?!盵3]然清代碑學(xué)興起之后,對于陽剛之美的推崇與時俱增,鼎盛于康有為、祝嘉諸學(xué)者,直至影響今日之審美。

    祝嘉一生寫下了大量的書法論著,共計有六十九種,凡三百多萬字。先生在繼承包世成、康有為的書學(xué)思想基礎(chǔ)上,突出“雄強”“雄古”“雄奇”的陽剛書法美學(xué)批評觀,在書論方面影響深遠(yuǎn)。

    一、“雄強”的書法美學(xué)批評觀

    雄,是陽剛之美的極致,包括雄渾、雄強、雄偉、雄拔、雄峻、雄奇、雄厚之書法美學(xué)意境,與之相關(guān)的性質(zhì)則有渾、厚、豐、偉等。祝嘉先生在其《中國書學(xué)史》《書學(xué)論集》等著作中,不遺余力地推崇“雄強”的書法美,同時也把“雄強”作為一種批評書法好壞的準(zhǔn)繩。

    先生在《書學(xué)源流》中論唐代書法“楷法到了唐代,雄厚之勢已失,結(jié)構(gòu)千字一律,不復(fù)變化之妙”[4]以失雄厚來批評唐代楷書之不足。論及宋代,批評蘇東坡不善運腕,大字筆力柔弱。而“山谷,《廣藝舟雙楫》說他是從《石門銘》來,下筆結(jié)字,都有些相像。雄逸飛動,在四家中,應(yīng)推為首”,故知以書風(fēng)是否雄強來定其優(yōu)劣。以此類推,明代“說到書法,是最衰敗大一代”,其原因是“祝的草書,潰放間饑;文的隸法,曲古已遠(yuǎn);王的行書,未免寒儉……董書氣勢薄弱,雖功夫直深,也難挽其失?!?/p>

    書法的佳處有多方面,有的豐潤,有的古拙,有的秀美,但都建立在力的基礎(chǔ)之上,沒有力則一切都敗。祝嘉論道:“學(xué)古人書,第一要學(xué)其筆力驚絕,第二要不失其雄厚?!盵5]力量是雄強書風(fēng)的支撐,也是祝嘉先生書法美學(xué)批評的核心觀點。比如在《談唐碑》中有多處論及:“《端州石室記》則筆勢雄渾而氣象和平,實唐碑之冠冕?!保弧啊鹅硨④娫姟沸蹚娭林?,其實乃以漢分入草,故多殊形異態(tài)”?!扒貦?quán)量上的文字之善于變化,疏蕩有致,筆勢雄肆?!保弧皾h代的《開母廟》、三國孫吳《禪郭山》《天發(fā)神讖》,反沒有那么呆板,筆勢也雄厚可愛。”[6]以上論述都非常重視對于筆力、雄強的推崇。尤其在《霍揚碑研究》中,先生更旗幟鮮明地表達(dá)其“陽剛”至上的美學(xué)觀:“這個碑大長處,是雄強無敵,筆畫、結(jié)構(gòu)、變化都很大。六朝碑雄強的很多,但這個碑則是強中之強,可于鉤畫處見之。以我的看法,在六朝碑中,應(yīng)該放在最高的位置上?!?/p>

    祝嘉先生繼承包世臣、康有為等前輩以碑學(xué)為中心的書法批評觀,縱觀祝的論述,此處“碑學(xué)”應(yīng)為廣碑學(xué)概念,即包含魏碑、漢隸和先秦書法,非單一指魏碑,其論述以書法本身形質(zhì)特點及風(fēng)格類型為核心,不涉及作者,更不涉及作者的性情、修養(yǎng)、人品,“改變了宋朝以來書法批評以人為中心所確定的品評準(zhǔn)則,具體表現(xiàn)為從“心學(xué)”到“形學(xué)”的轉(zhuǎn)變,并由此形成相應(yīng)的審美趣尚”[7],如此變更猶如二十世紀(jì)西方美學(xué)從古典美學(xué)到形式主義美學(xué)的轉(zhuǎn)變,強調(diào)書法藝術(shù)自身獨立性和審美價值,按當(dāng)下語境即“視覺沖擊力”。故雄強的形式美感遠(yuǎn)勝“書卷氣”,成為了碑學(xué)流派的審美主流。

    二、推崇具有“篆分遺意”的“雄古”學(xué)習(xí)觀

    《廣藝舟雙楫》中有云:“自唐以后,尊二王至矣,然二王之不可及,非徒其筆法之雄奇也。蓋所取資,皆漢、魏間瑰奇?zhèn)愔畷?,故體質(zhì)古樸,意態(tài)奇變?!笨涤袨樵浴八旄谋編?,乃于眾碑學(xué)習(xí)焉”[8](《題衛(wèi)夫人<筆陣圖>后》)為據(jù),表達(dá)“托古改制”的變革思想,于書法更認(rèn)為唐后崇帖守舊,泥古不化而使書法靡弱,將帖學(xué)歸于碑學(xué),托古出新才是書法的正道。祝嘉先生作為碑學(xué)后期的一名猛將,繼續(xù)承接和發(fā)揚此觀點,當(dāng)然祝先生主要從學(xué)術(shù)上繼承,而無政治立場。從此出發(fā),祝嘉認(rèn)為,篆隸是學(xué)習(xí)書法最根本最基礎(chǔ)的東西,無學(xué)篆隸難以成書。其次,篆隸也是書法力量基本訓(xùn)練要素,無篆隸亦無力,是病書。

    這一觀點主要集中在《書學(xué)論集》之中,如在《怎樣學(xué)<蘭亭序>》中有言:“欲學(xué)好《蘭亭》,最好是兼學(xué)周秦篆書,漢代隸書,這是王羲之書大來源。不談太遠(yuǎn),不學(xué)篆隸,則六朝大楷書,必多下功夫,以為基礎(chǔ)?!笔苓@種崇古的學(xué)書思想影響,祝嘉認(rèn)為學(xué)書必以前朝書體為根基?!短m亭序》作為書圣王羲之“新體”成就的最高代表,也是新舊書體的分界線,與碑學(xué)涇渭分明。然祝先生認(rèn)為學(xué)“蘭亭”需要以周秦篆書,漢代隸書為基礎(chǔ),無疑將整個書法史歸于漢魏碑學(xué),而非碑帖平分天下,各有所長,由此可見祝先生堅定的“崇古出新”的書學(xué)思想。當(dāng)然,此一觀點也貫徹在其他的著作中,在“談唐碑”中有道:“唐碑不是絕對不能學(xué),自唐至清末,科舉中也未嘗沒有書家,這些書家都兼學(xué)篆隸,使其筆勢雄厚,發(fā)生變化。”[9]在“談行書”中又重申“寫行草書最好是兼學(xué)商周秦漢大大篆、小篆以及兩漢隸書,尤其是秦書,筆畫自然渾厚”。更為直觀如其臨書詩:“八分二篆實書源,漢刻原來是子孫。楷法六朝多隸法,唐碑隸法已無存?!盵10]

    其次,祝先生推崇“篆分遺意”還有第二層深意,就是篆分除了是書法的源頭,是學(xué)書的基礎(chǔ),更由于篆分魏碑中表現(xiàn)出來的“雄強”之筆力,所以后世書法不能匹敵。古代書法,沒有薄弱纖巧的,正如王僧虔所言“鐘、衛(wèi)、梁、韋之書,莫能優(yōu)劣,但見筆力驚絕。”由此也展現(xiàn)了祝嘉先生思想在晚清碑學(xué)的基礎(chǔ)上又一提升,明銳而深刻地洞察了碑學(xué)書法的核心技法。endprint

    三、“雄奇”的結(jié)體美學(xué)觀

    “魏碑無不佳者,雖窮鄉(xiāng)兒女造像,而骨血俊宕,拙厚中皆有異態(tài),構(gòu)字亦緊密非常?!盵11]老子曰“大巧若拙”,在拙、奇的形態(tài)下感受最真情感的韻味,在拙、奇的形態(tài)下理解大蓬勃奇的氣勢和精神,或者說推崇那種在未成熟的書寫狀態(tài)下出現(xiàn)的妙趣橫生的美。這是碑學(xué)的審美風(fēng)尚,也是作為“形學(xué)”藝術(shù)對于外在造型具備形式美感的提升和升華。祝嘉在《談篆書》中道:“秦權(quán)量詔版至佳,實為秦小篆之冠冕?!逼淅碛墒恰皺?quán)量詔版”之書勢相比于《嶧山碑》《泰山刻石》等刻石,更為雄健,變化更為豐富,其精神也更加旺盛。先生關(guān)于“雄奇”的結(jié)體美學(xué)觀有二:其一是對于民間書法“拙奇”的推崇,其二即是深刻理解書法結(jié)體,須得“起伏而多變,姿態(tài)萬千,而暗合自然”之美。

    東坡云:“以奇趣為宗,反常合道為趣,熟味之,此詩有奇趣?!盵12]變化入理為奇,同樣的美學(xué)原理在書法藝術(shù)中亦傳承有序。明項穆《書法雅言》:“所謂奇者,參差器復(fù),騰凌射空,風(fēng)情姿態(tài),巧妙多端是也……好變者,意刻于探奇?!盵13]唐太宗《王羲之傳》:“勢如斜而反直。以奇為正,不主故常?!盵14]變化是奇的先決條件,也是書法藝術(shù)的靈魂。祝嘉不斷實踐和生發(fā)這一理念。在研究《霍揚碑》中說:“霍揚碑是碑中第一”的理由便是“此碑執(zhí)筆很正,善用中鋒,善運腕力,善用逆勢,所以雄厚無比,且千變?nèi)f化,無一相同處。”[15]在《談行書》中又強調(diào):“《斐將軍詩》雄強至矣,其實乃以漢分入草,故多殊形異態(tài)?!睂τ趦烧叩耐瞥?,其理由無非兩點:曰“雄”,曰“變化”。在《中國書學(xué)史》和《書學(xué)論集》中亦多見此論調(diào),羅列如下以作佐證:

    《天發(fā)神讖碑》以方筆作篆,別開生面,尤為可愛……拙中常常藏巧,不是真拙。

    古碑則與此(指唐碑)相反,沒有一字不變,沒有一畫不變,千變?nèi)f化,不可摸捉。

    是碑(《爨寶子》)特點是筆畫象鋼鐵,結(jié)構(gòu)多奇特……使其跌宕變化,拙中有巧,以呈其妙。

    《爨龍顏》變化很大,冠冕堂皇,無怪康氏《廣藝舟雙楫》列于神品之首……于結(jié)構(gòu)上,變化更大,密處固多,疏處也復(fù)不少,且有極疏。

    石鼓文既為我國最古的石刻,而字勢雄健,結(jié)體天成,當(dāng)為書法無上瑰寶了。

    在品評歷代書法上,祝嘉也是以“新奇入理”為準(zhǔn)則,推崇結(jié)構(gòu)“雄奇”的書風(fēng),并不遺余力地批判結(jié)構(gòu)生硬、刻意之書法。批評楷法到了唐代,雄厚之勢已失,結(jié)構(gòu)千篇一律,不復(fù)知變化之妙;評李陽冰篆書認(rèn)為:“《謙卦銘》則極瘦,有些像幾何畫,生氣實少”[16];論吳大澄大篆“幾乎是橫畫直格寫的,這是瘦館閣體大毒害,像纏過腳的婦女”[17];研究康有為所推崇的張裕釗時,也毫不客氣地以結(jié)構(gòu)平正而給予貶責(zé),“張裕釗筆力極健,下筆潔凈,惟于結(jié)構(gòu)上,絕少變化,近于布算?!盵18]

    四、關(guān)于“雄”“古”“奇”的技法闡釋

    書法作為一種文化、視覺藝術(shù)形式存在,所有的神韻、氣息都必須通過形的存在而展現(xiàn)出來,同樣,展現(xiàn)某種美感的造形也需要通過一定的技法創(chuàng)作出來。祝嘉先生一生致力于書法實踐與創(chuàng)作,在先生看來某一種碑帖如果不能臨摹百遍就不算學(xué)過,故而能在大量的實踐中升華一系列的技法準(zhǔn)則,同時又將這些技法付之實踐。筆者通過大量閱讀和臨摹祝嘉先生作品的基礎(chǔ)上,重點分析闡釋先生所推崇的“雄”“古”“奇”的技法。

    筆法作為書法技法的核心,祝嘉先生給予了高度的重視和研究,在執(zhí)筆和運筆兩個面,在總結(jié)前人的基礎(chǔ)上逐步形成了自己的技法體系。在執(zhí)筆方面,先生的主要觀點集中在其《臂力論》和《懸臂論》兩篇文章之中。文章以王羲之“點畫波撇屈曲,皆盡全身之力而送之”以及米芾“以腕著紙,則筆端有指力無臂力也”等書論為出發(fā)點,結(jié)合批評包、康的執(zhí)筆論,最后提出“為培腕力來題榜,小字蠅頭懸臂書”。祝嘉認(rèn)為“筆力驚絕”是所有技法的皈依,為達(dá)“筆力驚絕”,則須全身力到,要全身力到,則須懸臂書。同時,對懸臂書提出系列要求,其一,“指腕皆不動,以肘來去”。在《臂力論》中祝先生認(rèn)為“在唐以前很難找到運指之作,就是唐初書家,也是未見有運指之跡,歐氏父子,尤為顯然”[19],批評世臣運指的錯誤執(zhí)筆法是其書法“頗傷婉麗”的主要根源,提倡書寫無論大小,皆不動指的執(zhí)筆方式。其二,“四指齊力”,祝先生在康有為“四指爭力”的執(zhí)筆法上,又再具體了一些:“抓筆大體要抓低,就是名指貼在筆管盡處,幾乎和筆毫接觸,行草字或大字,可以稍抓高些。指力齊則筆管實,筆畫就勁。”四指整齊包裹于筆管,能使同時用力,并執(zhí)筆要低,皆為使全身之力更有效傳達(dá)至筆毫,而再使筆力驚絕。其三,先安兩足,左手出力據(jù)案,由此形成三體之實,而運右手一體之虛,故能全身之力灌注于右手。右手以肘來回,在指腕不動的情況下,使肘之力直達(dá)筆毫,所以“全身力到”。

    運筆之法紛繁復(fù)雜,然要使“筆力驚絕”而達(dá)“雄強”書風(fēng),無非三五要點。先生慧眼,縱觀其書論大致有如下幾點。其一,力量的訓(xùn)練必須從方筆開始,“但是學(xué)書必須先從方筆學(xué)起,方筆用頓,容易練習(xí)腕力,提筆用絞,非熟練難用力,上面所舉《龍門造像》十幾種,純是方筆,《張猛龍》《賈使君》碑額,也純是方筆之最好的?!标P(guān)于方筆的論述非常準(zhǔn)確,晉人皆以鋪毫,少絞轉(zhuǎn),從墨跡上考察基本也可以確定,二王飽滿的筆畫中,確難找到絞轉(zhuǎn)的筆法,唐以來絞轉(zhuǎn)才開始盛行。故祝先生對于力量的訓(xùn)練,從方筆開始是具有建設(shè)性的意義。二則用逆用澀,《論書十二絕句》是先生一生技法實踐最簡練的總結(jié),中有“澀發(fā)春蠶食葉聲,沉雄古拙自然生”[20],“一畫寫成三過折,還須澀進(jìn)數(shù)停留”[21],詩中明確提出了澀筆的技法表現(xiàn)應(yīng)如蠶食,一畫之間更須數(shù)停留。澀,亦是指筆與紙之間摩擦力在平衡與不平衡間交互過程自然產(chǎn)生的節(jié)奏感。當(dāng)毛筆逆行并逐漸下壓時,阻力自然逐漸增加,而當(dāng)力量大于前進(jìn)之力時,用筆停止。此時,人須加大向前的運筆力量,才能沖破原有的阻力而繼續(xù)向前。如此反復(fù),可使筆力不斷增強,自然造就“沉雄古拙”的書風(fēng)。

    注釋:

    [1][2][7]甘中流.中國書法批評史[M].北京:人民美術(shù)出版社,2016:511,511,566.

    [3][13][14]崔爾平編.歷代書法論文選[M].上海:上海書畫出版社,2006:681,525,121.

    [4][5][6][9][10][15][20][21]祝嘉.書學(xué)論集[M].南京:金陵書畫社,1982:17,328,323,321,382,201,381,381.

    [8][11]崔爾平校注.廣藝舟雙楫[M].上海:上海書畫出版社,2006:83,135.

    [12]彭會資主編.中國古典美學(xué)辭典[M].桂林:廣西教育出版社,1991:198.

    [16][17][18][19]祝嘉.談篆書[J].嶺南書藝,1987,(09):23,23,24,25.

    作者單位:

    肇慶學(xué)院endprint

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