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    古曲的演唱研究

    2017-10-15 00:27陳婉云
    北方音樂(lè) 2017年10期

    【摘要】筆者根據(jù)自己的實(shí)踐演唱方式,總結(jié)出藝術(shù)歌曲《楓橋夜泊》中不同的演唱方式,其中分別包括歌曲中的藝術(shù)特征、調(diào)性發(fā)展手法、特色演唱,希望能給聽(tīng)眾帶來(lái)不一樣的聽(tīng)覺(jué)效果,更深一步體會(huì)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲帶來(lái)的深層意境。

    【關(guān)鍵詞】《楓橋夜泊》;特色演唱;詩(shī)詞意境

    【中圖分類(lèi)號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

    一、《楓橋夜泊》的藝術(shù)特征

    張繼,字懿孫,今湖北襄陽(yáng)縣人。據(jù)記載,他曾在洪州任監(jiān)鐵判官,為天寶十二年進(jìn)士?!稐鳂蛞共础窞樗P下一首帶著滿(mǎn)腔羈旅鄉(xiāng)愁回去的途中,所聞所見(jiàn)路景而創(chuàng)作的一首七言絕句,其手法不事雕琢,頗為人傳頌?!霸侣錇跆渌獫M(mǎn)天,江楓漁火對(duì)愁眠,姑蘇城外寒山寺,夜半鐘聲到客船?!敝灰?jiàn)眼前展開(kāi)一幅寧?kù)o伴著惆悵的畫(huà)面:一艘遠(yuǎn)道而來(lái)的客船停泊在蘇州城外的楓橋邊,秋意泛濃。幾聲烏鴉的啼叫在這漫天寒霜的背景下回聲蕩漾,點(diǎn)點(diǎn)漁火點(diǎn)綴著江邊的楓樹(shù),舟中的游子不禁在這清冷的水鄉(xiāng)秋夜感到滴滴凄涼。此詩(shī)只用兩句話(huà)就繪寫(xiě)出詩(shī)人所見(jiàn)、所聞、所感,一副凄涼的秋夜羈旅圖充斥著眼球。而后寒山寺的鐘聲悠揚(yáng)回蕩,余音裊裊,不單托出的是夜的寧?kù)o,更沉沉地撞擊著詩(shī)人那顆獨(dú)自回家鄉(xiāng)孤寂的心靈,時(shí)空和永恒的寂寞油然而生,這是人生和歷史的無(wú)邊遐想。這種動(dòng)靜結(jié)合的意境創(chuàng)造,典型地傳達(dá)了中國(guó)詩(shī)歌藝術(shù)的韻味。

    二、吟誦音樂(lè)的特征及其節(jié)奏形態(tài)——《楓橋夜泊》為例

    中國(guó)古典詩(shī)歌、韻文,有歌曲和吟誦(吟唱)兩種演唱方式?!端吹洹吩唬骸?shī)言志,歌永言,聲依永,律和聲。詩(shī)與歌是并存的藝術(shù)形式,詠詩(shī)必歌之,歌詠則為詩(shī)。”通過(guò)吟誦音樂(lè)表達(dá)出來(lái)的詩(shī)文,那抑揚(yáng)頓挫、喜悅或憂(yōu)傷、凄傖或激越常??梢哉鸷承撵`?!稐鳂蛞共础犯枨慕Y(jié)構(gòu)為帶附屬前奏、尾聲的單二部曲式。E宮系統(tǒng),升C羽調(diào)式,四四拍的慢板。前三小節(jié)右手伴奏都是休止符,只有左手伴奏為純五度的和弦拉開(kāi),形成全曲的支架,色彩沉靜、壓抑惆悵的感覺(jué),寒山寺的鐘聲緩緩的被音樂(lè)表現(xiàn)出來(lái)。全曲的伴奏支架均多以三十六分音符的音階渲染,空靈安靜的回響無(wú)疑將演唱者帶入一副鄉(xiāng)愁圖景。前五小節(jié)的引子部分,用5個(gè)低音音程作為顯示背景的鐘聲,每小節(jié)的第一拍都是休止符,留給伴奏一個(gè)空洞的五度和弦,仿佛寒山寺的鐘聲。第四小節(jié)的九連音宛若潺潺流水,簡(jiǎn)潔的手法卻貫穿全曲,把流水漫天霜花的景象生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)。

    《楓橋夜泊》為節(jié)奏形態(tài)充滿(mǎn)古詩(shī)古韻,前面第一小節(jié)由兩個(gè)“p”弱拍起于四拍五度音程,給歌曲帶來(lái)先抑后揚(yáng)的動(dòng)力性,音響渾厚,恍若鐘聲,刻畫(huà)出鐘聲低沉的安靜場(chǎng)景,在此作品中起到一個(gè)貫穿全曲的重要表現(xiàn)手段。第二小節(jié)仍然在“p”的基礎(chǔ)上引申,節(jié)奏緩緩地為歌曲拉開(kāi)帷幕。第三遍鐘聲敲響時(shí)出現(xiàn)短促的連續(xù)音,力度稍微清晰增強(qiáng),卻還是要控制住給人一種想象。第四小節(jié)出現(xiàn)急促的9連音,以不規(guī)整的音階迅速消失在夜空,只留下回蕩的鐘聲令人回味。此曲進(jìn)入人聲第一句前先以休止一拍再進(jìn)入“月落烏啼霜滿(mǎn)天”的演唱,這一拍休止用在句首并不代表樂(lè)曲終止或停頓,相反是情緒的一種積累,一個(gè)重要的節(jié)奏表情手段,用休止來(lái)讓聽(tīng)眾更把注意力期待在聲音的進(jìn)入上。四句唱詞均弱起進(jìn)入,歌曲中大多節(jié)奏都用由短到長(zhǎng)的綜合節(jié)奏行來(lái)進(jìn)行連綿不斷的音樂(lè)演唱,不以死板的均分節(jié)奏來(lái)吟唱,筆者在演唱此歌曲時(shí),認(rèn)為節(jié)奏是跟著情緒流動(dòng),而情緒是來(lái)激發(fā)節(jié)奏的動(dòng)力。這樣配合,才能達(dá)到吟唱古詩(shī)不失風(fēng)雅的境界。唱詞以字為單位時(shí)值一短一長(zhǎng)交替,起一種推動(dòng)作用。詩(shī)歌的前兩句中,第二句的節(jié)奏形在第一句上進(jìn)行延伸,都以空切分節(jié)奏起始,其中切分部分由十六分音符組成,這樣突出了快速切分音本身的力度與單一的十六分音符有了強(qiáng)烈的對(duì)比性,顯得華麗、靈巧。

    三、《楓橋夜泊》的風(fēng)格韻味及演唱體會(huì)

    演唱“月落烏啼”時(shí),帶著吟誦式的古典韻味,演唱全曲要做到咬字歸韻,古代詩(shī)詞是建立在漢語(yǔ)言基礎(chǔ)上的,很講究聲、韻、調(diào)三要素,要求咬字清晰,發(fā)音準(zhǔn)確,要做到“以字形腔、字聲相諧”,要加強(qiáng)字聲的結(jié)合?!八獫M(mǎn)天”以本句最高音升F起音,演唱時(shí)注意氣息的控制,音量隨高發(fā)生強(qiáng)弱變化,此句停頓在A音上,有脫離前調(diào)的感覺(jué),“霜shu-ang”兩個(gè)字要把韻母中的u延長(zhǎng),用拖腔的感覺(jué)延長(zhǎng)“shuang”的發(fā)聲,來(lái)突出古曲的韻味。演唱二拍半的尾音的時(shí)候可微微用泛音搖晃的感覺(jué)演唱,像古琴按弦時(shí)顫動(dòng)的聲音一般悠遠(yuǎn)流長(zhǎng),此處也是這首藝術(shù)歌曲的點(diǎn)晴之音。演唱者需要控制聲音的連貫性,隨著伴奏的走向進(jìn)入下一句的歌唱狀態(tài)。古詩(shī)詞的演唱很注重聲與韻的結(jié)合,咬字是非常重要。如第二句“江楓漁火對(duì)愁眠”,孤獨(dú)的旅人只能對(duì)愁而眠,每個(gè)元音吸入鼻腔歸韻,旋律走向仿佛笛聲一般帶著凄涼和惆悵,神韻結(jié)合才能人聲合一,發(fā)出最打動(dòng)聽(tīng)者的聲音,演唱尾音的同時(shí)以減弱的方式把聲音傳送遠(yuǎn)處,伴奏形式依舊以中低音的音程作為基礎(chǔ),鐘聲不斷。

    第三樂(lè)句鋼琴部分開(kāi)始跟隨人生旋律,緊湊流暢的九連音與六連音更富情趣,流動(dòng)性不斷增加,采用了民族樂(lè)器“箏”的手法加以潤(rùn)飾,G宮與降B宮系統(tǒng)的調(diào)式音列結(jié)合,遠(yuǎn)離主調(diào)?!白儗m”音上的延長(zhǎng)及半音下行,更顯作品民族特色和主人公內(nèi)心的蒼涼,此句很長(zhǎng),換氣的時(shí)候不應(yīng)把詞組斷開(kāi),在“城外”后換氣,兩組的強(qiáng)弱符號(hào)仿佛是詩(shī)人低沉的自我吟唱情不自禁散發(fā)的情緒。表情隨著音樂(lè)眺望遠(yuǎn)方,演唱出由聽(tīng)覺(jué)效果呈現(xiàn)的圖畫(huà)。

    第四句把全曲情緒推向關(guān)鍵,出現(xiàn)了全曲最高音A,伴奏的肢體轉(zhuǎn)變?yōu)橹胶拖?,推?dòng)歌唱的情緒,此句音量也開(kāi)始擴(kuò)大,在“到”字時(shí)像鐘聲一般沉沉敲響,然后緩慢漸弱,依舊是遠(yuǎn)離主調(diào)的音律,意猶未盡卻情深意長(zhǎng)。采用了傳統(tǒng)的六聲調(diào)式,演唱這一句時(shí),可適當(dāng)?shù)馗S情緒的推動(dòng)而對(duì)節(jié)奏上的把握稍稍改動(dòng),整體先慢后快再慢,聲音通上鼻腔,縮短舌根與軟腭的距離從而達(dá)到更好的泛音與共鳴效果,伴隨聲樂(lè)音調(diào)的逐步下垂,情緒開(kāi)始回歸,織體上再現(xiàn)樂(lè)曲開(kāi)始的形態(tài),淡去、漸遠(yuǎn)。全曲最高音A與結(jié)束音升C形成高低起伏的對(duì)比,這也是對(duì)演唱者駕馭高低音能力的挑戰(zhàn),真假換聲到最后一個(gè)低音,伴奏為高音,形成強(qiáng)烈的對(duì)比,左手仍然繼續(xù)了三次低音五度音程,緩緩地消失在耳畔。

    全曲大量運(yùn)用了連線(xiàn),改變了原有的強(qiáng)弱規(guī)律,這是與眾不同的巧妙創(chuàng)作手法,表現(xiàn)出詩(shī)人飄忽不定的嘆息同時(shí)給演唱者帶來(lái)多層次的挑戰(zhàn)。中國(guó)古詩(shī)詞是中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓,在這首具有很高文學(xué)價(jià)值的七言絕句里,黎先生根據(jù)歌詞和人聲特點(diǎn)創(chuàng)作出了該曲,通過(guò)欣賞不同演唱家對(duì)此曲的詮釋?zhuān)P者通過(guò)分析演唱出自己的效果與體會(huì),《楓橋夜泊》的每句都很長(zhǎng),需要良好的氣息基礎(chǔ),這也是筆者研究生三年通過(guò)與導(dǎo)師的相互配合才得到深入的進(jìn)步。良好的換氣點(diǎn)可帶動(dòng)歌者的情緒,使演唱有聲有色。全曲出現(xiàn)音型最多的為每小節(jié)第二拍,四分音符與八分十六分音符的連線(xiàn),也為“霜天”音型,共出現(xiàn)了七次。相對(duì)短小樂(lè)曲的篇幅而言,更迭頻繁給這首音樂(lè)作品蒙上了神秘而不煩膩的色彩,讓人回味無(wú)窮?!捌?、承、轉(zhuǎn)、合”幾幅詩(shī)歌特色,在歌唱感覺(jué)中加入“品、吟”的韻味,使得一副水墨丹青映入眼簾,情感基調(diào)伴著憂(yōu)郁與惆悵。所有景物的挑選都獨(dú)具慧眼;動(dòng)靜結(jié)合,孤帆岸上、夜半鐘聲,所有景物的搭配與人物心情形成了強(qiáng)烈的共鳴,仔細(xì)觀察研究歌詞與音樂(lè)的內(nèi)涵意境,用心反復(fù)吟唱來(lái)體會(huì)作者的心境,注意聲音強(qiáng)弱處理,體會(huì)詞語(yǔ)的邏輯性,才能打動(dòng)聽(tīng)眾。如此才能正確體現(xiàn)作曲家的創(chuàng)作意圖和音樂(lè)特點(diǎn)。

    筆者通過(guò)對(duì)《楓橋夜泊》的節(jié)奏形態(tài)與內(nèi)涵咬文嚼字做了深入的研究與個(gè)人演唱,切身體會(huì)到學(xué)習(xí)和演唱古代藝術(shù)歌曲對(duì)提高音樂(lè)素養(yǎng)和歌曲詮釋有很大的幫助。首先必須了解詩(shī)詞的背景,作者創(chuàng)作時(shí)的理念,創(chuàng)作風(fēng)格,以此來(lái)體會(huì)作品的意境,研究古代詩(shī)歌的吟誦方式、強(qiáng)調(diào)、節(jié)奏、并在語(yǔ)言音律上下功夫,咬文嚼字與詩(shī)詞韻味,分析歌詞的語(yǔ)言與音樂(lè)表現(xiàn)特征;其次,對(duì)歌曲每句的詞義慢慢咀嚼,認(rèn)真掌握詩(shī)人想表達(dá)的意境和情感內(nèi)涵,再通過(guò)對(duì)歌曲的演唱實(shí)踐用自己聲音表達(dá)古曲特有的韻味。“藝術(shù)歌曲的音樂(lè)創(chuàng)作手法嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)膩,注重人物內(nèi)心的情感刻畫(huà),所以它比一般的抒情歌曲更能表現(xiàn)人們的內(nèi)心情感世界。”因此演唱時(shí)更要注意對(duì)作品演唱風(fēng)格的把握,用聲避免按常規(guī)民族聲樂(lè)風(fēng)格或西洋歌劇的方式演繹,不宜頻繁運(yùn)用太多顫音,在保持泛音的基礎(chǔ)上拖長(zhǎng)尾音以體現(xiàn)古曲韻味,用吟誦調(diào)的手法演唱,突出此句的節(jié)奏韻律,注意字正腔圓聲情并茂的結(jié)合。最后,在音色上不能偏離作品曲風(fēng)應(yīng)體現(xiàn)的音色,做到歌唱與內(nèi)容的完整性,這樣才能在演唱中更好的表達(dá)作品塑造的意境與內(nèi)涵。

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    作者簡(jiǎn)介:陳婉云(1988—),女,湖南永州市,中共黨員,漢,研究生,助教,碩士畢業(yè)于廣西藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院,師從劉中連教授,在河北核心期刊“大舞臺(tái)”雜志中發(fā)表《歌曲”黃河怨”的二度創(chuàng)作》論文,研究方向:聲樂(lè)表演與教學(xué)。

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