論卡拉瓦喬油畫創(chuàng)作中光線技巧的運(yùn)用與影響

摘 要：卡拉瓦喬油畫創(chuàng)作采用單一且高度集中的光源，把光線的精妙之處發(fā)揮到了極致，創(chuàng)造性的利用光線凸顯出畫中的人物，讓畫面中的背景和人物塑造出整體的安靜、和諧和戲劇般的效果，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。本論文主要對(duì)卡拉瓦喬用光特點(diǎn)進(jìn)行研究，從而總結(jié)出他的暗繪表現(xiàn)方法以及聚光燈似的用光處理方式的意義和對(duì)后世油畫家創(chuàng)作產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)實(shí)主義；卡拉瓦喬；三維立體；倫勃朗

一、卡拉瓦喬簡(jiǎn)介

卡拉瓦喬是17世紀(jì)意大利著名的現(xiàn)實(shí)主義先鋒人物，他的一生跌宕起伏，名聲沉浮。卡拉瓦喬出生于16世紀(jì)末意大利北部倫巴底一個(gè)貧苦之家，他出生在一個(gè)叫卡拉瓦喬的村子，后來(lái)別人以他出生地的村名稱呼他。早期，卡拉瓦喬師從米蘭的西蒙*彼得爾查諾學(xué)習(xí)，在這位老師的影響下，曾接觸過(guò)樣式主義藝術(shù)。但是，對(duì)他的藝術(shù)起著重要影響的還是文藝復(fù)興時(shí)期一些大師的作品和倫巴底的現(xiàn)實(shí)生活。

16世紀(jì)下半期至17世紀(jì)意大利人民的起義連續(xù)不斷，在動(dòng)蕩不安的時(shí)代，面對(duì)冷酷無(wú)情的社會(huì)生活和悲慘凄涼的個(gè)人命運(yùn)，在民主主義和科學(xué)主義思想色彩的影響下，卡拉瓦喬的苦悶和叛逆情緒必然會(huì)反應(yīng)在他的藝術(shù)作品之中?？ɡ邌痰囊簧瑥纳畹剿囆g(shù)，都是一個(gè)叛逆者和革新者，他敏銳的目光直視赤裸裸的社會(huì)生活，他叛逆性的把下層人民引到繪畫中來(lái)，用現(xiàn)實(shí)中普通人的形象表現(xiàn)宗教故事?？ɡ邌淌沁@一時(shí)期現(xiàn)實(shí)主義最主要的代表人物之一，其繪畫風(fēng)格在當(dāng)時(shí)影響了整個(gè)歐洲。

二、卡拉瓦喬油畫中光線運(yùn)用特點(diǎn)

卡拉瓦喬不被陳規(guī)束縛，大膽的進(jìn)行繪畫革新，運(yùn)用屬于自己獨(dú)特的繪畫語(yǔ)言——暗繪手法，進(jìn)行繪畫創(chuàng)作。他一生追求真實(shí)、樸素、直接的面對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的表現(xiàn)手法，善于用畫筆忠實(shí)的記錄著現(xiàn)實(shí)世界。在他的作品中，人物形象、造型、色彩都充滿著樸實(shí)和真情，從不矯揉造作，故意修飾和美化，把現(xiàn)實(shí)中的人引進(jìn)畫面中，所以人們稱他為“現(xiàn)實(shí)主義”畫家?？ɡ邌贪涯抗鈱?duì)準(zhǔn)貧窮者、流浪漢的生活，把他們引進(jìn)到教堂上來(lái)，他還善于描繪靜物，真實(shí)的觀察自然和再現(xiàn)生活，不愧是現(xiàn)實(shí)主義畫家。

卡拉瓦喬光影技巧的運(yùn)用是藝術(shù)語(yǔ)言上的創(chuàng)新，光影在繪畫中帶來(lái)的舉足輕重的效果令后代藝術(shù)家執(zhí)著研究。在卡拉瓦喬之前，尤其是文藝復(fù)興時(shí)期，畫家們?cè)诶L畫時(shí)不用陰影表現(xiàn)明暗突出主體，他們總認(rèn)為陰影會(huì)打亂畫面構(gòu)圖，破壞畫面效果，因而畫面對(duì)比效果不強(qiáng)烈。而卡拉瓦喬在繪畫時(shí)運(yùn)用光影方法進(jìn)行描繪，把背景處理成深褐色，采用聚光燈似的光線照射在人物上，在強(qiáng)光的照射下主體凸顯出來(lái)，暗部陷入黑暗中，畫面整體黑與白的對(duì)比鮮明、拉開(kāi)縱深空間?？ɡ邌淘诠庠吹倪x取上也是很講究的，他采用聚光燈似的光線，直接打在主體物上，整幅畫中只有被光線照射到的范圍是明亮的，深褐色的暗部襯托著亮部，三維立體感和空間效果展現(xiàn)出來(lái)，塑造出寧?kù)o和諧的氣氛，讓觀者駐足長(zhǎng)望，不得不陷入到畫家繪畫的思維當(dāng)中去，跟著畫家的繪畫盡情的暢想?；蛟S光線運(yùn)用所形成的畫面神奇效果就是卡拉瓦喬藝術(shù)上獨(dú)占一峰的成就和繪畫特點(diǎn)。

三、卡拉瓦喬油畫創(chuàng)作中光線運(yùn)用的影響

卡拉瓦喬在畫畫的這條道路上找到了屬于自己的繪畫風(fēng)格，他在黑暗中表現(xiàn)強(qiáng)光的方法證明了光在繪畫技巧上的重要地位，開(kāi)啟了光影作為藝術(shù)語(yǔ)言的新征程?？ɡ邌痰默F(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，迅速?gòu)囊獯罄鱾鞯胶商m、西班牙、法國(guó)、俄羅斯等世界各國(guó)，影響了和他同時(shí)代以及后代的眾多畫家，哈爾斯、倫勃朗、里貝拉、委拉斯貴支、戈雅、維米爾，庫(kù)爾貝、列賓，以及我國(guó)的近現(xiàn)代繪畫大師徐悲鴻、陳逸飛等現(xiàn)實(shí)主義大師們，在探索現(xiàn)實(shí)主義并表達(dá)個(gè)人審美的這條道路上，都傳達(dá)著真實(shí)的個(gè)人情感和藝術(shù)形式，也都多多少少透漏有卡拉瓦喬的繪畫特點(diǎn)。

與卡拉瓦喬同時(shí)代的荷蘭畫家倫勃朗是卡拉瓦喬的追隨者，他受卡拉瓦喬繪畫藝術(shù)的熏陶，注重樸素，喜歡自由、真實(shí)，從不附炎趨勢(shì)權(quán)貴。他同樣描繪荷蘭人民的現(xiàn)實(shí)生活，表現(xiàn)普通人民的真情實(shí)感。代表作《杜普教授的解剖學(xué)課》、《夜巡》。

維米爾是荷蘭最獨(dú)特的風(fēng)俗畫家，他善于表現(xiàn)荷蘭市井生活的場(chǎng)景，作品往往以一種抒情情調(diào)給人以美的感受，在繪畫上他吸收卡拉瓦喬的繪畫特點(diǎn)，用光線表現(xiàn)引人入勝的情節(jié)，與卡拉瓦喬不同的是維米爾在繪畫上借用的是漫射光。維米爾在繼承和發(fā)展卡拉瓦喬的基礎(chǔ)上，繼往開(kāi)來(lái)，他用暗箱技術(shù)構(gòu)圖，畫房間里做家務(wù)的平常女子，如《到牛奶的女仆》。但維米爾在畫中采用打進(jìn)房間里的漫射光，刻畫女仆強(qiáng)壯有力的身軀，還用黃藍(lán)色調(diào)表現(xiàn)安靜的氣氛，空間感強(qiáng)，色調(diào)柔和，對(duì)比微妙。

17世紀(jì)西班牙的許多畫家都受卡拉瓦喬的影響，委拉斯貴支就是其中的一員，他吸收了卡拉瓦喬的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，喜歡描繪西班牙現(xiàn)實(shí)中平常人的生活，善于表現(xiàn)淳樸、善良、自由、真實(shí)的人物性格，這也跟他的個(gè)人經(jīng)歷有關(guān)。在代表作《宮娥》一畫中，委拉斯貴支采取明暗對(duì)比方法，讓光源從一方打入，把前景中的人物照亮，拉住觀者的視線，他采用的光線柔和，明暗對(duì)比較弱，過(guò)度緩和，整個(gè)畫面安靜朦朧，背景通常不像卡拉瓦喬那樣直接用暗色代替，所以他的畫風(fēng)俗氣息濃烈。

作為我國(guó)畫壇上的著名繪畫大家陳逸飛就是典型的現(xiàn)實(shí)主義畫家，他善于描繪現(xiàn)實(shí)，在他的油畫作品中也能找到卡拉瓦喬光影運(yùn)用的影子，如作品《四重奏》，畫面中描繪四個(gè)演奏樂(lè)器的女子，她們的臉和手都被置于強(qiáng)光下，以突出畫面的中心所在，拉住觀賞者的視線，其它不主要的背景置于暗影中，這種畫法正是卡拉瓦喬繪畫影子再現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)

[1]李春：《歐洲17世紀(jì)美術(shù)》，北京：中國(guó)人民大學(xué)美術(shù)出版社，2004。

[2]王幼凡：《卡拉瓦喬現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)及其對(duì)歐洲美術(shù)的影響》，期刊名稱：《世界美術(shù)》，2004，第一期。

[3]陳英德，張彌彌：《卡拉瓦喬》，河北：河北教育出版社，2006。

作者簡(jiǎn)介

楊國(guó)麗（1993-），女，聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院2016級(jí)研究生，專業(yè)為美術(shù)學(xué)，研究方向?yàn)槲鞣嚼L畫研究。

（作者單位：聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院2016級(jí)）