堅(jiān)持傳承 創(chuàng)新發(fā)展

辛文亮

摘要：創(chuàng)新是戲曲藝術(shù)發(fā)展的生命線，戲曲藝術(shù)的創(chuàng)新就是追求思想內(nèi)容和藝術(shù)形式盡可能地完美統(tǒng)一。三十多年的演藝生涯中使我深會(huì)到，墜子戲藝術(shù)要想發(fā)揚(yáng)光大久演不衰必須在繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷開(kāi)拓進(jìn)取、銳意創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：墜子戲；傳承；創(chuàng)新

安徽墜子戲源淵流長(zhǎng)已有一百多年的歷史，屬于安徽省稀有劇種，全國(guó)現(xiàn)在僅存一團(tuán)，2008年被國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。作為“墜子戲”創(chuàng)始人之一余華榮大師第四代傳人的我，十六歲考入墜子戲劇團(tuán)，師從余華榮第三代傳人謝世彬老師，學(xué)習(xí)丑角表演藝術(shù)。由于謝世彬老師的一點(diǎn)一滴地口傳身教，我就一字一句、一招一式地用心領(lǐng)會(huì)刻苦學(xué)習(xí)。除了正常的學(xué)習(xí)訓(xùn)練外我不放過(guò)任何可以學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，每到排練、或者演出我都在認(rèn)真地觀看學(xué)習(xí)，再擠時(shí)間琢磨苦練。經(jīng)過(guò)兩年多的刻苦學(xué)習(xí)基本功比較扎實(shí)，老師就把我逐步推上舞臺(tái)演出，如：《竇娥冤》中飾演賽盧醫(yī)，《換親》中飾演孟三元，《智斬趙橫》中的劉寶山、《包公趕考》中飾演老包忠等角色，在演中練、在演中學(xué)、進(jìn)步的非常快，在2003年第七屆中國(guó)映山紅戲劇節(jié)演出《竇娥冤》中飾演賽盧醫(yī)榮獲演出金獎(jiǎng)。之后我擔(dān)任的角色越來(lái)越多，老師漸漸退至二線，至他們退休我已能夠把他們的主要角色一一承擔(dān)下來(lái)，再后來(lái)我承擔(dān)的角色越來(lái)越多，戲路越來(lái)越寬，小生、老生、文丑、武丑都演；古裝的、現(xiàn)代的、悲劇、正劇喜劇等戲劇樣式無(wú)不涉入。曾參加省內(nèi)外大型演出活動(dòng)數(shù)十次且屢屢獲獎(jiǎng)。在2008年我團(tuán)創(chuàng)作排演的墜子戲《打工奇緣》中我主演樸實(shí)忠厚的老農(nóng)民郝運(yùn)來(lái)在中國(guó)博興戲劇節(jié)展演中榮獲優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)、表演一等獎(jiǎng)：在墜子戲《故土情深》飾演主要角色權(quán)欲熏心的“王算盤” 該劇榮獲安徽省“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)；主演的大型現(xiàn)代戲《八張村的笑聲》榮獲安徽省優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)，表演一等獎(jiǎng)。還有不少作品在省級(jí)劇壇和全國(guó)演賽中榮獲不同的獎(jiǎng)項(xiàng)。此外在本地“百戲進(jìn)百鄉(xiāng)”送戲下鄉(xiāng)活動(dòng)中、基本上是場(chǎng)場(chǎng)參予。使我在振興墜子戲藝術(shù)的實(shí)踐中茁壯成長(zhǎng)。

作為一名墜子戲的傳承人，有責(zé)任有擔(dān)當(dāng)有作為。必須堅(jiān)持墜子戲的優(yōu)秀傳統(tǒng)。博采眾長(zhǎng)廣泛吸納各流派的藝術(shù)素養(yǎng)不斷豐富，充實(shí)墜子戲藝術(shù)的新內(nèi)涵，以適應(yīng)新時(shí)代戲曲藝術(shù)發(fā)展需要，進(jìn)一步滿足廣大觀眾的審美訴求，以使墜子戲常演長(zhǎng)新始終保持旺盛的生命活力。

作為土生土長(zhǎng)的宿州墜子戲，它的本土性很強(qiáng)，它的道白唱腔頗具淮北人民的方言音色特征，豪邁而又委婉，流暢而不失韻味；表演動(dòng)作貼近當(dāng)?shù)剞r(nóng)民日常生活與勞動(dòng)的習(xí)慣行動(dòng)，樸實(shí)，形象，自然，真實(shí)。墜子戲歷來(lái)讓黃淮區(qū)域人民聽(tīng)之舒服，看著親切，深受歡迎，故有：“不打場(chǎng)，不犁地，也要去聽(tīng)墜子戲”之說(shuō)。由此可見(jiàn)廣大觀眾對(duì)墜子戲的喜愛(ài)程度。隨著時(shí)代的發(fā)展和文化娛樂(lè)多元化的沖擊，老觀眾逐漸減少，新觀眾特別是廣大青年觀眾審美訴求越來(lái)越高，傳統(tǒng)墜子戲的市場(chǎng)空間也越來(lái)越小，一度形成大演大賠，小演小賠，不演不賠危臨難以生計(jì)的局面。

進(jìn)入新世紀(jì)以后，宿州市墜子戲劇團(tuán)新的領(lǐng)導(dǎo)班子成立了。在黨和政府重視支持下和文化主管部門的幫助下；墜子劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)班子成員帶領(lǐng)全體演職員工，不忘初心，砥礪奮進(jìn)，開(kāi)拓創(chuàng)新，主動(dòng)作為，重新整合人力資源，吸納一批新學(xué)員進(jìn)行新老接替，改變了行當(dāng)斷層，青黃不接的現(xiàn)象，使人員結(jié)構(gòu)重新煥發(fā)出朝氣蓬勃的青春活力。新補(bǔ)充這些新型人才不僅能唱戲還能歌善舞演曲藝。使劇團(tuán)徹底改變了單一演戲的模式。堅(jiān)持演戲演曲藝兩條腿走路的方針，從而大大拓寬了演出市場(chǎng)的空間。與此同時(shí)，劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)班子還組織和邀請(qǐng)一些名編劇，名作曲對(duì)墜子戲的優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目，重新整理加工，從內(nèi)容和形式上賦予新內(nèi)涵和新包裝，對(duì)老曲調(diào)老板式在堅(jiān)持基本格調(diào)不變，韻味不變的基礎(chǔ)上，重新改造。以適應(yīng)新時(shí)代觀眾的欣賞口味。重點(diǎn)創(chuàng)作了一批適應(yīng)時(shí)代需要，反映人民心聲，貼近群眾生活的新劇目。這些新創(chuàng)和排演的新劇目，不僅主題立意高，藝術(shù)上也精益求精，基本上達(dá)到了觀賞性，思想性，藝術(shù)性有機(jī)統(tǒng)一，演出效果良好，觀眾反映強(qiáng)烈，在省和華東六省一市乃至全國(guó)各種展演賽事上榮獲大量?jī)?yōu)秀獎(jiǎng)項(xiàng)。大型新創(chuàng)墜子戲《故土情深》和墜子戲《歪脖子樹(shù)上落鳳凰》連續(xù)兩屆奪得安徽省精神文明建設(shè)《五個(gè)一工程》獎(jiǎng)。同時(shí)隨著劇目?jī)?nèi)容和形式上的不斷創(chuàng)新，廣大演職員工也充分發(fā)揮內(nèi)在潛質(zhì)。在堅(jiān)持墜子戲傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，根據(jù)自身?xiàng)l件，深入學(xué)習(xí)，加強(qiáng)鍛煉，創(chuàng)新發(fā)展，提高技藝。不斷取得新成果。作為領(lǐng)導(dǎo)班子主要成員和傳承人之一，理應(yīng)做出表率，帶頭示范。我在《竇娥冤》中飾演賽盧醫(yī)：這個(gè)人物是“臉上笑，心里刁，兩面三刀彎彎繞”作為演員不要演成臉譜化，要把他內(nèi)在的東西演出來(lái)。所謂“內(nèi)在的東西”，我的理解就是人的內(nèi)心世界，思想與靈魂，是要求演員把對(duì)賽盧醫(yī)內(nèi)心的真實(shí)體驗(yàn)，準(zhǔn)確地附在人物的形體動(dòng)作上實(shí)現(xiàn)戲曲藝術(shù)的真實(shí)。如何把握好他的個(gè)性特征和表演分寸至關(guān)重要。太溫，表現(xiàn)不出他的陰險(xiǎn)狡詐；太火有顯得簡(jiǎn)單，淺薄，而有夸張失實(shí)之嫌。經(jīng)過(guò)熟讀劇本、導(dǎo)演提示和自己反復(fù)地琢磨，我緊緊把握他的性格特征，運(yùn)用十多種表演技巧來(lái)塑造人物。這種表演既有藝術(shù)美又有時(shí)代感，大大豐富墜子戲的表演形式。同時(shí)我團(tuán)在其他方面也創(chuàng)了不少藝術(shù)成果恕再另述。

總之我認(rèn)為深受群眾喜愛(ài)的墜子戲藝術(shù)，只有發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)開(kāi)拓進(jìn)取，在創(chuàng)新中發(fā)展，在發(fā)展中不斷創(chuàng)新，才能使這棵藝術(shù)之樹(shù)根深葉茂永遠(yuǎn)長(zhǎng)青！endprint