賈起家書法輯評(píng)

賈起家書法輯評(píng)

賈起家，1953年生，山西夏縣人。筆名硯田，齋號(hào)師晉齋。中國(guó)書協(xié)第四屆理事。書法作品入選全國(guó)第二、三、五、六屆書法篆刻大展，全國(guó)第四屆中青展，全國(guó)首屆正書大展，全國(guó)第一屆行草書大展等。主編有《衛(wèi)門書派研究文集》《懷素書學(xué)研究文集》，出版有《賈起家書法作品集》《賈起家行書·蘭亭序》《賈起家書法·離騷卷》《北京精神—賈起家書法作品集》《晉韻流風(fēng)—賈起家書法小品集》等。

起家畢業(yè)于山西師范大學(xué)中文系，所學(xué)知識(shí)及修養(yǎng)對(duì)他的書法創(chuàng)作大有裨益，其作品的氣息與他的文學(xué)造詣成正比。瀏覽起家作品，不難看出他很重視選擇適當(dāng)?shù)奈淖趾臀膶W(xué)內(nèi)容進(jìn)行創(chuàng)作，常以較大篇幅書寫古典文學(xué)名作，如《行書離騷卷》《行書逍遙游卷》等，尤其愛書寫有關(guān)修身養(yǎng)性的古賢論述，可見他對(duì)書法的教化作用相當(dāng)重視，這正是書法藝術(shù)的優(yōu)良傳統(tǒng)之一。古代建筑上至深宮內(nèi)院下至普通居民，書法都是不可缺少的裝點(diǎn)，以熏陶感染人們從善向上。學(xué)文學(xué)的起家，重視書法的文學(xué)內(nèi)容，重視陶冶性靈，這順理成章，更善莫大焉。

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起家臨帖講究“專精”“博涉”。只不過他的遍臨諸家是在精熟“二王”、打牢基礎(chǔ)之后進(jìn)行的。他認(rèn)為，只有專精一家，“然后以各家縱覽揣摩，自然胸中饜飫，腕下精熟，久之，眼光廣闊，志趣高深，集眾長(zhǎng)為己有，方得出群境地。”于是，近年來他上溯秦漢、下涉明清。從趙孟頫的流美到米南宮的瀟灑、再到王鐸、傅山、何紹基的雄強(qiáng)潑辣；從《張猛龍》的古樸遒健到《張黑女》《張遷》《禮器》的端莊方整，瘦勁挺秀；真、草、隸、行他幾乎無帖不臨、無日不書。同他還求教于當(dāng)代著名書法家啟功、衛(wèi)俊秀、董壽平、沈鵬、劉藝、張海、周俊杰及山西知名書家。再加之他臨帖又很注重會(huì)悟，而“多會(huì)悟，則字中有字，字外有字”，關(guān)鍵是能從“虛處著精神”，心得其妙，所以起家食古能化，能從所繼承的傳統(tǒng)中跳出來，并對(duì)符合時(shí)代和個(gè)人審美意蘊(yùn)及形式的書法藝術(shù)“語言”不斷加以改造、融合，“最后使自己蛻變?yōu)橐粭l天驕的真龍騰飛而起了”。

—孫伯翔

起家人老實(shí)，寫字也老實(shí)，規(guī)規(guī)矩矩的，清清爽爽的，人們看了喜歡，這叫“雅俗共賞”，此其一；這幾年，起家的字又有變化，我感覺比以前放得開些了，規(guī)矩當(dāng)中多了些起伏跌宕，字勢(shì)寬綽了一些，靈活處理字的大小、長(zhǎng)短、寬窄、欹正的意識(shí)（或謂能力）增強(qiáng)，用筆的干凈利索，依然保持，墨色多了一些濃枯變化，布局形式上也多了一些辦法，此其二；起家的字，基本上符合大多寫帖書家所追求的氣息格調(diào)—清雅，平和有書卷氣，此其三；起家孜孜矻矻師法古人，并能廣泛涉獵，體悟經(jīng)典，取其精華，化為己有，此其四；起家學(xué)書心態(tài)好，不急功近利，不追逐時(shí)尚，一路走來，自立風(fēng)范，顯示出一種堅(jiān)貞不渝的定力，此其五；以上五條，又可謂真不容易。

—張榮慶

賈起家 行書陸游過巫山神女祠 紙本 2013年

起家的書法從歐、虞入手，復(fù)淫浸于趙孟頫。中歲，上朔“二王”，于《圣教》《蘭亭》用功尤勤。鐘情于大王，遍臨《喪亂》《頻有哀禍》《孔侍中》《奉橘》《遠(yuǎn)宦》諸帖。近年，又反思“二王”一脈，尋找各家自成風(fēng)貌之原因，以探求自己書風(fēng)之新途徑。起家這種勤習(xí)與反思結(jié)果，便是形成了今天端莊、典雅、流美的風(fēng)格。

起家為人樸實(shí)忠厚，以善待人，在書法界贏得很好的口碑。對(duì)老師禮敬有加，常服其勞；對(duì)朋友熱情相幫，事必躬親。正所謂“人心要實(shí)，藝心要虛”。為人真誠(chéng)，腳踏實(shí)地，這是做人的根本。對(duì)藝術(shù)要謙虛，好學(xué)不倦，不恥下問，必有所成。起家具備此二者，多有清譽(yù)那是自然地了。

—蘇士澍

在“二王”一系的古代名家中，賈起家先生對(duì)元代的趙孟頫領(lǐng)悟最深，得法也最多。趙孟頫對(duì)王羲之書風(fēng)有具體入微的把握和繼承發(fā)揚(yáng)，尤其是對(duì)《蘭亭敘》，一生臨寫無數(shù)，從忠實(shí)的臨摹到縱意的揮灑，體現(xiàn)了其入古出新的審美追求。賈起家先生與趙孟頫一樣，也對(duì)《蘭亭敘》下過很深的功夫。此次印行的這件《蘭亭敘》是他風(fēng)格成熟以后的作品，寫在成品宣紙冊(cè)頁上，通篇瀟灑流動(dòng)，舉重若輕，盡管內(nèi)容是《蘭亭敘》，書法也是“二王”風(fēng)格，但已超越了臨摹的束縛，放筆自運(yùn)，而且在章法上突破了冊(cè)頁的局限，一氣呵成，連綿而下，表現(xiàn)出作者多年的技巧磨練及融匯貫通的積累。其中既有對(duì)傳統(tǒng)的研究把握，又有自己的理解發(fā)揮，概括而又具體地展示了賈起家先生在書法藝術(shù)上的耕耘與收獲。

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賈起家先生酷愛書法藝術(shù)，數(shù)十年如一日，筆耕不輟。他恪守傳統(tǒng)，浸淫魏晉書風(fēng)，崇尚、繼承“二王”一脈經(jīng)典樣式，以“中和”為旨，以“意”“韻”為審美追求，形成了古樸而不失靈動(dòng)、變化而不逾矩，舒展而流暢的妍雅書風(fēng)。

他自幼臨池習(xí)書，創(chuàng)作上不趨時(shí)尚，銳意精進(jìn)，其書法“志氣平和，不激不厲”，尤以行書和楷書見長(zhǎng)。其行書運(yùn)筆嫻熟、講究力勢(shì)與動(dòng)感，古韻新風(fēng)，清和簡(jiǎn)遠(yuǎn)，若行云流水、宛若游龍；楷書章法嚴(yán)謹(jǐn)，筆意遒勁，在縱心運(yùn)腕之中，追求內(nèi)斂與外拓的諸多變化。他既有扎實(shí)的基本功、信守法度，又在既有規(guī)范之內(nèi)發(fā)揮著最大的創(chuàng)造性，借以表達(dá)一種難以言述的藝術(shù)感覺。同時(shí)作品頗注意形式美感，從幅式、裝幀、材料等方面都能夠看出他下過工夫。故其意趣超邁的書法作品，打上了具有傳統(tǒng)意味、時(shí)代審美和個(gè)人風(fēng)格的印記。

—李勝洪

賈起家先生書法遵循著傳統(tǒng)的道路，但他并沒有固守一家，而是把他所學(xué)的內(nèi)容融會(huì)貫通，而逐漸形成自己的風(fēng)格。從起家先生的作品可以看出，他吸取了柳體楷書的方正端莊，又領(lǐng)會(huì)了“二王”、趙、董的風(fēng)韻、妍媚，呈現(xiàn)出明顯的柳體趙面之風(fēng)，他所書的行楷《離騷》長(zhǎng)卷就是典型代表。姚奠中先生對(duì)賈起家的《離騷》長(zhǎng)卷有高度評(píng)價(jià)，他在《離騷》長(zhǎng)卷的跋中贊其書：“沉著圓潤(rùn)而不軟媚，從容自如，穩(wěn)重秀逸?！眲⒑阆壬鷦t稱其書“筆致謹(jǐn)嚴(yán)，體勢(shì)容夷，氣脈暢達(dá)，舉重若輕。”這些評(píng)價(jià)是恰如其分的。

—吳高歌

賈起家 行書劉攽詩 紙本 2011年

責(zé)任編輯：劉光

賈起家 行書嚴(yán)烺詩 紙本 2013年

賈起家 行書節(jié)錄余繼善典故紀(jì)聞?wù)Z 紙本 2011年