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    困境與希望

    2017-10-11 03:18:51黃積鑫
    東方藝術(shù)·書(shū)法 2016年5期
    關(guān)鍵詞:濰坊書(shū)法家書(shū)寫(xiě)

    黃積鑫

    9月17日上午9:30,首屆中國(guó)(濰坊)書(shū)法文化論壇暨當(dāng)代書(shū)法作品展覽系列活動(dòng)的啟動(dòng)儀式在金茂國(guó)際大酒店舉行。此次活動(dòng)由濰坊市委宣傳部、濰坊報(bào)業(yè)集團(tuán)、中央美術(shù)學(xué)院繼續(xù)教育學(xué)院聯(lián)合主辦。

    中央美術(shù)學(xué)院邱振中教授作為論壇的學(xué)術(shù)主持,他在啟動(dòng)儀式上說(shuō),書(shū)法曾有非常輝煌的過(guò)去,是中國(guó)傳統(tǒng)文化的偉大成就之一。但隨著時(shí)代的變革,書(shū)法的狀況發(fā)生了翻天覆地的變化。它曾一度處于當(dāng)代文化的邊緣,重要而精彩的思想難以觸及書(shū)法界,書(shū)法界仿佛和保守連在一起。最近三十年來(lái),通過(guò)理論家和藝術(shù)家的努力,以及人們認(rèn)識(shí)觀念的逐步變化,書(shū)法再次受到越來(lái)越多關(guān)注,重新體認(rèn)它是中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要部分。但這還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠,書(shū)法倘若要在當(dāng)代文化再次占據(jù)一席之地,必須對(duì)當(dāng)代文化產(chǎn)生影響。它的影響應(yīng)體現(xiàn)在:創(chuàng)作和研究。創(chuàng)作要能涌現(xiàn)出一批出色的、可與傳統(tǒng)大師比肩的杰作,甚至與當(dāng)代藝術(shù)相比也毫不遜色的作品。只要當(dāng)代人真正深入學(xué)習(xí)和研究它,書(shū)法也能為當(dāng)代文化提供眾多有益的啟示,因?yàn)樵跁?shū)法里可揭示出許多無(wú)比重要卻未深入闡釋乃至被忽略的命題。濰坊舉辦的系列活動(dòng),正是這種關(guān)注和努力的一種體現(xiàn)。

    此次活動(dòng)由兩部分組成:書(shū)法文化論壇和書(shū)法展覽。

    17日下午到18日上午,首屆中國(guó)(濰坊)書(shū)法文化論壇上,六位嘉賓帶來(lái)六場(chǎng)內(nèi)容豐富的書(shū)法講座。中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師邱振中做了以《書(shū)法:熱愛(ài)與精通》為題的演講,作為著名書(shū)法家和理論家,他在創(chuàng)作和研究方面成就斐然,且長(zhǎng)期在高校任教。他就書(shū)法學(xué)習(xí)提出了睿智的見(jiàn)解:大家最初與書(shū)法結(jié)緣往往是因?yàn)闊釔?ài),但熱愛(ài)并不保證精通,書(shū)法的精通極度艱難,卻不是沒(méi)有途徑。邱振中教授認(rèn)為要精通書(shū)法,必須去除迷信,長(zhǎng)期無(wú)限細(xì)致地解讀作品,這是最重要的一步。只有把自己的感覺(jué)鍛造得極度敏感,精通書(shū)法才有可能。中國(guó)國(guó)家畫(huà)院研究員梅墨生圍繞《書(shū)法及其欣賞》闡述自己的觀點(diǎn)和想法,他側(cè)重對(duì)書(shū)法的感悟和融通;暨南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院張鐵林院長(zhǎng)激情洋溢地講述“書(shū)法生活”,他因耳濡目染愛(ài)上書(shū)法,從此一發(fā)不可收拾,書(shū)法無(wú)形中培養(yǎng)了他的氣度,幫助他修煉演技;《中華書(shū)畫(huà)家》雜志張公者副主編,針對(duì)收藏市場(chǎng),就書(shū)法的收藏與鑒賞深入淺出地發(fā)表了看法;中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所副所長(zhǎng)、博士生導(dǎo)師、《美術(shù)觀察》主編李一的題目是《漫談當(dāng)代書(shū)法評(píng)價(jià)體系》,他認(rèn)為古今書(shū)法評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)雖因時(shí)而異,卻仍存在某種恒常的準(zhǔn)則,當(dāng)代書(shū)法的評(píng)價(jià)體系的缺失,使書(shū)法陷入盲目和亂象,極不利書(shū)法發(fā)展;浙江美術(shù)館斯舜威館長(zhǎng)認(rèn)為書(shū)法的振興,離不開(kāi)使命感,書(shū)法家和批評(píng)家作為書(shū)法活動(dòng)的主體應(yīng)承擔(dān)“文人的使命”。

    “參加此次論壇的專(zhuān)家都是在深入了解聽(tīng)眾背景,反復(fù)篩選內(nèi)容的基礎(chǔ)上,最終確定的演講題目。他們的知識(shí)淵博,觀點(diǎn)新穎,見(jiàn)解深刻,相信濰坊的書(shū)畫(huà)愛(ài)好者一定受益匪淺,同時(shí)對(duì)于提高濰坊書(shū)畫(huà)的學(xué)術(shù)水平和地位也將起到積極的影響?!敝醒朊佬g(shù)學(xué)院繼續(xù)教育學(xué)院教師、本次活動(dòng)發(fā)起人之一況尉博士說(shuō)。

    六位嘉賓的思考很顯然對(duì)許多書(shū)法愛(ài)好者和書(shū)法家都大有裨益。他們針對(duì)的問(wèn)題,說(shuō)出的看法,雖然源自個(gè)人經(jīng)驗(yàn),但具有某種普遍性。

    作為書(shū)法事業(yè)的參與者,每個(gè)人都應(yīng)當(dāng)去思考自己和書(shū)法的關(guān)系。我們不能不對(duì)書(shū)法的當(dāng)代角色,進(jìn)行深刻反省。一種悠久偉大且一直持續(xù)進(jìn)行,和民族記憶緊密相連的事物,在當(dāng)代難道只能扮演大眾文化的角色?這個(gè)難題擺在我們面前。也就是像邱振作中教授提到的,它固然被人熱愛(ài),倘若仍無(wú)法貢獻(xiàn)自身的獨(dú)特成就,在當(dāng)代文化里就依舊沒(méi)有位置。因此,必須有一批真正精通書(shū)法的人。他們的精通至少要體現(xiàn)在:對(duì)傳統(tǒng)有極為深入的了解,且富有洞見(jiàn)。深入了解傳統(tǒng),是為了以此為基礎(chǔ),進(jìn)行創(chuàng)造和轉(zhuǎn)化。技藝的精通是重要的部分,沒(méi)有精湛的技藝,無(wú)法創(chuàng)作出杰作,這是當(dāng)代書(shū)法家的任務(wù)。而對(duì)書(shū)法的鑒賞者,精通也許并非要求他也掌握技藝,但他必須能賞鑒出技藝的高下優(yōu)劣,并進(jìn)而闡釋和傳播,只有以此出發(fā),所謂的批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)才可能建立。兩者其實(shí)相輔相成,并行不悖。一個(gè)有抱負(fù)的書(shū)法從業(yè)者,會(huì)以此為入口,重新賦予書(shū)法以尊嚴(yán)。朝此目標(biāo)做下去,書(shū)法在當(dāng)代就不只有修身養(yǎng)性之用,它亦能成為一道燦爛的文化風(fēng)景,引人矚目,令人流連。

    類(lèi)似想法,一度被視為癡人說(shuō)夢(mèng),但書(shū)法領(lǐng)域總有默默耕耘的人,在為之努力,為之殫精竭慮。因他們的存在,書(shū)法的認(rèn)識(shí)高度和創(chuàng)作水平,與二十年前不可同目而語(yǔ)。

    濰坊的書(shū)法作品展,也許是一次集中的呈現(xiàn),是無(wú)數(shù)次開(kāi)始中的一次開(kāi)始,是通向宏大目標(biāo)的一個(gè)驛站。

    9月18日上午,書(shū)法作品展在濰坊富華國(guó)際展覽中心開(kāi)幕。

    展覽展出作品1000余幅,分為11大板塊:

    仰之彌高——已故書(shū)法家作品展

    南阜守望——揚(yáng)州八怪之高鳳翰書(shū)法篆刻珍藏展

    空谷暢懷——丈二匹大幅作品當(dāng)代三十名家邀請(qǐng)展

    眾宜之貴——濰坊知名畫(huà)廊推薦當(dāng)代書(shū)法名家展

    心無(wú)掛礙——當(dāng)代名家心經(jīng)二十品

    珠聯(lián)璧合——當(dāng)代名家楹聯(lián)書(shū)法作品欣賞

    穆如清風(fēng)——當(dāng)代名家扇面書(shū)法作品欣賞

    滿(mǎn)案江山——手卷作品邀請(qǐng)展(五十家)

    石上參悟——當(dāng)代青年心經(jīng)篆刻作品邀請(qǐng)展

    仰山合掌——中央美術(shù)學(xué)院第一屆、第二屆蘭亭書(shū)法班結(jié)業(yè)作品展

    灼灼其華——藝術(shù)院校學(xué)生提名展

    濰坊是個(gè)中等城市,能舉辦如此規(guī)模巨大的書(shū)法展覽,確實(shí)令人意外。而展覽的籌備和實(shí)施,可謂用心良苦。

    濰坊的書(shū)法作品展,因參與者人數(shù)眾多,背景各異,層次豐富,在當(dāng)代無(wú)數(shù)展覽里仍顯得有代表性。它折射出這個(gè)時(shí)代書(shū)法創(chuàng)作的各種狀況。

    毛筆的日常書(shū)寫(xiě)退出以后,書(shū)法處在一個(gè)后日常書(shū)寫(xiě)時(shí)代。后日常書(shū)寫(xiě)時(shí)代,書(shū)法被歸入藝術(shù)之一門(mén)類(lèi),書(shū)法必須在公共空間里有意識(shí)地去展示。同時(shí),我們的書(shū)寫(xiě)技藝不再依賴(lài)在日常書(shū)寫(xiě)的運(yùn)用中生發(fā)和錘煉,而更多地是在一次次嘗試和完成作品的過(guò)程里提升。顯而易見(jiàn),我們的語(yǔ)境迥異古人。但藝術(shù)展覽機(jī)制下的書(shū)法創(chuàng)作,無(wú)疑也提供了書(shū)法創(chuàng)作的新契機(jī)。一代有一代之書(shū)風(fēng),時(shí)代在變化,書(shū)法也隨之而變。endprint

    此次展出的作品,是典型為展示而創(chuàng)作的作品。

    從形式本身而言,大字、小字、楹聯(lián)、手卷、條幅、扇面應(yīng)有盡有。最讓人矚目的應(yīng)屬于丈二大幅作品,這是在古代極其稀少的形式。在巨大的展廳里,如此巨大的作品,營(yíng)造出一種震撼人心的視覺(jué)效果。巨幅書(shū)作的難度可想而知,它總是逾越出書(shū)法家創(chuàng)作的慣常經(jīng)驗(yàn),因尺幅巨大,必須要求書(shū)法家隨機(jī)應(yīng)變。因?yàn)檫@遠(yuǎn)非僅僅把字寫(xiě)大的問(wèn)題,它是對(duì)書(shū)寫(xiě)技巧及其發(fā)揮的嚴(yán)峻考驗(yàn)。如果把字過(guò)分放大,會(huì)破壞和都打亂自己已有的技法和節(jié)奏,以前較輕易控制的筆法在此時(shí)力不從心,不再游刃有余。但用多字?jǐn)?shù)的內(nèi)容將尺幅填充,又非常容易陷入重復(fù)和雷同。

    從展廳的小字作品里,不難看出傳統(tǒng)技法的把握程度。部分作品可清晰地看到明顯取法古人的印記,無(wú)論結(jié)體,還是筆法,都模擬古人。二王一脈書(shū)風(fēng)在展廳的小字作品中不在少數(shù),他們?cè)噲D在帖學(xué)書(shū)風(fēng)的復(fù)興中擔(dān)當(dāng)大任?!芭c古為徒”是最初的,也是起步時(shí)唯一的路徑。但“與古為徒”只是個(gè)過(guò)程,只是途徑,而不是終點(diǎn)。展廳里呈現(xiàn)的問(wèn)題在于,對(duì)古人的理解是否足夠深入——書(shū)法借助毛筆的書(shū)寫(xiě),進(jìn)行相對(duì)自然和快速的運(yùn)動(dòng),而形成各種風(fēng)格。深入偉大的傳統(tǒng)遠(yuǎn)不僅僅是形似——感受其運(yùn)動(dòng)節(jié)奏,生成個(gè)人的書(shū)寫(xiě)經(jīng)驗(yàn)或許是避免風(fēng)格趨同的辦法之一。當(dāng)代書(shū)法家必須在精微和自然里取得和諧,達(dá)致平衡。傳統(tǒng)從未死亡,傳統(tǒng)的危機(jī)源于人無(wú)力去繼承和開(kāi)拓;也只有后來(lái)者對(duì)傳統(tǒng)真正領(lǐng)會(huì)后,寫(xiě)出個(gè)性和風(fēng)貌,再次匯入傳統(tǒng),傳統(tǒng)才不會(huì)干涸。

    書(shū)法既然成為一門(mén)專(zhuān)業(yè),尤其是高校書(shū)法專(zhuān)業(yè)的開(kāi)設(shè),成了無(wú)法回避的話(huà)題。而專(zhuān)業(yè)就在于術(shù)業(yè)專(zhuān)攻,學(xué)校提供一段時(shí)日和空間,專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)者在此用心投入。高校的目標(biāo),在培養(yǎng)最專(zhuān)業(yè)的書(shū)法人才。今天活躍在書(shū)壇,五十歲以下的書(shū)法家,幾乎沒(méi)有不和書(shū)法專(zhuān)業(yè)的學(xué)習(xí)發(fā)生關(guān)系的人。高等院校成為書(shū)法人才起步和成長(zhǎng)的基地。灼灼其華——藝術(shù)院校學(xué)生提名展里的年輕書(shū)家,他們有最優(yōu)異的學(xué)習(xí)條件,即便開(kāi)始有些青澀稚嫩,但未來(lái)一定是創(chuàng)作和研究的主力。

    專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)和展廳時(shí)代的弊病,也逐漸浮現(xiàn)出來(lái)——當(dāng)過(guò)分偏愛(ài)于技法的學(xué)習(xí),極有可能淪為徹頭徹尾的形式主義者。如果只讓人看到搔首弄姿的技法,感受不到背后的動(dòng)人氣息,久而自然生厭。不耐看,在展廳時(shí)代,成了對(duì)當(dāng)代書(shū)法家的詛咒。當(dāng)一個(gè)書(shū)法家整天沉浸在展覽里,也許和時(shí)代太合拍了,卻無(wú)形中丟掉里書(shū)法傳統(tǒng)的核心:情感與人格的表現(xiàn)。因此追逐風(fēng)潮,尾隨時(shí)賢,復(fù)制自己,也就不難理解了,他早已迷失在展覽的迷宮里。千篇一律,沒(méi)有個(gè)人面貌,終究是可哀可憫的。這是過(guò)分沉溺、缺乏反省導(dǎo)致的悲劇。需引以為戒的是:書(shū)法家不要在名利面前輕易投降,丟棄了抱負(fù)和使命,因?yàn)閬G棄的是整個(gè)藝術(shù)世界。

    此次展覽的布置定然經(jīng)過(guò)推究。當(dāng)我們看到,那些早已進(jìn)入藝術(shù)史的逝去的大師,與聲名赫赫的當(dāng)代名家,及剛剛起步的年輕書(shū)法家的作品,匯聚于同一宏大的展覽空間,同時(shí)得到專(zhuān)業(yè)人士和普通愛(ài)好者的目光的垂詢(xún)和檢閱。作品之間在暗暗交流,有隱密的線(xiàn)索貫穿,而它們背后的作者也置身于一個(gè)傳統(tǒng)和當(dāng)代緊密相連的場(chǎng)域和網(wǎng)絡(luò)中,那里有友愛(ài),也有競(jìng)爭(zhēng),有壓力,也有鼓舞。無(wú)論如伺,如果書(shū)法史仍要繼續(xù)書(shū)寫(xiě),希望或許就在這些作者中間產(chǎn)生。他們必須攜帶著抱負(fù)和謙遜前行,這就是筆者對(duì)此次展覽古今作品陳列一室的最大感想。

    當(dāng)代書(shū)法的參與者空前之多,不論展賽和市場(chǎng)的氛圍之熱烈,還是院校專(zhuān)業(yè)人才的培養(yǎng),書(shū)法家們深入傳統(tǒng)和矢志創(chuàng)新,在這次展覽中都有所體現(xiàn)??梢哉f(shuō),濰坊的這次展覽是近三十年書(shū)法發(fā)展的一個(gè)縮影,一個(gè)切片。

    在這個(gè)縮影里,我們感受到困境,也窺見(jiàn)了希望。endprint

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