循法度 重意韻

王世征

與永忠睽違有年，近日收到他的書作集，披卷觀賞，十分驚喜。這部匯集了他150多幅近作的書法集佳作迭出，頗耐玩味。永忠2003年于我校書法專業(yè)博士畢業(yè)，十年求索，終成豹變，可喜可賀。記得2000年秋首都師大將建我國首個(gè)書法博士點(diǎn)，受歐陽中石先生委派，我特到山東大學(xué)拜望蔣維崧先生，請教關(guān)于書法博士點(diǎn)教學(xué)事宜。蔣先生開口便道：“自古以來，那些書法家都不是書法專業(yè)培養(yǎng)出來的?！笔Y先生的話發(fā)人深省：即使是高等書法教育，也只能在書法理論研究和創(chuàng)作實(shí)踐上給學(xué)生打個(gè)基礎(chǔ)而已，而一個(gè)真正的書法家的玉成，還要靠自己過人的勤奮與超邁的天賦，走過漫長的歷練之路。這不是凡有博士學(xué)位的人都能幸致的。而這部厚重的書法集足以表明，永忠已然走在成功的路上。

永忠門里出自，篆、隸、楷、行、草各體均有扎實(shí)的功底。難得的是，其各體的書寫皆有超越俗流的格調(diào)與韻致。這里僅說他的小楷。清人錢泳說：“工書者，不精小楷不能稱書家?！笨芍】惑w在傳統(tǒng)書學(xué)中的獨(dú)特地位。當(dāng)代“稱書家”者多至泛濫，而其中“精小楷”的幾為鱗鳳。永忠卻能在這吃力不討好的書體上潛心研磨，書作集里六幅小楷皆是鴻幅巨制，一律精彩。其用筆精細(xì)輕靈，從容舒緩；點(diǎn)畫工麗圓融，綽約峻爽；結(jié)體兼融碑帖，古雅安詳。其大幅四條屏，首尾一貫，舉重若輕，既見功力沉厚，思維縝密，又見其心態(tài)之沉靜自在。

永忠的成功，在于其書法創(chuàng)作終于走出了自己的路，初步形成了獨(dú)具的個(gè)性風(fēng)格。依我的淺見，即是循法重意，亦莊亦諧。這集中體現(xiàn)在他最擅長的行草書上。其取法以“二王”為本，尤得《圣教》沾溉甚深，以致形成其行草的基本骨架。試看其行草中較規(guī)整的書作或較端穩(wěn)的結(jié)體，分明透露著《圣教》沖和雅健的氣息。其次，他又廣泛汲取諸如黃賓虹、謝無量、徐悲鴻等民國名家自然蕭散的風(fēng)致，并融入自己對大千世界的獨(dú)特感悟，從而找到了屬于自己的筆墨語言。其行草用筆清爽利落，輕松嫻熟；線質(zhì)純凈瀏亮，柔韌道美。除豎畫勁利之外，多用圓筆。“直以立骨，圓以取致?！边@種多樣優(yōu)美的曲線，足以構(gòu)筑多姿的意象。其中的撇畫每每旁逸斜出，頎長飄灑，時(shí)為全篇生色。

如果說點(diǎn)畫用筆多在功力，則結(jié)體造型更見書家的靈性才情。永忠行草結(jié)體，在保持“二王”雅健沖和的基本格局之外，多不襲典常，而自出機(jī)杼。其書每每結(jié)撰隨心，收放自如，一任意興之所至?；驎r(shí)而在左右齊平，稚拙呆滯，似不能工；或偶爾上下錯(cuò)位，欹側(cè)奇特，如不經(jīng)意。其意態(tài)或鄭重，或輕盈；或笨拙，或天真……時(shí)行時(shí)草，一路寫去，在大致齊整的格局中異態(tài)橫出，生機(jī)一派。總體看去，儒雅而灑脫，古淡而清新，可謂古典浪漫冶于一爐，亦莊亦諧融會(huì)無間。從中可見作者對古法的尊崇，特別是對宇宙萬象美的敏悟。宋人晁補(bǔ)之說：“學(xué)書在法，而其妙在人。法，可以人人而傳，而妙必其胸中所獨(dú)得。”明人趙宦光說：“不擬古無格，不自好無調(diào)。無格不立，無調(diào)不成?！边@些話的真髓，永忠得之、踐之矣。

永忠是當(dāng)代新型書法人才，在書學(xué)領(lǐng)域有著全面的修養(yǎng)。他為人精敏率真，年富力強(qiáng)，在藝術(shù)上有很強(qiáng)的感悟力，又高自期許，勤奮不輟。如能在“法”與“意”兩方面更加完善，不斷拓展，定會(huì)在當(dāng)代書壇有所建樹。endprint