黃易小像研究補(bǔ)證

□ 朱萬(wàn)章

黃易小像研究補(bǔ)證

□ 朱萬(wàn)章

關(guān)于金石學(xué)家黃易（1744-1803）的小像，學(xué)者秦明在《黃易小像考》一文中做了詳細(xì)的梳理和考證，可稱學(xué)林之嚆矢，居功至偉。筆者近日在翻檢相關(guān)資料時(shí)，意外獲得浙江省博物館藏《黃易小像》（以下簡(jiǎn)稱“浙博本”，圖1），恰是秦文所闕如，遂不揣谫陋，略作補(bǔ)遺，以助其完璧。

浙博本《黃易小像》在畫面中并無(wú)明確的繪者信息，僅有一行篆書豎題：“小松先生四十二歲小像，南徐恭壽補(bǔ)景，武林裕仁署款”，無(wú)任何鈐印。因黃易字大易，號(hào)小松，故此處之“小松先生”即為黃易①。此像乃為其42歲寫生，據(jù)此可知繪制時(shí)間當(dāng)為清乾隆五十二年（1787）?！肮邸睘榕斯郏?741-1794），字慎大，號(hào)蓮巢、蓮居士、龜潛居士等，江蘇丹徒（今鎮(zhèn)江）人。因東晉時(shí)僑置徐州于京口，南朝宋時(shí)改稱南徐，歷經(jīng)齊、梁、陳至隋代開皇年間始廢，后來(lái)即以南徐為鎮(zhèn)江的古稱。唐代王昌齡的《客廣陵》詩(shī)中“樓頭廣陵近，九月在南徐”和清代吳偉業(yè)《贈(zèng)馮訥生進(jìn)士教授云中》詩(shī)中“憶昔扁舟醉石頭，別來(lái)幾夢(mèng)南徐客”，都是指鎮(zhèn)江，故“南徐恭壽”，當(dāng)確為潘恭壽無(wú)疑。至于“武林裕仁”，遍查典籍及傳世畫跡，均無(wú)所獲，疑為杭州的畫家（“武林”為杭州別稱）。近人龔方緯《清民兩代金石書畫史》中記載有一位叫裕端的書畫家，“自號(hào)思元主人，善畫”，其名被歸入“帝王滿族書畫名家”中②，因“裕”姓在漢姓中未見，故裕仁或?yàn)樵⒕雍贾莸臐M族畫家。就其題字內(nèi)容推測(cè)，此畫當(dāng)為裕仁所繪。

秦文所示現(xiàn)存的十一種黃易小像，均來(lái)自于同一母本，唯獨(dú)浙博本是一獨(dú)立繪本。該圖所繪為黃易著青衫長(zhǎng)袍，頭戴斗笠，右手拈花，左手藏于長(zhǎng)袖，行走于山間。身后則跟隨一書童，著淺紅上衣，肩背竹簍，簍中盛菊花等雜卉，似有“采菊東籬下”的暮歸之景。作為人物的襯景，潘恭壽所繪山石嶙峋，古樹佇立，黃易在陡峭的山石與云煙繚繞、參天樹木的烘托下，有效地顯現(xiàn)出遠(yuǎn)離塵囂、獲得片刻寧?kù)o的出塵之感。而人物清秀俊朗，超凡脫俗，與幽深、靜謐的山谷相映成趣，表現(xiàn)出傳統(tǒng)文人在中晚年時(shí)期崇尚逍遙遁世老莊思想的普遍做派。筆者曾經(jīng)在《從文人畫到世俗畫—明清人物畫的流變與演進(jìn)》③中，從繪畫的功能上將肖像畫分為祭祀性（禮儀性）、觀賞性和宴賞娛樂(lè)性等三種，前兩種在唐宋元時(shí)期便已很興盛，而宴賞娛樂(lè)性肖像畫（行樂(lè)圖）則濫觴于明代。此類畫在明代多見于帝王的行樂(lè)圖，如明無(wú)名氏的《憲宗調(diào)禽圖軸》（中國(guó)國(guó)家博物館藏）、《明憲宗元宵行樂(lè)圖卷》（中國(guó)國(guó)家博物館藏）和商喜的《朱瞻基行樂(lè)圖》（故宮博物院藏）等即屬此例。到晚明“波臣畫派”的曾鯨（1568-1650）開始，以文人為主角的此類行樂(lè)圖開始盛行，如曾鯨、沈士鯁《徐元亮像》（廣東省博物館藏），曾鯨、胡可復(fù)《吳允兆像卷》（故宮博物院藏），曾鯨的《胡爾慥小像》（浙江省德清縣博物館藏），士中的《李流芳像》（故宮博物院藏），曾鯨《侯朝宗像秋江釣艇圖軸》（吉林博物院藏）等便屬此類。秦文所論十一種黃易小像，很顯然均屬于觀賞性肖像畫，而浙博本黃易小像則屬于行樂(lè)圖。彼時(shí)此類文人肖像，極為流行，但凡在文苑、學(xué)林中稍具成就者，多有過(guò)此類小像行世，如羅聘《王士禎與朱彝尊合像》（大英博物館藏），丁以誠(chéng)的《袁枚小像》（山東博物館藏），王章的《臨流選石圖卷》（中國(guó)國(guó)家博物館藏），王簡(jiǎn)、張芑的《王圻像卷》（南京博物院藏），禹之鼎的《寫周儀像》（廣東省博物館藏），費(fèi)丹旭的《朱熊像》（浙江省博物館藏）、《喬萊書畫娛情圖》（南京博物院藏），吳杏舫的《戴熙像》（浙江省博物館藏）等便是如此。有意思的是，這類小像，一般由一個(gè)不知名的畫家（極有可能是專門以寫真像為生的職業(yè)畫家）寫像，再由一個(gè)文人畫家或在當(dāng)時(shí)畫壇中頗具影響的畫家補(bǔ)景。浙博本黃易小像即是如此。潘恭壽是清代中期有名的文人畫家，曾師從“小四王”之一的王宸（1720-1797），與王文治（1730-1802）時(shí)相過(guò)從，“求潘畫者必求王題”，當(dāng)時(shí)有“潘畫王題”之謂④，據(jù)說(shuō)兩人到吳門，“得其片紙者，如獲至寶”⑤。近人葉德輝（1864-1927）在《消夏百一詩(shī)》中詠其畫“蓮巢畫籍夢(mèng)樓題，前事文仇品未低。悟得耕煙青綠法，看君放筆寫松溪”⑥，而秦祖永（1825-1884）在《桐陰論畫》中稱其“山水規(guī)模文氏，花卉取法甌香，頗有韻致”⑦，均可看出清人對(duì)其推許之意。在此畫中，其山水便可概見其源自文徵明，尚存文氏遺韻。作為功成名就的一代金石名家，黃易的肖像畫延請(qǐng)名滿一時(shí)的潘恭壽為其補(bǔ)景，或可見其自得之意。

浙博本《黃易小像》，是其42歲盛年時(shí)的小像。在這八年間，黃易在山東任上勤政奉公之余，廣求碑石銘刻，與李東琪、李克正、畢沅等雅好金石之士交善，其金石學(xué)成就與地位已經(jīng)奠定。有學(xué)者考證，在42歲畫像的這一年六月：“經(jīng)黃易首倡，天下好古之士醵資于紫云山就地重修武氏祠。同年冬，浙江糧艘十余幫阻凍于山東七級(jí)閘，舵下水手乏食，黃易力請(qǐng)借帑，活萬(wàn)余人性命。這兩件事，可謂是黃易生平的兩大善舉。”⑧在此背景下，志得意滿的黃易深山閑游，采菊晚歸，似有乘桴之想。這與青年時(shí)期手持《熹平石經(jīng)》的形象形成鮮明對(duì)比，亦是傳統(tǒng)文人由入世到出世轉(zhuǎn)型的深刻寫照。

另?yè)?jù)秦文援引《中國(guó)書畫家印鑒款識(shí)》記載，乾隆五十八年（1793），余集畫《黃易小像軸》，署款“秋室余集”并鈐“秋室居士”印，“卻不詳出處，可能是上海博物館的藏品”。今查楊仁愷《古代書畫鑒定筆記》，在上海博物館有一件余集《黃易讀畫圖》，其鑒定意見為：“軸，紙，色。乾隆癸丑仲秋，小松上款，畫年份夠，款后加?！雹岽水嫯?dāng)即為《中國(guó)書畫家印鑒款識(shí)》中所言之《黃易小像軸》。該鑒定筆記為書畫鑒定家楊仁愷（1915-2008）在全國(guó)書畫巡回鑒定中的記錄，其鑒定意見“款后加”，說(shuō)明此畫存疑。隨后再查中國(guó)古代書畫鑒定組編《中國(guó)古代書畫目錄》和《中國(guó)古代書畫圖目》，均未收錄此畫，說(shuō)明此畫非余集真跡可確證矣。雖然如此，但《黃易讀畫圖》中的黃易形象，當(dāng)是有據(jù)可本的。

有意思的是，在廣東省博物館也收藏一件余集款的黃易小像，名為《黃易便服像》，款署“小松先生尊照，秋室余集”，鈐白文方印“余集”和朱文方印“秋室”。畫上有錢坫款的篆書題跋“乾隆四十四年歲在乙亥，錢塘黃易三十八歲在嘉祥仿碑時(shí)之小像。嘉定錢坫題”，鈐白文方印“錢坫私印”和朱文方印“獻(xiàn)之”。該圖所繪黃易像為其38歲在山東嘉祥訪碑之時(shí)，著青色長(zhǎng)袍，面容姣好，臉色紅潤(rùn)，畫面并無(wú)任何襯景。但就余集畫風(fēng)看，與其常見的畫風(fēng)和署款并不一致。同樣收藏在廣東省博物館的一件余集的《瑤池仙女圖》（圖2），是被專家鑒定為其真跡的一件代表作⑩。兩圖相比較，便可看出其筆法與款識(shí)的迥異之處。畫上錢坫的篆書與其常見的風(fēng)格相異，其臨摹的痕跡極為明顯。該圖也和上海博物館所藏余集款的《黃易讀畫圖》一樣，當(dāng)有一底稿，時(shí)人或后人據(jù)此臨摹而成。這類肖像畫在清代畫壇—尤其是清代中晚期以后極為盛行。好事者大多以某一稿本，或據(jù)某畫家之名，配之以不同裝束、不同襯景或不同題識(shí)，專門臨摹名人小像，如在袁枚、趙之謙等人的小像中均存在這種現(xiàn)象。這類畫，因其原稿大多已失傳，客觀上為后世了解畫中主人的不同版本小像提供了珍貴的文獻(xiàn)資料，是研究清代肖像畫演進(jìn)的重要圖像。但從鑒定學(xué)上，則容易魚目混珠，使人誤入歧途。所以，我們?cè)陉P(guān)注黃易小像時(shí)，是不得不注意這一點(diǎn)的。

（作者為中國(guó)國(guó)家博物館研究館員）

責(zé)任編輯：陳春曉

圖1 [清]裕仁、潘恭壽 黃易小像113×34.4cm 絹本設(shè)色浙江省博物館藏

圖2 [清]余集 瑤池仙女圖 88×49.5cm 絹本設(shè)色 廣東省博物館藏

注釋：

①莞城美術(shù)館、浙江省博物館編《傳神阿堵：明清人物畫精品展》，廣西美術(shù)出版社，2011年，第114頁(yè)。

②龔方緯《清民兩代金石書畫史》卷八，鳳凰出版社，2014年，第572頁(yè)。

③朱萬(wàn)章《從文人畫到世俗畫—明清人物畫的流變與演進(jìn)》，載朱萬(wàn)章主編《明清人物畫》，嶺南美術(shù)出版社，2008年，第9-33頁(yè)。

④張伯駒《云煙過(guò)眼》，中華書局，2014年，第59頁(yè)。

⑤[清]錢泳《履園叢話》卷十一下，中華書局，1979年。

⑥葉德輝《消夏百一詩(shī)》下卷，華東師范大學(xué)出版社，2010年，第48頁(yè)。

⑦秦祖永《桐陰論畫》三編上卷，上海古籍出版社，2015年，第197頁(yè)。

⑧朱琪《清代黃易的家世及生平考略》，《榮寶齋》2015年第10期。

⑨楊仁愷《中國(guó)書畫鑒定筆記（叁）》，遼寧人民出版社，2015年，第1275頁(yè)。

⑩廣東省博物館編《明清人物畫》，嶺南美術(shù)出版社，2008年，第46頁(yè)。