畫(huà)學(xué)任伯年

□ 李恩成

畫(huà)學(xué)任伯年

□ 李恩成

李恩成藝術(shù)活動(dòng)照片一組

任伯年花鳥(niǎo)畫(huà)最大的特點(diǎn)是生動(dòng)傳神，情趣盎然。無(wú)論是枝繁葉茂的大幅花鳥(niǎo)作品，還是寥寥幾筆的小品，都重在攝情，對(duì)飛翔或跳躍中鳥(niǎo)的動(dòng)態(tài)捕捉極為準(zhǔn)確，且姿態(tài)千變?nèi)f化，充分顯示出其敏銳的觀察力和極強(qiáng)的表現(xiàn)力。任伯年到上海后，與洋畫(huà)家劉德齋相識(shí)，吸取了西畫(huà)的造型法則，養(yǎng)成了每每外出必帶一手折的習(xí)慣，見(jiàn)到好的素材便記錄下來(lái)，以備今后創(chuàng)作之需，這一訓(xùn)練使得他的創(chuàng)作題材大為廣闊。

李恩成 擬任伯年筆意之一 68×45cm紙本設(shè)色 2012年

李恩成 擬任伯年筆意之二 68×45cm紙本設(shè)色 2012年

李恩成 擬任伯年筆意之三 68×45cm紙本設(shè)色 2012年

任伯年的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)色彩明艷、清新，他特別強(qiáng)調(diào)用水，水色墨自然交融，輕盈活潑，痛快淋漓，一氣呵成，似天工而非人為。無(wú)論純色還是復(fù)色，皆能銜接合理，相輔相成，再明艷的色素經(jīng)他調(diào)和，火氣盡失，卻又朝氣蓬勃，一派欣欣向榮之景。色與墨的巧妙搭配，又互為依托，畫(huà)面響亮，節(jié)奏明快。芙蓉的冷艷、牡丹的富貴、藤花的紫韻、玉蘭的潔白，充分顯示出生命律動(dòng)的多姿多彩。

任伯年早期的雙鉤花鳥(niǎo)畫(huà)，承襲陳老蓮的畫(huà)法，構(gòu)圖縝密，色彩古樸典雅，線條工細(xì)，有較強(qiáng)的裝飾意味，而其用筆頓挫起伏明顯的特點(diǎn)又帶出任薰花鳥(niǎo)畫(huà)的特點(diǎn)。這種雙鉤填色、用筆頓挫的技法在其花鳥(niǎo)畫(huà)極為成熟之后仍沿用之，但已基本脫離陳洪綬和任薰的影響，變?yōu)樽约贺S富表現(xiàn)手法或營(yíng)造獨(dú)特畫(huà)面效果的手段，與早期的承襲大異其趣，且時(shí)時(shí)流露不羈的氣質(zhì)和狂放的激情。他曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“作畫(huà)如頤，差足當(dāng)以寫(xiě)字”，特別注重繪畫(huà)的書(shū)寫(xiě)性。他的畫(huà)款上也經(jīng)常綴一寫(xiě)字，他的“寫(xiě)”與“摹”“仿”的畫(huà)家是大相徑庭的，吳昌碩見(jiàn)他作畫(huà)，稱贊道“落筆如飛，神在個(gè)中，亟學(xué)之已失真意，難矣?！薄逗Ｉ夏帧酚涊d任

我以水墨沒(méi)骨法表現(xiàn)仙鶴是受到任伯年的影響的。第一幅創(chuàng)作《瑞氣》，于畫(huà)面的右上角沒(méi)骨畫(huà)出兩只立在湖邊的仙鶴，大片的太湖石林立，浩淼的湖面上有風(fēng)撲面而來(lái)，被吹動(dòng)的鶴羽隨風(fēng)舞動(dòng)，畫(huà)面寓動(dòng)于靜，靜中有動(dòng)。似乎水墨這種媒質(zhì)與仙鶴的潔白素雅有著天然的契合，雙足和尾羽直接借鑒任伯年的寫(xiě)意筆觸，起初配以沒(méi)骨湖石，雖得煙波浩淼之態(tài)，未免感覺(jué)孤寂荒寒了些。后來(lái)漸漸地把仙鶴放置在園林之中，或隱或現(xiàn)、或低頭或傲立、或舞或翔，姿態(tài)優(yōu)雅，信步閑庭。抑或就把自己當(dāng)成那只鶴悠哉游哉地度踱步于這庭前檐下，借法常之法，無(wú)定法，尋畫(huà)理，又越物理，覓華新羅之清幽、攬任伯年之形質(zhì)，溯求流變，汲古求新，畫(huà)了一批以仙鶴為題材的系列創(chuàng)作，《瑞氣》系列、《故園春夢(mèng)》系列、《閑庭信步》系列，凡所擬之畫(huà)境皆師造化于外、出機(jī)杼于內(nèi)，雖匠心經(jīng)營(yíng)亦不免捉襟見(jiàn)肘，如此而已，不免貽笑于大方之家。然則“畫(huà)為心聲”，之所以不厭其煩地反復(fù)畫(huà)鶴，不僅僅是鶴本身的高德和文性，更是藉此續(xù)寫(xiě)我們民族的祥瑞之氣。

任伯年的花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖匠心獨(dú)運(yùn)，清鄒一桂評(píng)道“布置得法，多不厭滿，少不嫌稀”。任伯年的大幅花鳥(niǎo)往往突破折枝花鳥(niǎo)的小格局，或以大樹(shù)，或以山崖、湖畔做為支撐，亦有山水中參以花鳥(niǎo)之法，表現(xiàn)整株植被，或帶有坡石、水潭、小溪的風(fēng)景式花鳥(niǎo)構(gòu)圖，大大增加了花鳥(niǎo)畫(huà)的表現(xiàn)范疇，給人們提供出了新的審美樣式。處理大構(gòu)圖時(shí)，任伯年運(yùn)用排列法和聚畫(huà)法，把畫(huà)面處理成幾個(gè)大的相互交錯(cuò)的塊面，豐富而不繁亂，即便是于邊角處置一花一草一禽鳥(niǎo)者，仍會(huì)有浩渺云煙、弦外有音的別樣意蘊(yùn)。視覺(jué)形象的構(gòu)成，是極講究節(jié)奏感和韻律感的，物象與物象之間的節(jié)奏，色調(diào)與色調(diào)之間的節(jié)奏，花與鳥(niǎo)的節(jié)奏，構(gòu)圖應(yīng)該富有音樂(lè)一樣的節(jié)奏感，在任伯年的繪畫(huà)中，我們可以深深地體會(huì)到。我的創(chuàng)作在構(gòu)圖上借鑒了任伯年諸多的形式，紫藤花開(kāi)時(shí)滿架春風(fēng)，紫云飛瀑，婀娜曼妙，花葉交織，密不透風(fēng)。我采用了任伯年慣用的聚畫(huà)法，把花分幾組聚在一起，密密麻麻，繁花一片，嫩葉安排在花簇之外用以調(diào)節(jié)畫(huà)面的節(jié)奏，葉的顏色重于花瓣，增強(qiáng)了畫(huà)面的節(jié)奏感，枝條的穿插再次組成另外一個(gè)節(jié)奏，猶如音樂(lè)里的和弦，使畫(huà)面渾厚而具變化，鳥(niǎo)的布置或隱于花叢或飛離繁花，在密不透風(fēng)與疏可走馬的圖式里找尋畫(huà)面的新一重節(jié)奏。李漁在《閑情偶寄》里說(shuō)：“藤伯年的作畫(huà)特點(diǎn)：“沉思獨(dú)往，忽然有得，疾起捉筆，淋漓揮灑，氣象萬(wàn)千?！卑衙翡J的藝術(shù)感覺(jué)和詩(shī)意的情思繪于筆端。說(shuō)明他對(duì)于所繪物象的形和意早就爛熟于心，胸有成竹，抓住瞬間的感覺(jué)一揮而就地表現(xiàn)出強(qiáng)烈的帶有節(jié)奏韻律的畫(huà)面。

李恩成 壽石鳴禽 180×32cm 紙本設(shè)色 2014年

任伯年用筆基本上是以自然、生動(dòng)、流美、飄逸的中鋒，筆與筆的快速連接咬合，形成了一種清新爽利的筆勢(shì)與筆韻，“氣韻生動(dòng)”逸出畫(huà)面。他特別善用“套筆”，一筆下去，筆筆生發(fā)，連綿不斷，氣脈通暢，在他的牡丹作品中尤為突出，無(wú)論盛開(kāi)的、含苞的、正面的、側(cè)面的，只要一筆落下去，則筆筆鋪陳，濃淡干濕，陰陽(yáng)相背，精彩迭出，渾然天成，無(wú)懈可擊。其葉片的組織亦用此法，老葉嫩葉相互生發(fā)，筆勢(shì)更為縱逸，開(kāi)合有度，盎然生機(jī)。但有時(shí)也不乏輕滑之弊，但人們好似適應(yīng)了其爽達(dá)痛快的用筆之風(fēng)，權(quán)作白璧微瑕而已。我的湖石創(chuàng)作之初就是以嘗試此套筆法開(kāi)始的，湖石的結(jié)構(gòu)皺瘦漏透，在生宣上表現(xiàn)，既能體現(xiàn)出筆墨韻味，又可表現(xiàn)出其結(jié)構(gòu)的豐富性，筆痕和筆痕之間的水線恰恰可以當(dāng)做石頭的結(jié)構(gòu)線。大塊面的用筆輔以小碎筆，橫向用筆和縱向或斜向用筆的交替間或使用又可以形成豐富的點(diǎn)線面的鋪陳處理，和以往概念化的勾線畫(huà)法與點(diǎn)厾畫(huà)法拉開(kāi)距離，以湖石為切入點(diǎn)，拓展到其他題材的探索之中。由此，我的《閑庭信步》系列作品逐步誕生。

任伯年的花鳥(niǎo)畫(huà)題材廣泛，極少有珍禽異卉，大多是自然界常見(jiàn)的，所以人們對(duì)他的作品亦感到親切可愛(ài)。他對(duì)于題材的選取受文人畫(huà)傳統(tǒng)影響，像梅蘭竹菊這些已經(jīng)深入人心象征人品高潔的題材用以寄托情操。他的作品還有許多是使用諧音取意的方式表達(dá)美好的祝愿和吉祥幸福寓意的，如《大富貴亦壽考》《竹報(bào)平安》等。仙鶴題材在任伯年的花鳥(niǎo)作品中占了相當(dāng)大的比重，仙鶴自古以來(lái)就備受人們的喜愛(ài)，被譽(yù)為仙禽，在中國(guó)文化中有很重要的影響。鶴羽毛潔白，頭頂有紅色肉冠，體態(tài)優(yōu)雅，性情悠閑，經(jīng)常昂首闊步，顯出一副既矜持又瀟灑的神氣，又宛如飄逸出塵放浪形骸的高士?！痘茨献印ふf(shuō)林訓(xùn)》載：“鶴壽千歲以及其游，蚍蜉朝生暮死而盡其樂(lè)”，鶴因此被稱為長(zhǎng)壽之王。任伯年常常以雙鉤技法勾勒羽毛，結(jié)構(gòu)清晰，體態(tài)優(yōu)雅，不落時(shí)俗，其雙足與尾翼直接以濃墨寫(xiě)出，神態(tài)威儀，令我沉醉。我于仙鶴的喜愛(ài)源于兒時(shí)的動(dòng)畫(huà)片和聽(tīng)到的神話傳說(shuō)，也曾在書(shū)本上圖畫(huà)過(guò)仙人乘鶴或松鶴延年。本之花，必須扶持?！痹谌尾甑淖咸僮髌分校柚透叽蟮乃蓸?shù)來(lái)扶持藤花，畫(huà)面的節(jié)奏感會(huì)出現(xiàn)更大的起伏，氣勢(shì)更加開(kāi)張，節(jié)奏感更強(qiáng)。我于藤花的構(gòu)圖除卻借鑒了輔以湖石的借鑒外，更多的是藉以亭檐或墻壁，建筑物的堅(jiān)固結(jié)實(shí)碩大的塊面和藤花的柔軟細(xì)碎自由的伸展又可造成一種很強(qiáng)的節(jié)奏。

李恩成 夏日熏風(fēng)（局部） 220×200cm 紙本水墨 2014年

時(shí)令美味題材的作品一般為小品遣興之作，然任伯年的小畫(huà)不小，筆墨一樣的嚴(yán)謹(jǐn)清靈，多以設(shè)色濃淡相間，動(dòng)靜結(jié)合的構(gòu)圖表現(xiàn)。作于清光緒壬午（1882）的《把酒持螯圖》與《江南風(fēng)味圖》堪稱精品。一籃秋菊，數(shù)只熟蟹，一壺濁酒，中秋時(shí)節(jié)氣氛迥出，惹得觀者垂涎欲滴，思緒飄飛?；鸺t的熟蟹與金黃的菊花和墨畫(huà)的菊葉交相輝應(yīng)，色調(diào)明快，協(xié)調(diào)統(tǒng)一。江南風(fēng)味里的鱖魚(yú)用六條串起，一看便知是新打的，“桃花流水鱖魚(yú)肥”多么令人神往。我的《長(zhǎng)物志》系列作品中采用了眾多和我的生活息息相關(guān)的題材，如土豆、八角、蘋(píng)果、書(shū)籍、畫(huà)冊(cè)、茶壺、酒杯、折扇，三三兩兩，聚聚合合。任伯年生活的時(shí)代有他的器皿果蔬，我的身邊也有我的物件雜玩，時(shí)空變換，不變的是對(duì)美好生活的憧憬熱愛(ài)。

任伯年的花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)吸收了中國(guó)民間美術(shù)的特點(diǎn)，因?yàn)樗境錾诿耖g，以民間繪畫(huà)新血液注入中國(guó)傳統(tǒng)文人畫(huà)中，使原本屬于封建貴族的繪畫(huà)，變成近代市民喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)。任伯年長(zhǎng)期寓居在上海，以賣(mài)畫(huà)為生，他一方面繼承了民間繪畫(huà)的優(yōu)良傳統(tǒng)，同時(shí)還受到當(dāng)時(shí)上海新近傳入的西方素描和水彩畫(huà)的影響，成為各階層人士喜愛(ài)的既富有時(shí)代特色又具有個(gè)人獨(dú)特風(fēng)格的海派代表性的畫(huà)家，其典型意義和深遠(yuǎn)影響，值得我們這一代花鳥(niǎo)畫(huà)家深入學(xué)習(xí)和研究借鑒。

李恩成 相遇 240×120cm 紙本設(shè)色 2016年

李恩成 閑庭信步 180×96cm 紙本設(shè)色 2014年

（作者為濟(jì)南市美術(shù)館研究創(chuàng)作部副主任）

責(zé)任編輯：韓少玄