酷兒電影新浪潮中的女性主義

李佳

酷兒電影新浪潮是1990年代早期在電影節(jié)巡演時獲得評論界稱贊的一次電影運動，這次運動和作品也被稱為“新酷兒電影”?？醿何幕漠a(chǎn)生是源于對男性中心主義的家長制的反對，從這個角度來講，酷兒這個團體在一定意義上就帶有一種天生的、泛女性主義性質(zhì)。而女性主義在酷兒社會中的女同/女權(quán)變形，成為了酷兒電影新浪潮中一個重要的組成部分?？醿弘娪靶吕顺庇尚碌囊淮l(fā)起，體現(xiàn)了思想上的轉(zhuǎn)變，它重新詮釋了女性主義所提出的個人和政治之間的聯(lián)系，酷兒電影作為一個概念的出現(xiàn)，是應和酷兒理論的產(chǎn)物。酷兒理論可以被看作是挑戰(zhàn)和推進由女性主義理論提出的關(guān)于性別與性欲的論爭。新酷兒電影基于酷兒理論與舊的酷兒電影，重新詮釋并發(fā)揚了女性主義。

新酷兒電影中一直存在著一個頑癥，就是性別比例失衡的問題。新酷兒電影界大多都是男同性戀導演，在電影工業(yè)這個異性戀主導的世界里，對女同性戀電影人的投資始終小于對男同性戀電影人的投資。作為政治實踐的酷兒并沒有解決女同性戀仍然不被重視的問題。而女同性戀影片就像是一閃而過的彗星，點亮了大銀幕之后不久消失在另一個未知的世界。然而這些數(shù)量稀少的女同性戀影片，在點亮天際之時，卻也讓站在地上的人們，得以一瞥光明的樣子。

1994年圣丹斯電影節(jié)，一部標志著女性主義代表新酷兒電影得到了大眾認可。這就是幾乎由女同性戀主創(chuàng)團隊打造的、講述女同性戀故事、面對女同性戀觀眾群的《釣魚去》。電影異常成功，圣丹斯電影節(jié)迎來了第一次女同性戀晚餐，高德溫在電影節(jié)開幕的周末與他們簽下了發(fā)行合約，創(chuàng)造了圣丹斯電影節(jié)的歷史。

而電影人謝麗爾·鄧耶則用她的電影處女作《西瓜女郎》打破了白人女性形象才能是電影主角的思維定式。它是女同性戀文化中的一座紀念碑，從跨種族吸引的斗爭，到對文化英雄的需求，縱覽電影史，《西瓜女郎》融合了非裔美國人文化、女同性戀態(tài)度、種族關(guān)系以及女同性戀之間吸引力難以捉摸的奧秘。

20紀80年代末和90年代初，正當新酷兒電影興起之際，另一種電影現(xiàn)象也開始浮出了水面，多種因素促成了它的發(fā)展，這就是“致命女同性戀電影”。它們的出發(fā)點是，當時社會形勢下不能接受被女同性戀、酷兒等局外人需要靠幻想來獲得生活的勇氣。因此，一系列的女性聯(lián)手謀殺他人的電影受到了廣泛的歡迎。而在1984-1993年，酷兒文化方興未艾，女性性取向也同時開始擁有了力量，新的“女同性戀風尚”正在興起，美國軍國主義和臭名昭著的連環(huán)殺人案也在不斷加劇。充滿殺氣的女性成為電影中的新風尚，扭轉(zhuǎn)了長期以來女同性戀在電影末尾必須死去的電影公式。正是這些致命的女同性戀，使得在新酷兒電影環(huán)境下的分析成為可能。

致命女同性戀風尚出現(xiàn)的幾年之間，發(fā)行了兩部電影，將公眾的關(guān)注度集中在了性別和權(quán)力的問題之上?！赌┞房窕ā罚?991年）和《本能》（1992年）兩部電影從不同角度講述了女性美麗和暴力之間的關(guān)系，也收獲了不同的反響。這兩部影片標志著人們心中對女性在社會中可接受地位的轉(zhuǎn)變。它們是一種平衡，是在男權(quán)社會、保守勢力中苦苦掙扎的女性和女同性戀們迫切需要的流行文化幻想。它們都呼應了新酷兒電影的觀點，即“負面形象”可以在新后現(xiàn)代酷兒時代被收回，甚至完成從負面到正面的改變。許多女同性戀者都很樂意拋卻過去動蕩時代中善惡道德的標桿。時代已經(jīng)改變，角色也有所改變：壞女人也有可能是新的女主角。

隨著女同性戀和殺手形象的結(jié)合，其他電影也走上了同樣的路線，開始不停地塑造這種形象來博取關(guān)注。致命女同性戀的電影類型在90年代中期繼續(xù)發(fā)展擴張，1994年有三部藝術(shù)電影上映，這三部電影都講述了共同殺人的女性或少女。兩年之后，這一數(shù)字便成倍增長，致命女同性戀電影不斷發(fā)展壯大，并最終耗盡了人們對它的歡迎。幾乎所有的女同性戀殺手電影的導演都是男性，他們興奮地對這充滿威脅的想法作出回應。在短短的四年里，謀殺與女同性戀性之間的關(guān)系就被復制到了直接或間接符合致命的同性戀類型的許多電影中。在致命女同性戀電影中，證明屏幕上的女性是同性戀的證據(jù)正是因為她們在一起殺人，換句話說，在二十世紀九十年代中期的電影里，殺人取代了性愛，成為另一種形式上的圓滿。致命女同性戀電影由女性主義的集大成體現(xiàn)最終轉(zhuǎn)變成了對女同性戀群體的一種獵奇和男權(quán)社會下男性另一種形式上的控制。

誠然，女同/女權(quán)主義無論在電影中還是社會上都受到的了一些阻力，但這些作品和思潮所產(chǎn)生的影響仍然是巨大的、深遠的。我們有希望在今后的新酷兒電影中繼續(xù)看到女性主義的光輝，也可以期待會有更多的女性、女同性戀會因為這些具有女性主義的電影而關(guān)注和加入女性平權(quán)運動。

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