論電影《我不是潘金蓮》的反諷藝術(shù)

摘 要：馮小剛的電影具有詼諧、幽默、親民、通俗等特點。這種特點的呈現(xiàn)主要得益于反諷藝術(shù)在其電影中的廣泛應(yīng)用。反諷即“言在此而意在彼”，它最明顯的特征在于表里不一，表面意義與深層意義的悖論反差。在電影《我不是潘金蓮》中馮小剛主要運用言語反諷、意象反諷與情景反諷三種反諷策略來塑造人物形象，揭示影片主題，推動情節(jié)發(fā)展。文章從情景反諷、意象反諷和言語反諷三個方面來具體分析電影《我不是潘金蓮》中反諷藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：馮小剛 《我不是潘金蓮》 反諷藝術(shù)

一、言語反諷

言語反諷主要是指語言層面上的“所言非所指”。[1]電影中的言語反諷主要運用于影片中人物的臺詞對白。電影《我不是潘金蓮》巧妙利用人物臺詞的表層義與深層義的對立，即能指與所指的偏離或語言外殼與真實意指之間的反差的言語反諷來塑造人物形象，揭示主題。例如影片中李雪蓮第一次求見王公道時的一段對話：

李：你就是法院的王公道吧？

王：啊

李：后山嶺的陳阿大是你表舅吧？

王：嗯

李：陳阿大他老婆的娘家是崔家塢的，你知道吧？ 陳阿大他老婆的妹妹嫁到了齊家岸，你知道吧？我姨家一個表妹，嫁給了陳阿大他老婆的妹妹婆家的一個叔伯侄子，論起來咱們還是親戚咧。[2]

這一段對話不僅符合中國的文化傳統(tǒng)，在求人辦事兒時往往不直奔主題，而是先繞彎兒，最后才說明自己的真實意圖，而且將李雪蓮作為一位農(nóng)村婦女說話的特點形象地呈現(xiàn)在我們的面前。這一段連問式的對話，從臺詞表面意思來看李雪蓮是在和王公道攀親戚，套近乎，而李雪蓮的真實意圖是讓王公道幫她辦案子。同時也諷刺了植根于中國人心中根深蒂固的思想：熟人好辦事，可以走后門。這一段曲里拐彎的對話真的達(dá)到了“曲盡其妙”之效。

此外，在影片中市長馬文彬多次講話反復(fù)提到的“千里之堤毀于蟻穴”“防微杜漸”“因小失大”“萬無一失”等詞，中央首長敲桌子說的話“他們不是人民公仆，是拿著人民的俸祿、不為人民辦事、騎在人民頭上作威作福的人”，市長馬文彬跟縣長說的話“我們是為了幫助李雪蓮呢，還是為了保住我們頭上的帽子？我看是后者居多吧”等臺詞也具有言語反諷的性質(zhì)。

二、意象反諷

意象反諷是意象的“象征體與象征意旨之間不是應(yīng)合關(guān)系，而恰似悖逆乖離，正是通過象征體與象征意旨兩者之間的悖反，在矛盾統(tǒng)一體中現(xiàn)了濃郁的反諷意味，生成了強大的藝術(shù)張力，并給人強烈的心靈震撼，從而更好地傳達(dá)意旨?！盵3]在電影《我不是潘金蓮》中意象反諷主要運用與人物名稱、地名和人物形象反諷兩個方面。

（一）人物名稱與地名

電影《我不是潘金蓮》中人物名稱采用了諧音命名，意蘊豐富。這些人物名稱與其所代表的人物形象常常是背道而馳的，“名不符實”的。影片就是在這種矛盾與悖反中傳達(dá)出了濃厚的反諷意味和對現(xiàn)實世界的關(guān)照。影片中的法院法官叫王公道，法院院長叫荀正一，光明縣縣長叫史為民，永安市市長叫蔡富邦等。這些官員的名字和他們的身份地位職業(yè)密切相關(guān)。聽上去都與公道、正義、為人民服務(wù)、富強安邦等緊密相連，但事實上，他們大多數(shù)在其位不謀其政，心口不一，善于投機鉆營，自私自利；遇事不是事來推事，就是綁架民意、官官相護。法院院長荀正一，喝酒之后碰到來告狀的李雪蓮，罵她是“刁民”并趕走了她；縣長史為民路遇李雪蓮攔車喊冤，謊稱自己是縣長秘書脫身后叫縣信訪局長來處理；市長蔡滬浜創(chuàng)建“精神文明城市”之際，出差回來發(fā)現(xiàn)市政府門口靜坐的李雪蓮，為迎接檢查就粗暴下令先把李雪蓮先弄走。十年后新上臺的法院庭長賈聰明，急于立功升職，派趙大頭“色誘”李雪蓮，想終止李雪蓮的告狀，最后弄巧成拙，反使事情變得更難處理，升職不成反挨批。這些人物名稱本身相關(guān)聯(lián)的身份象征與人物行為舉止之間的悖發(fā)體現(xiàn)的反諷意味，帶給觀眾強烈的心靈震撼。通過對這系列人名崇高化的解構(gòu)，“枉公道”（王公道），“似為民”（史惟閔）和“假聰明”（賈聰明）等，產(chǎn)生了獨特的反諷效果和藝術(shù)張力，把編劇和導(dǎo)演對官場文化的揶揄和嘲諷表現(xiàn)得淋漓之至。

此外，影片中選取的地名也獨具匠心，如“光明縣”“永安市”等?！肮饷骺h”并不光明，“永安市”也并不安寧。語言符號能指與所指之間的背離產(chǎn)生的反諷效果獨具魅力。這些人名與地名的命名不僅體現(xiàn)了編導(dǎo)與導(dǎo)演對當(dāng)下中國社會現(xiàn)實的反諷關(guān)照，也折射出了人民對美好生活的期待與追求。

（二）人物形象反諷

反諷在更高的意義上不是指向某個具體的存在，而是指向某個時段或情景下的整個社會現(xiàn)實。影片《我不是潘金蓮》中除了李雪蓮這個女主人公外，還涉及了28名男性人物形象，上至省長首長高官，下至果農(nóng)屠夫。從影片可看出這些男性人物形象與社會期待的“有擔(dān)當(dāng)”“勇敢”的男性社會形象背道而馳。這些處于社會話語權(quán)主導(dǎo)地位的男人們遇事時只知互相推諉，明哲保身，軟弱無能，毫無擔(dān)當(dāng)，怕麻煩。如影片中當(dāng)?shù)弥钛┥徧优芎?，縣長鄭重要求法院和公安局一起去把李雪蓮追回來時，法院院長王公道卻推脫說是公安沒把人看好，與法院無關(guān)，等等。因而李雪蓮一件小小的離婚錯案，綿延了十余年而未解決，從“芝麻變成了西瓜”，從“螞蟻變成了大象”，讓這些官員寢食難安。最后這件離婚錯案是以秦玉河的意外死亡結(jié)束的，并不是這些官員努力的結(jié)果。影片中呈現(xiàn)的男性形象與我們社會期待和塑造的男性形象相悖逆，反諷揭示了當(dāng)代社會中某些男性的弱點和官僚體制的局限性。

三、情景反諷

言語反諷主要運用于影片中人物臺詞的對白，這是局部性的反諷。而情景反諷追求的是整部影片的反諷效果。D.C米克曾說：“我們觀察言語反諷，是站在反諷者的立場上，而觀察情境反諷，則站在觀察者的立場。”[4]所以情景反諷關(guān)注的是影片的結(jié)構(gòu)與整體，對影片的主題表達(dá)和情節(jié)編排有重要作用。影片《我不是潘金蓮》情景反諷主要體現(xiàn)在人物言行的前后對照，環(huán)境與事件的矛盾對立和期待與結(jié)果的巨大反差三個方面。endprint

（一）人物言行的前后對照

通過人物言行的前后對照是電影敘事常用的策略之一，而且前后人物言行的對立反差也是情景反諷的表現(xiàn)形式之一。在影片中，李雪蓮在每年人代會召開之際就去北京告狀，堅持了10余年。法院院長王公道為了打聽李雪蓮具體什么時候去北京告狀，去李雪蓮家極力與李攀親戚，說他們是親姐弟的場景對話令人印象深刻。而當(dāng)李雪蓮得知被趙大頭和賈聰明聯(lián)合欺騙離開后，縣長鄭重問王公道李雪蓮和他不是親戚關(guān)系嘛，王公道卻極力否認(rèn)他們不是親戚，八竿子都打不著。王公道前后鮮明的言行對比令觀眾捧腹大笑，反諷意蘊由此蹦出。

（二）環(huán)境與事件的矛盾對立

《我不是潘金蓮》電影一開篇給我們展現(xiàn)江南煙雨、蓑衣竹筏的優(yōu)美畫面，片中的小橋流水、陰雨綿綿、綠柳成蔭等屬于江南水鄉(xiāng)特有的美景與影片所講述的李雪蓮艱辛的告狀之路和困境人生形成鮮明的矛盾對立，環(huán)境的優(yōu)美與故事的悲劇形成巨大的反差。此外，影片片中圓與方的和諧統(tǒng)一與故事本身的尖銳矛盾也形成了鮮明的對比，由此影片的反諷張力通過屏幕呈現(xiàn)在觀眾的面前。

（三）期待與結(jié)果的巨大反差

反諷的一個顯著特征是逆期待性。情景反諷的逆期待性主要通過觀察者和參與者的期待與事件結(jié)局之間的對立來實現(xiàn)，往往事件結(jié)果出人意料，造成期待與結(jié)果的巨大反差。影片《我不是潘金蓮》充分地利用情景反諷的逆期待性的期待與結(jié)果的巨大反差來塑造人物形象和深化主題。

在影片中，李雪蓮為了證明與丈夫秦玉河的離婚是假的和證明自己不是潘金蓮而走上了長達(dá)10余年艱辛的告狀之路。她從鎮(zhèn)里告到縣里，從縣里告到市里，從市里告到北京，把法院院長、縣長、市長等一大批官員拉下了馬?？墒亲詈笏]有達(dá)到自己的目的。因她前夫的意外去世而不了了之，法律上她和秦玉河的離婚仍然是真的，在別人的眼中她還是潘金蓮。她的期待落了空，她十余年的堅持成了一個的大笑話，她的艱辛努力與事情的相反結(jié)果構(gòu)成了強烈的諷刺。這讓觀眾在觀影后對李雪蓮事件留下了深刻的印象。

其次，片中各級官員為了阻止李雪蓮每年在人大開會期間去北京告狀所做的各種努力，如院長王公道與李雪蓮攀親戚，縣長，市長親自去李雪蓮家拜訪，還安排了4位警察在李雪蓮家蹲守，可是最后李雪蓮仍跑到了北京堅持告狀。這些官員的期待與努力和事情的結(jié)果形成了鮮明的對立與相悖，營造了影片巨大的諷刺張力。

四、結(jié)語

馮小剛導(dǎo)演有一雙銳利的眼睛，他對中國的社會現(xiàn)實生活有深刻地洞悉和體悟。在他導(dǎo)演的電影中通常運用反諷藝術(shù)來表達(dá)他的這種洞悉和體悟，因而獨樹一幟，形成了自己鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。在電影《我不是潘金蓮》中，馮小剛導(dǎo)演綜合運用言語反諷，意象反諷和情境反諷等反諷藝術(shù)來塑造人物形象，揭示主題，表達(dá)他對當(dāng)下社會生活的認(rèn)識與思考，給觀眾奉獻(xiàn)了一場視聽盛宴。

注釋：

[1]佘向軍：《小說反諷敘事藝術(shù)》，北京：當(dāng)代中國出版社，2004年版，第126頁。

[2]馮小剛：《我不是潘金蓮》，2016年11月18日，華誼兄弟電影等。

[3]黃擎：《論當(dāng)代小說的情境反諷與意象反諷》，東南大學(xué)學(xué)報（哲學(xué)社會科學(xué)版），2003年，第5期，第113-116頁。

[4]周發(fā)祥譯，D C.米克：《論反諷》，北京：昆侖出版社，1992年版。

參考文獻(xiàn)：

[1]佘向軍.小說反諷敘事藝術(shù)[M].北京：當(dāng)代中國出版社，2004.

[2]馮小剛.我不是潘金蓮[Z].華誼兄弟電影等，2016-11-18.

[3]金瓊.試論《我不是潘金蓮》的官場反諷敘事及其成因[J].廣州大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版），2013，（05）.

[4]黃擎.論當(dāng)代小說的情境反諷與意象反諷[J].東南大學(xué)學(xué)報（哲學(xué)社會科學(xué)版），2003，（05）.

[5]尤內(nèi)斯庫.戲劇經(jīng)驗談[J].外國戲劇，1983，（1）.

[6]譚述發(fā).劉震云小說中的反諷敘事[D].南昌：江西師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2013.

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[10]孔維丹.劉震云《我不是潘金蓮》的荒誕意味[J].文學(xué)教育（上），2016，（01）.

（曹東琴 江蘇徐州 江蘇師范大學(xué)語言文字學(xué)專業(yè) 221116）endprint