影視劇舞美設(shè)計(jì)中的拍攝技巧

臧曉賓

摘要：在當(dāng)今社會(huì)，目前影視劇呈現(xiàn)蓬勃的氣景，影視劇美術(shù)設(shè)計(jì)要根據(jù)許多因素捕捉生活中的情景，美術(shù)造型是敘事劇情結(jié)構(gòu)的深層情感，在這個(gè)基礎(chǔ)上影視美術(shù)設(shè)計(jì)工作首先是要寫實(shí)，然后再加以后天的創(chuàng)作，從寫實(shí)中抽出來，然后加以創(chuàng)新，在融合影視畫面增加視覺的沖擊力和滲透力。在影視劇中較高質(zhì)量的美術(shù)場(chǎng)景設(shè)計(jì)可以激發(fā)出導(dǎo)演和演員的靈感，是創(chuàng)作中極為關(guān)鍵的構(gòu)成內(nèi)容。

關(guān)鍵詞：美術(shù)設(shè)計(jì)；影視?。谎芯?/p>

影視劇是一門綜合性的藝術(shù)。這種綜合藝術(shù)表現(xiàn)在由各個(gè)不同部門一起組合成攝制組，完成整部影視劇的拍攝工作，其中的每一個(gè)部門就象一個(gè)活的機(jī)體，有它們獨(dú)立的工作特點(diǎn)和專業(yè)的獨(dú)立性，既是相互獨(dú)立的又是相互依賴的?，F(xiàn)在的影視劇制作已經(jīng)早就脫離了傳統(tǒng)的影視劇美術(shù)制作方式，開始越來越多元化了，這對(duì)于影視劇美術(shù)創(chuàng)作者及其團(tuán)隊(duì)的設(shè)計(jì)工作提出了新的更高的要求。

影視劇《太陽河》描寫的是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期紅軍的感人事跡。在這部影視劇中，美術(shù)制作班底的工作顯得尤為重要，演員的服飾、妝容、道具、畫面的拍攝手法拍攝角度、爆炸和打斗的場(chǎng)面等等，都需要美術(shù)制作班底辛勞的工作，才能最終營(yíng)造出感人至深讓觀眾身臨其境體會(huì)劇中情景的真切畫面感。在《太陽河》這部影視劇中，對(duì)于畫面感和年代感的要求會(huì)比較高。這就要求影視劇美術(shù)設(shè)計(jì)師在熟讀和精讀劇本之后，對(duì)人物造型進(jìn)行圖解，努力去強(qiáng)調(diào)人物造型的色彩，對(duì)場(chǎng)景氣氛的三視圖的圖解，使場(chǎng)景的空間、物質(zhì)、主題性、社會(huì)心理等等都直接參與到劇作故事的敘事結(jié)構(gòu)中去。

美術(shù)設(shè)計(jì)為拍攝的需要，演員的表演、影視劇結(jié)構(gòu)的講述來進(jìn)行美術(shù)創(chuàng)作設(shè)計(jì)。影視美術(shù)它可以說是一個(gè)非常有技術(shù)含量的綜合性制作。根據(jù)影片的不同，影視美術(shù)制作的各種工藝也需要?jiǎng)澐值谋容^繁雜了。這其中的化妝、道具、特技、環(huán)境、服裝以及各種鏡頭的調(diào)配等等。技術(shù)制作方面也有它自己的分工，人物造型、環(huán)境造型、鏡頭畫面造型這三個(gè)方面。每個(gè)不同的制作任務(wù)還會(huì)分別表現(xiàn)在各自的工種、工藝、搭建組裝、設(shè)置開發(fā)、材料等等諸多方面。布景和道具需要漆工、木工、瓦工等技術(shù)人員來制作完成。除了要協(xié)作場(chǎng)景的布置和搭建之外，還有模型合成、照片合成等等這些制作項(xiàng)目。所以說影視美術(shù)制作對(duì)影片的整體造型設(shè)計(jì)起著至關(guān)重要的決定性作用，眾多工種、眾多人數(shù)、眾多專業(yè)人員的相互協(xié)作，才能系統(tǒng)的完成，從而拍出一部?jī)?yōu)秀的影視作品。它具體包括：

畫面的氣氛：這是意識(shí)轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)之前的設(shè)置，設(shè)計(jì)創(chuàng)作場(chǎng)景的色彩變化，每一場(chǎng)場(chǎng)景之間的變化，場(chǎng)景和人物之間的關(guān)系，人物自身的色彩關(guān)系以及自身的色彩變化，人物之間的變化等等。

畫面光影光效：光影、光比還有光的線條的確立，舉個(gè)例子來說，散射光、直射光、還有各種的特殊光效，光的色彩，大小光比、平光、底光等等來創(chuàng)造人物形象和環(huán)境。

鏡頭：多角度的畫面信息量，是鏡頭畫面具有縱深感，舉個(gè)例子來說，比如門、玻璃、窗等等的設(shè)計(jì)，強(qiáng)化鏡頭與空間的關(guān)系，深化視覺感受。

場(chǎng)景和人物：看人物是被畫面包涵，還是在環(huán)境中顯得突出，從而決定色像的掌控，明度的控制。如劇中提到的草原上的女人和啼哭的嬰兒，通過轉(zhuǎn)移視覺中心來突出要突出的畫面感。

道具運(yùn)用：不同的年代、環(huán)境所需要的道具也不同，要符合當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景和文化生活來制作符合那個(gè)時(shí)期的道具，讓它真實(shí)的體現(xiàn)和反應(yīng)那個(gè)時(shí)期的人文生活環(huán)境，讓觀眾置身于那個(gè)年代，更能夠深刻理解劇中想要表達(dá)的中心思想。

電視劇的美術(shù)制作人員及其團(tuán)隊(duì)是整部電視劇攝制和后期制作工作的核心部分之一，他們工作的認(rèn)真程度和工作成果將直接作用和影響到影視劇作品的質(zhì)量和效益。在這個(gè)電視劇美術(shù)工作的過程中，色彩設(shè)計(jì)也是其中核心的、非常重要的有機(jī)組成部分。電視劇美術(shù)工作的具體含義及其藝術(shù)形態(tài)電視劇的美術(shù)設(shè)計(jì)工作是一個(gè)完整的、復(fù)雜的、系統(tǒng)的創(chuàng)作工程.它融藝術(shù)創(chuàng)作和技術(shù)實(shí)踐兩大部分內(nèi)容于一體，對(duì)于影視劇藝術(shù)來講，電視劇美術(shù)是一個(gè)重要的，必不可少的創(chuàng)作部門。電視劇美術(shù)從本質(zhì)上說是一種造型藝術(shù)，是對(duì)電視劇中的人物形象進(jìn)行藝術(shù)加工和造型的工作過程，它的工作依據(jù)是電視劇的劇本。實(shí)際上它脫胎于文學(xué)作品而又對(duì)文學(xué)作品中的人物形象進(jìn)行了可視化的加工處理，讓所有的人物活靈活現(xiàn)的出現(xiàn)在影視觀眾面前，拉近了藝術(shù)形象與觀眾生活實(shí)際的距離。影視美術(shù)設(shè)計(jì)就是要以造型為基礎(chǔ)、空間造型設(shè)計(jì)和動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)相結(jié)合。實(shí)景設(shè)計(jì)和虛擬設(shè)計(jì)相結(jié)合。這就要求影視美術(shù)師同時(shí)要具備現(xiàn)代視覺設(shè)計(jì)觀念和理論基礎(chǔ)、又要熟練掌握造型手段和最新的影像媒體技術(shù)表現(xiàn)手段，同時(shí)還要具備藝術(shù)創(chuàng)新能力和適應(yīng)信息時(shí)代需求的高素質(zhì)、跨領(lǐng)域復(fù)合型人才。影視美術(shù)設(shè)計(jì)師要具備有創(chuàng)新思維和豐富的想像力。從事影視美術(shù)設(shè)計(jì)工作是一項(xiàng)艱辛復(fù)雜的系統(tǒng)工程又是生活實(shí)踐的體驗(yàn)者。影視作品是匯集多種藝術(shù)于一身的綜合性藝術(shù)，好的作品給影視觀眾朋友們以美的展示，享受好的精神生活。所以影視美術(shù)設(shè)計(jì)師應(yīng)該更加努力提高業(yè)務(wù)能力，繼續(xù)努力給觀眾朋友們以美的洗禮和感悟。

參考文獻(xiàn)：

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