張琳倩
摘要:中國(guó)工筆人物畫色彩的表現(xiàn)是工筆人物畫的一個(gè)主要表現(xiàn)手段。它一方面向古代的工筆人物畫傳統(tǒng)敞開,另一方面也向當(dāng)代的一切優(yōu)秀視覺(jué)藝術(shù)敞開,在這樣一個(gè)開放系統(tǒng)中每一個(gè)工筆畫家都可以找到一個(gè)能發(fā)揮自己特長(zhǎng)的表現(xiàn)形式。本文分為兩部分一是正確認(rèn)識(shí)中國(guó)工筆人物畫的傳統(tǒng)色彩觀;二是正確認(rèn)識(shí)中國(guó)工筆人物畫的現(xiàn)代色彩觀。
關(guān)鍵詞:中國(guó)工筆人物畫;傳統(tǒng)工筆人物畫;現(xiàn)代工筆人物畫;色彩表現(xiàn)
中圖分類號(hào):G632 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:B 文章編號(hào):1672-1578(2017)09-0208-01
中國(guó)工筆人物畫有輝煌而悠久的歷史,它是以中華民族的審美習(xí)慣為基礎(chǔ),是我國(guó)民族繪畫重要的繪畫形式,是最寶貴的傳統(tǒng)。色彩表現(xiàn)則是工筆人物畫的一個(gè)主要手段。
1.正確認(rèn)識(shí)中國(guó)工筆人物畫的傳統(tǒng)色彩觀
周時(shí)期所使用的顏色與繪畫上的顏色在源流上有著密切的關(guān)系,它為中國(guó)工筆畫色彩的發(fā)展開拓了正確的道路。這一時(shí)期最具有代表性的作品是長(zhǎng)沙出土的兩幅帛畫《鳳夔人物》、《人物御龍》。這兩幅帛畫在造型、設(shè)色、勾線上都達(dá)到了比較高的水平,它使用單線勾勒、細(xì)致有力,用墨和色平涂,渲染,畫中的人物簡(jiǎn)略的施用了一些色彩。它代表了中國(guó)封建社會(huì)早期繪畫發(fā)展的新面貌和新水平。
到了西漢時(shí)期工筆人物畫在色彩方面表現(xiàn)出了巨大的成就。最具有影響的畫是馬王堆一號(hào)墓《轪侯利倉(cāng)之妻》,這幅早期的工筆畫線條勾勒得細(xì)致有力,色彩涂抹得也很濃重,畫面較多的使用了紅、黃等顏色。由于使用的是礦物顏料,所以至今色彩仍很艷麗。
中國(guó)工筆人物畫發(fā)展到魏晉南北朝時(shí)通過(guò)將外來(lái)繪畫語(yǔ)言與自身的繪畫傳統(tǒng)相結(jié)合,開始了對(duì)色彩的全面探索。顧愷之是這一時(shí)期的代表畫家,他的代表作品是《女史箴圖卷》。它使用色彩的方法有主有次,既鮮明活潑又有力。此時(shí)繪畫的發(fā)展成為了以后工筆畫繁榮的先聲。
隋這一時(shí)期繪畫色彩的運(yùn)用和表現(xiàn)形式在我國(guó)工筆人物的發(fā)展演變過(guò)程中是一個(gè)繼往開來(lái),承先啟后的重要階段。到了唐代是工筆人物畫最成熟最繁榮的時(shí)期。這一時(shí)期的畫家閻立本,非常注重人物精神氣質(zhì)和心理特征的刻畫。他的作品《步輦圖》色彩豐富而柔和,在用線和用色上都非常成熟,能簡(jiǎn)單而生動(dòng)自如的表現(xiàn)對(duì)象。特別是張萱的《虢國(guó)夫人游春圖》是一幅典型的工筆人物畫作品,他的作品中運(yùn)用了青綠、朱黃和三青、三綠等色,這樣使色彩更加富于變化,絢麗多彩。它的色彩結(jié)構(gòu)與色彩配置充分體現(xiàn)了中國(guó)畫的色彩觀念。
五代和兩宋時(shí)期在繼承唐代繪畫傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上繪畫色彩的表現(xiàn)形式和顏料的運(yùn)用更加精細(xì)和完整。工筆人物畫這一時(shí)期達(dá)到了非常成熟的境地,流傳到現(xiàn)在仍然光芒四射的是顧宏中的《韓熙載夜宴圖》,此畫是記述韓熙載夜間聲色歌舞夜宴生活場(chǎng)面的畫卷,色彩上運(yùn)用明麗的淺色與重色作對(duì)比,畫面色彩的表現(xiàn)具有一種既明麗又沉重的格調(diào),充分體現(xiàn)出畫家表現(xiàn)手法的完美。
中國(guó)工筆人物畫既有賦予形、神以精神含義的傳統(tǒng),也有賦予色彩以精神含義的傳統(tǒng)。工筆畫的色彩表現(xiàn)是立足于本民族的根基既以主觀意想來(lái)處理物象的形體,也似乎從生命內(nèi)部領(lǐng)會(huì)色彩,從而用來(lái)表達(dá)對(duì)色彩的獨(dú)特理解。因此,中國(guó)工筆人物畫傳統(tǒng)的色彩觀念是十分珍貴的,它對(duì)我們當(dāng)今在色彩觀念上認(rèn)識(shí)有著重要的現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)意義。
2.正確認(rèn)識(shí)中國(guó)工筆人物畫的現(xiàn)代色彩觀
現(xiàn)代中國(guó)畫色彩是隨西方文化藝術(shù)的東漸發(fā)生了深刻的變化,中國(guó)繪畫的色彩魅力來(lái)自意境,西方繪畫的色彩魅力來(lái)自感覺(jué)。中西不同的文化背景,在色彩觀念上造成了不同的兩大繪畫體系,隨著時(shí)代的發(fā)展,彼此相互交融是不可必免的。
色彩是許多形式中視覺(jué)神經(jīng)反映最快,最敏捷的一種大眾化形式,色彩的作用不僅僅是視覺(jué)的更是心理的。人對(duì)不同的色彩會(huì)產(chǎn)生不同的心理反映,繼而在情緒上體現(xiàn)出來(lái)。例如暖色調(diào)的顏色能使人有溫暖溫和的感覺(jué),令人心情愉悅;冷色調(diào)的顏色往往會(huì)使人情緒低落,給人深沉凝重的感覺(jué),容易給人造成壓抑的感覺(jué)……對(duì)不同顏色的感覺(jué)因人而異。隨著文化藝術(shù)的交流和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展,中國(guó)畫色彩范圍擴(kuò)大了,新色彩在工筆人物畫中的應(yīng)用尤其普遍。在色彩拓展的問(wèn)題上如大量使用各種礦物質(zhì)顏料,以天然礦物質(zhì)顏料、高溫結(jié)晶色等材料來(lái)充實(shí)原有的中國(guó)畫顏料,豐富的礦物質(zhì)顏料和高溫結(jié)晶顏料為人們提供了無(wú)限廣闊的創(chuàng)作空間和無(wú)限多樣的創(chuàng)作手段。目前又提出“巖彩畫”的新概念,涂染、拓印、噴灑、貼箔、打磨、脫離等方法,使工筆畫的創(chuàng)作手法更多元、更自由,以求用色彩來(lái)改造和豐富中國(guó)工筆畫的表現(xiàn)力,以多彩的形式語(yǔ)言去營(yíng)造完美的畫鏡。 從近些年中國(guó)工筆畫創(chuàng)作來(lái)看,色彩表達(dá)的多樣性使工筆畫的藝術(shù)語(yǔ)言更加豐富多彩。如吳冬聲創(chuàng)作的《藍(lán)姑娘、紅小伙》通過(guò)運(yùn)用明麗的色彩互相襯托又互相制約,形成沉著和明快相結(jié)合的矛盾統(tǒng)一,達(dá)到獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)效果,以鮮艷、變化、豐富的色彩構(gòu)成視覺(jué)上感染力,來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)代人的精神世界、豐富的情感及強(qiáng)悍的生命力。以赤熱、鮮艷、明快色調(diào)展現(xiàn)小伙子的奮進(jìn)、樂(lè)觀、向上的品格特征,以平和、含蓄、單純的色調(diào)展現(xiàn)姑娘的憧憬、向往、美好的心愿。
中國(guó)畫由于受到中國(guó)畫顏料的限制,畫面的色彩很難表現(xiàn)的絢麗,何家英卻有本事做到。在《若云》這幅畫中背景是涓本的原色,女孩一身潔白,腳上也是一雙純白的旅游鞋,與那條烏黑的長(zhǎng)辮子形成鮮明的對(duì)比,為了緩沖強(qiáng)烈的對(duì)比,畫家將里面的毛衣畫成墨綠色,將衣領(lǐng)的里子畫成紅格條子這兩個(gè)顏色是互補(bǔ)色,這樣畫面的色彩既單純又有變化,將人物的清雅烘托得恰如其分。
新的時(shí)代、新的生活、新的繪畫觀念成就其新的繪畫形式語(yǔ)言。中國(guó)工筆人物畫色彩的表現(xiàn)進(jìn)入了一個(gè)表現(xiàn)手段無(wú)比豐富的創(chuàng)造空間。endprint