筆墨神功皆天成

葉祝弟

上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、上海市文史研究館館員、著名畫家廖炯模為新中國(guó)新時(shí)代海派藝術(shù)家的杰出代表之一。他擅長(zhǎng)油畫、水彩、水粉等，畫作融入其深厚文化功底和個(gè)性筆墨語(yǔ)言。

故鄉(xiāng)滋養(yǎng)的藝術(shù)情懷

廖炯模籍貫是臺(tái)灣臺(tái)北市，生于福建省廈門鼓浪嶼。童年在廈門鼓浪嶼長(zhǎng)大。父親是一位正直、剛毅的人，曾經(jīng)受到孫中山先生的接見。但是父親很早就過(guò)世了，留下一個(gè)哥哥、一個(gè)姐姐和母親相依為命。小時(shí)候的他受到有大愛、做人規(guī)矩的母親影響更深。

廖炯模小學(xué)就讀于廈門著名的旭瀛學(xué)院（鼓浪嶼分校），童年的生活給他留下了終生難忘的回憶。

廈門旭瀛學(xué)院成立于1909年10月，廖炯模入學(xué)時(shí)，正值日本人占據(jù)鼓浪嶼。因他為臺(tái)籍，被歸口進(jìn)該院讀書。在那里他接觸到了西式教育。之后在鄰家老秀才李禧先生的私塾就讀，廖炯模又得到書法教育和國(guó)學(xué)啟蒙。中西文化的熏陶，為他在繪畫和書法領(lǐng)域打下堅(jiān)實(shí)的文化功底。

廖炯模每天從家到學(xué)校，需要穿過(guò)幾條彎彎曲曲的小路。他記得小巷不語(yǔ)、庭院深鎖的上學(xué)路，沿著山路蜿蜒而上，從內(nèi)厝奧到鼓新路，可以見到色彩斑斕、風(fēng)格各異的建筑。有時(shí)，某一家陽(yáng)臺(tái)鮮花的背后，冷不丁飄來(lái)巴赫的鋼琴奏鳴曲，那些帶著鮮花芬芳的音符猶如一泓泉水，在水泥路上叮咚而去，引得他去追尋，并養(yǎng)成他閑淡超脫的性格。

若干年后，在油畫《童年走過(guò)的路》中，廖炯模用畫筆記下了童年記憶中的故鄉(xiāng)。在畫家的筆下，藍(lán)天白云映襯下的小道是如此醒目，明晃晃地通往遠(yuǎn)方的校園。陽(yáng)光下小道兩旁的深秋的樹木色彩艷麗，投下影影綽綽的倩影，偶爾有幾片樹葉迎風(fēng)飄下。一簇簇鮮花正抓緊最后的辰光熱烈地綻放，布滿蛛網(wǎng)一般的電線桿直刺云天。秋日里墨綠色的黛山在蒼穹下顯得更加高遠(yuǎn)。畫中，媽媽拉著廖炯模的手，走在小路上……

他將人、景、情融入畫中。情景交融，呈現(xiàn)的不僅是世界、自然魅力，更在尋找自己的生活足印，每個(gè)人都擁有的生活足印。

浪漫的鼓浪嶼，陶冶了畫家熱愛大自然的情懷。

到了古稀之年的廖炯模，依照童年的記憶，擇上海西郊安享晚年，那里樹林蔥蔥郁郁，鮮花盛開。

平日里，他經(jīng)常赴上海遠(yuǎn)郊的淀山湖和周邊的周莊、南潯等古鎮(zhèn)。有時(shí)也與老伴，再約上三五老友，泛舟于上海西區(qū)青浦的朱家角淀山湖，煙波浩渺、孤帆點(diǎn)點(diǎn)，漁舟唱晚，釋放對(duì)故鄉(xiāng)的思念。

畫電影海報(bào)嶄露頭角

1952年，廖炯?？既胂蛲乃囆g(shù)殿堂——東北魯迅文藝學(xué)院（簡(jiǎn)稱魯藝，1958年改為魯迅美術(shù)學(xué)院），就讀于圖案系。

第一次離開鼓浪嶼，來(lái)到北國(guó)冰天雪地的沈陽(yáng)。直到1975年離開沈陽(yáng)，他在這座有著光榮的革命傳統(tǒng)的藝術(shù)學(xué)院度過(guò)了23年最珍貴的青春歲月。他特別感激這段歲月，在這里，他接受了正規(guī)的美術(shù)專業(yè)訓(xùn)練，成績(jī)優(yōu)秀，幾乎每門功課都是5分（最高分）。畢業(yè)時(shí)因成績(jī)斐然，留校任教。之后，他專攻水彩，并開始素描、色彩等繪畫基礎(chǔ)的教學(xué)，且邊教邊研究。平時(shí)帶同學(xué)下鄉(xiāng)下廠體驗(yàn)生活，還搜集資料，搞創(chuàng)作。當(dāng)時(shí)的系主任烏密風(fēng)是著名畫家烏叔養(yǎng)的女兒。她看了廖炯模的繪畫作品后，愛才心切，不久就提拔這位有才學(xué)的年輕教師為繪畫教研組組長(zhǎng)。

一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，長(zhǎng)春電影制片廠的工作人員到學(xué)校組稿，請(qǐng)老師們幫忙繪制電影海報(bào)。

20世紀(jì)五六十年代，可是中國(guó)電影海報(bào)史上的黃金時(shí)期。中國(guó)最杰出的一批藝術(shù)家，如葉淺予、黃胄、程十發(fā)、張汀、華君武等都曾將自己的藝術(shù)才華貢獻(xiàn)給電影海報(bào)創(chuàng)作，他們創(chuàng)作的海報(bào)，至今看來(lái)依然令人震撼。剛剛出道的廖炯模，也涉足其間，開始為共和國(guó)電影搖籃的長(zhǎng)春電影制片廠畫海報(bào)，無(wú)疑是一種幸運(yùn)。他第一次畫的是《蝴蝶杯》，在眾多應(yīng)征作品中，被長(zhǎng)影廠工作人員一眼就看中，一致認(rèn)為他畫得含蓄，能緊緊抓住觀眾的心。

廖炯模清晰記得第一次從沈陽(yáng)坐火車去長(zhǎng)春的情景。下了火車，來(lái)不及觀賞長(zhǎng)春自由大街的美景，先到長(zhǎng)影廠看毛片，然后聽導(dǎo)演介紹創(chuàng)作意圖和主題思想，談完之后，馬上選照片。選完照片，就在長(zhǎng)影廠的車間里動(dòng)手畫小稿。與藝術(shù)創(chuàng)作不同，電影宣傳海報(bào)不能隨意發(fā)揮。導(dǎo)演看完小稿，說(shuō)挺好。沒想到第一次合作就通過(guò)了。第二張海報(bào)《邊寨烽火》畫完，導(dǎo)演已經(jīng)完全放心了，就說(shuō)，你不用來(lái)回奔波了，信任你，不用看小稿。

從此，他一發(fā)不可收?！都孜顼L(fēng)云》《劉三姐》《自有后來(lái)人》等赫赫有名的電影海報(bào)就是出自他的手筆。其中《五朵金花》和《甲午風(fēng)云》還獲得了全國(guó)電影海報(bào)評(píng)獎(jiǎng)最佳海報(bào)獎(jiǎng)，畫名隨之遠(yuǎn)揚(yáng)。

畫海報(bào)，對(duì)于廖炯模來(lái)說(shuō)，每創(chuàng)作一幅畫都是一次藝術(shù)的提升。很多作品他不僅一蹴而就，而且還嘗試不同的藝術(shù)創(chuàng)作手法。比如《五朵金花》《劉三姐》《甲午風(fēng)云》《自有后來(lái)人》他竟然嘗試了水粉、國(guó)畫、版畫、素描等四種畫法，每種畫法都各有特色。2005年，慶祝中國(guó)電影誕生100周年活動(dòng)在北京人民大會(huì)堂舉行，百年慶祝活動(dòng)主辦方邀請(qǐng)了廖炯模，但由于電影局和長(zhǎng)春電影制片廠都不知道此時(shí)的廖炯模已經(jīng)調(diào)滬。通知發(fā)往老地址，便石沉大海。雖然錯(cuò)過(guò)了盛典，但廖炯模在電視上看到劉三姐的扮演者黃婉秋上臺(tái)領(lǐng)獎(jiǎng)，她背后大屏幕上正是自己所繪的《劉三姐》海報(bào)，心里感到很欣慰。

育才、創(chuàng)作并駕齊驅(qū)

廖炯模魯藝畢業(yè)后留校任教，與藝術(shù)教育結(jié)緣。他施教認(rèn)真，教學(xué)開放。按照當(dāng)時(shí)學(xué)校的規(guī)定，載有西方資產(chǎn)階級(jí)作品的畫冊(cè)只能給老師作為教學(xué)參考，卻不對(duì)學(xué)生開放。廖炯模為了讓學(xué)生能接觸到不同的藝術(shù)創(chuàng)作方法，想辦法把學(xué)生帶進(jìn)圖書館去臨摹，想讓學(xué)生學(xué)得更多的藝術(shù)知識(shí)。

沒想到馬上就有人打小報(bào)告給院領(lǐng)導(dǎo)，說(shuō)他給學(xué)生灌輸“資產(chǎn)階級(jí)”思想。這讓他感到委屈。當(dāng)時(shí)管教學(xué)的副院長(zhǎng)叫牛犇，他聽了此事后，馬上找到廖炯模。據(jù)當(dāng)時(shí)政治形勢(shì)，他意識(shí)到自己可能會(huì)受到嚴(yán)肅批評(píng)或批判。沒想到牛院長(zhǎng)一點(diǎn)也沒怪罪于他，反而鼓勵(lì)他繼續(xù)搞好教育。許多年后，當(dāng)廖炯?；叵肫鹪隰斆赖倪@段經(jīng)歷，他說(shuō)最感激的還是這位副院長(zhǎng)，盡管他早已不在人世。endprint

廖炯模為人師表，他為自己定下規(guī)矩，教學(xué)、創(chuàng)作都要過(guò)得硬。故在教學(xué)之余，他刻苦鉆研繪畫，始終關(guān)注藝術(shù)領(lǐng)域的新發(fā)展。一個(gè)偶爾的機(jī)會(huì)，圖書館進(jìn)了一批印象派畫家的畫冊(cè)。翻開畫冊(cè)，那明亮飽滿的色彩一下子吸引住了年輕的廖炯模，仿佛上帝打開了一扇窗，他又震撼又驚喜。因?yàn)橹皬膩?lái)沒有機(jī)會(huì)接觸到這些，當(dāng)時(shí)的主流是學(xué)習(xí)蘇聯(lián)的“蘇派”藝術(shù)?！疤K派”藝術(shù)以灰色見長(zhǎng)，當(dāng)接觸到色彩明麗的印象派藝術(shù)后，他的視野一下子打開了，原來(lái)畫還可以這么畫。莫奈、梵高、塞尚等藝術(shù)大師筆下的巴黎郊外，不正是夢(mèng)中的故鄉(xiāng)么。那時(shí)那刻，他仿佛又嗅到了鼓浪嶼陽(yáng)光的香味，讓他的視野得到拓展。他的藝術(shù)靈感受到激發(fā)，此后，他筆下色彩變得豐富而又充滿神秘……

1975年他調(diào)上海戲劇學(xué)院，先后擔(dān)任美術(shù)系油畫教研組長(zhǎng)、舞臺(tái)美術(shù)系繪畫教研室主任。1984年調(diào)任上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院油畫系主任，1987年任教授。他一直于藝術(shù)教育事業(yè)的園地辛勤耕耘，可謂桃李滿天下，為培養(yǎng)中國(guó)藝術(shù)人才做出了重要貢獻(xiàn)。

他熱愛藝術(shù)教育，同時(shí)熱愛藝術(shù)創(chuàng)作。隨著時(shí)間推移，他的繪畫藝術(shù)日漸成熟，筆下的毛澤東、鄧世昌等政治人物肖像畫，引起藝界極大震動(dòng)?！拔母铩焙笃?，廖炯模所作的《杭州小營(yíng)巷——毛主席視察過(guò)的地方》，以寫意的方式，描繪了一個(gè)安靜祥和的普通小巷，如果不是標(biāo)題所指，觀看者很難將這兩幅作品與革命宣傳畫相聯(lián)系，而更像是一幅描繪日常生活的風(fēng)景人物畫。雖然題材依然是自然，但在表現(xiàn)方式上，已經(jīng)與之前的熱火朝天、充滿革命斗志的畫面有了很大的不同，這個(gè)時(shí)候，畫家已經(jīng)開始流露出自己的藝術(shù)新追求：藝術(shù)家應(yīng)該有不羈的靈魂，去塑造有血有肉的人物形象，去揮灑大自然之美。

提及廖炯模的水粉、油畫，有專業(yè)人士嘆曰：古樸有加，朦朧無(wú)限。心境相融，出神入化。還有評(píng)說(shuō)，藝術(shù)語(yǔ)言爐火純青，瀟灑而有法度。

他畫筆幾乎很少涉及上海的繁華生活。與其他海派畫家不同，雖然身居時(shí)尚大都市，但他決定把主要精力放在靜物和風(fēng)景畫上。因?yàn)槭陝?dòng)亂，讓他精神備受壓抑。所以他想用對(duì)自然色彩的奔放，釋放內(nèi)心的情緒與思想——祈求安寧的生活。于是他畫風(fēng)轉(zhuǎn)向遠(yuǎn)方的山水。

不久，他的風(fēng)景畫一一問世。畫中傳遞一種恬靜、從容的大氣之美，鏤刻著歲月的味道。有的將時(shí)光凝固，直抵人心的純粹。

繪風(fēng)景，其心態(tài)平和，筆墨更趨詩(shī)意。他尋訪遍祖國(guó)的大好河山，大江南北，飽覽大自然的無(wú)限風(fēng)光。從美麗的瑤寨到延邊的寂靜鄉(xiāng)村，從江西婺源的徽派建筑到浙江黃巖的海邊小鎮(zhèn)的池塘，從南海、渤海的壯闊，到北國(guó)邊陲、黃土高原，都留下他的足跡。

他深情地凝望著大自然的這一切，俯仰于天地之間，享受著大自然的恩賜。大自然無(wú)語(yǔ)，畫家早已千言萬(wàn)語(yǔ)涌上心頭。于是他把美景付諸藝術(shù)創(chuàng)作之中。

藝術(shù)創(chuàng)作在于悟性

沉湎于自然，人很容易懷古悲秋，時(shí)光悠悠，廖炯模對(duì)大自然、對(duì)人生、對(duì)藝術(shù)的理解有了深度與厚度。

他的作品中的《古鎮(zhèn)僻巷》《古道殘?jiān)贰段忠啊罚急磉_(dá)了這樣一種亙古的懷舊情緒。因?yàn)樗饾u體悟到，人事的紛爭(zhēng)和失意、都市的繁華和喧囂，都不過(guò)是滄海之一粟。而這山間的清風(fēng)、疊嶂的層林還有這古道西風(fēng)瘦馬，卻是享之不盡的。

廖炯模一邊琢磨印象派的繪畫技法，一邊體悟印象派畫家對(duì)藝術(shù)生命的獨(dú)特理解。在他看來(lái)，當(dāng)時(shí)的那些印象派畫家，比如凡高、高更，他們不為金錢去創(chuàng)作，純粹是出于對(duì)藝術(shù)的熱愛。他們的創(chuàng)作源于內(nèi)心，不受外界束縛，對(duì)待藝術(shù)有一種天然的沖動(dòng)和心靈的激情，這就是藝術(shù)家可貴之處。

他盡可能地飽覽祖國(guó)的山水。走到哪里，看不同的景色，特別能激發(fā)他自由的創(chuàng)作激情。他看問題，觀察事物的角度變了，創(chuàng)作的作品也變得耐讀、耐品。

有一次，他到安徽懷遠(yuǎn)，看到淮河上白帆點(diǎn)點(diǎn)，一片棉花地一望無(wú)際，天高云舒，真有一種說(shuō)不出的舒暢，他非常感動(dòng)，一種創(chuàng)作的沖動(dòng)，促使他馬上取筆，把眼前美好景色速寫下來(lái)。他的速寫本積累很多，成了他藝術(shù)創(chuàng)作的第一手的珍貴資料和無(wú)價(jià)之寶。

退休之后，廖炯模更忙了，他一直醉心于兩個(gè)系列的作品，一個(gè)是童年系列，還有一個(gè)是歲月系列?！锻曜哌^(guò)的路》系列是對(duì)魂?duì)繅?mèng)縈的故鄉(xiāng)的回眸，鼓浪嶼的明亮、輕快、湛藍(lán)。歲月系列則色彩不再艷麗，以灰色為主，粗糲的紋理顯得更為沉著。以江浙老宅為對(duì)象的《歲月的印記》則是廖炯模用他獨(dú)有的方式呈現(xiàn)的歷史滄桑，是他用畫筆關(guān)注社會(huì)的具體體現(xiàn)，同時(shí)也體現(xiàn)一個(gè)藝術(shù)家對(duì)社會(huì)的責(zé)任。他畫作的內(nèi)容也越發(fā)豐沛。

他認(rèn)為好的藝術(shù)，是精神層面的，是直指心靈的，應(yīng)該引起世人的感應(yīng)。藝術(shù)的真諦絕不是物質(zhì)層面的。

好的作品應(yīng)能有靈魂，缺少了，畫出來(lái)的作品就很干枯，是沒有生命力的繪畫。他希望自己的創(chuàng)作，每一幅都有靈魂，有感動(dòng)，更有生命力。

廖炯模認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)該是多元的。藝術(shù)就是要講差異，都講一模一樣就不是藝術(shù)了。任何藝術(shù)應(yīng)該有自己的觀念，自己的底蘊(yùn)，把積淀的東西表達(dá)出來(lái)，不要去模仿誰(shuí)。他舉例說(shuō)，每一個(gè)人從小到大，所受的教育，環(huán)境的影響，形成的性格，對(duì)一切事物的看法不一樣，藝術(shù)觀也不一樣，因此藝術(shù)趣味肯定是多元的。有的人喜歡文靜，有的人喜歡熱烈，有的人喜歡渾厚，有的人喜歡細(xì)膩，各不相同。因此，在藝術(shù)趣味上，應(yīng)提倡包容。只有包容，社會(huì)才能發(fā)展，人類才能和諧共處，藝術(shù)作品才能大氣和精彩。

如今已經(jīng)86歲高齡的廖炯模，在妻子精心照顧下，剛剛從一場(chǎng)疾病中痊愈。他又在謀劃自己的創(chuàng)作計(jì)劃，正如他自己定下的人生格言：“藝術(shù)是超時(shí)空的，不與歲月同盛衰，只要心境長(zhǎng)青，壯志不減，何懼七老八十。我愿躍馬揮刀，再戰(zhàn)它幾十回合。”

責(zé)任編輯 張 鑫endprint