沒有專制，只有自由的呼吸
——保羅·克利和他的畫

■圖、文/羅彥軍

鳥俯沖下來(lái)，箭

魚的魔術(shù)

鐵匠

在西方現(xiàn)代藝術(shù)史中，保羅·克利是一個(gè)充滿矛盾的人物，這位集畫家、音樂家、詩(shī)人、藝術(shù)理論家于一身的多面手，以其神秘詭異的繪畫和源于實(shí)踐的藝術(shù)理論，為西方現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展做出了獨(dú)特貢獻(xiàn)。

保羅·克利是 “青騎士”成員，他受到印象派、立體主義、野獸派、未來(lái)派……的影響，從中汲取營(yíng)養(yǎng)。他的作品多變，因此，也無(wú)法將其劃分成某一類畫派。在他的筆下，形體、線條和色塊的組合時(shí)而從某種觀念的符號(hào)、時(shí)而從童稚的天真想象、時(shí)而從客觀形態(tài)本身的節(jié)奏、時(shí)而從樂曲的聲音世界里跳躍出來(lái)！克利總是敏銳地把握著奇妙的圖畫。

保羅·克利繪畫語(yǔ)言常常以抽象的點(diǎn)、線、面為主體，并運(yùn)用簡(jiǎn)潔凝練的線條與對(duì)比強(qiáng)烈的色彩，使得畫面具有音樂特質(zhì)般的律動(dòng)美感。從他的作品上反映出了“流動(dòng)的樂曲節(jié)奏”“生動(dòng)的音樂圖像”“豐富的內(nèi)心世界”“神秘的生命幻想”。

他是一位在色彩與旋律中游走的幻想者，一位能夠把內(nèi)心世界用抽象形式表達(dá)得淋漓盡致的大師。不管怎么看克利所使用的藝術(shù)語(yǔ)言或具象形象或抽象符號(hào)，都來(lái)自他對(duì)客觀事物的感受。

他在白色和棋盤格般的最黑顏色之間，調(diào)整著色彩的變化，猶如疊印一般地重合著他的光棱鏡，創(chuàng)造著距離，表達(dá)著動(dòng)蕩。

金魚

甘苦之島

沒有專制，只有自由的呼吸，他在藝術(shù)的道路上走走看看，采集各類奇花異草裝點(diǎn)自己的藝術(shù)花園。從容地在直覺與理性、具象與抽象、材料與技術(shù)間自由穿行，藝術(shù)并不是描繪可見的東西，而是把不可見的東西創(chuàng)造出來(lái)。

他始終以自己的方式，自由地觀察自然、表現(xiàn)自我。

保羅·克利的作品

等會(huì)

青騎士畫派

明亮的一面，明信片

1911年12月，在德國(guó)慕尼黑，一群藝術(shù)家,包括康定斯基、克利、奧格斯特、馬爾克、蒙特等人，退出新藝術(shù)家協(xié)會(huì)，舉行了一項(xiàng)號(hào)稱“青騎士”的聯(lián)展?！扒囹T士”這個(gè)名稱，取自康定斯基及馬爾克出的一本書，也取自康定斯基的一幅畫，后來(lái)就被這個(gè)新團(tuán)體用作名稱。青騎士并非一個(gè)組織嚴(yán)密的團(tuán)體，也沒有明確的目標(biāo)，但他們有一個(gè)普遍的形式觀念，即在藝術(shù)表現(xiàn)中追求一種“神秘的和內(nèi)在的結(jié)構(gòu)”。

羔羊

道路

花神話

亞當(dāng)和小夏娃

組成與黃半月和Y

繪畫“西西里在安德烈”

記憶

寺廟園林

稀疏的葉子

神奇登陸

演員的面具

紅綠和紫黃色的節(jié)奏

貓和鳥

死亡與火

玫瑰園

惡心漿果

月落·日出