軍事曲藝藝術的戰(zhàn)斗力

陳亦兵

“轉戰(zhàn)千萬里，一路竹板聲，絲弦動情處，號角也爭鳴，幾句調侃話，洗滌硝煙塵，警堂木擂響，漫山炮火濃……”在紀念中國人民解放軍建軍90周年的前夜，作為一位從事軍事曲藝創(chuàng)作50個春秋的老兵，用一顆感恩的心，寫下這一行行所見、所聞、所思、所得。

人們說，曲藝是部隊文化藝術的輕騎兵，兵者，戰(zhàn)斗力也。這句話不正說明了軍事曲藝藝術，有生以來就是部隊政治思想工作中一支不可或缺的力量嗎？

一、歷史是軍事曲藝藝術戰(zhàn)斗力的見證

“春江何處無明月，明月何時照春江”歲月滄桑如水流逝，作為口頭文學的曲藝藝術，如今我們已很難尋覓到烽火關山的艱難戰(zhàn)爭歲月里曲藝藝術發(fā)揮的無與倫比的戰(zhàn)斗力。也許我們從電影《怒濤》中紅軍告別革命根據(jù)地時發(fā)出的那一聲聲“送君送到大路旁……”中，從寶塔山下韓起祥為毛澤東說書的故事里，可以隱約感受到軍事曲藝藝術曾伴隨中國革命戰(zhàn)爭遠行的那一抹如火的夕陽霞光。在圖書館里珍藏的一本畢革飛書中所寫解放戰(zhàn)場上的“快板詩”，能讓我們用熱血去感受到曲藝藝術曾在百萬大軍南征北戰(zhàn)的鐵腳板里，擂動起那一場場“追擊、包圍、切割、殲滅”敵軍的聲聲號角，誓言般的一路排山倒海的閃電雷鳴。

應該說，我軍軍事曲藝藝術隊伍的組成是在抗美援朝的偉大戰(zhàn)役中初顯端倪的。1952年，全軍第一批曲藝培訓班則是共和國軍事曲藝藝術的奠基之筆。大量活躍在部隊基層的業(yè)余曲藝隊伍所帶來的創(chuàng)作與表演在戰(zhàn)爭與和平的偉大時期形成了孕育軍事曲藝戰(zhàn)斗力的肥沃土地，并開出了繁茂的奇葩。記得我當新兵時，從12野戰(zhàn)軍的圖書館里讀到一本《志愿軍曲藝選》，讓我為之震驚的是這本書開篇的兩部作品——四川金錢板《坑道戰(zhàn)》《冷槍戰(zhàn)》以及它創(chuàng)作背后的動人故事。這兩部作品是由兩個作者共同完成的。據(jù)說，那是在上甘嶺的坑道里，當時的一位作者寫了一半作品就犧牲了，而另一位叫王炳才的戰(zhàn)士接過他鮮血染紅的書稿，冒著敵人的炮火完成了另一半的創(chuàng)作，并帶著這兩個作品走進了一個個彈痕累累的坑道，為每一個堅守在陣地上的戰(zhàn)士演出，那故事，那場面該怎樣可歌可泣。

60年代初，一批已經(jīng)成熟起來的軍隊曲藝藝術家們和活躍在部隊大熔爐里的業(yè)余曲藝戰(zhàn)士，帶著一大批優(yōu)秀的軍事曲藝藝術作品，如對口快板《學雷鋒》《巧遇好八連》、山東快書《李三寶看門》《李三寶比武》、相聲《三學郭興福》《好連長》、故事《插旗》《李科長三難炊事班》、天津快板《一個俘虜兵的自白》、三句半劇《送對聯(lián)》、山東柳琴《兩老漢看比武》、說唱《毛主席看了俺的槍》等走進了火紅的年代。中國傳統(tǒng)的民間曲藝藝術在激情燃燒的歲月里，在軍營、在哨卡、在海島、在茫茫大漠、在風雪邊關顯示出它巨大的戰(zhàn)斗力，挺立起一株株軍事曲藝藝術的常青樹！1964年，那個帶著《李科長三難炊事班》走進中南海給毛主席講故事的老班長張建文和他的戰(zhàn)友們永遠是我從事軍事曲藝創(chuàng)作的標桿，學習的榜樣。

即使在曲藝藝術曾一度萬馬沉暗的困難日子里，不甘寂寞的部隊曲藝戰(zhàn)士們依然勇敢地沖破禁區(qū)，創(chuàng)作表演了山東快書《打坦克》、故事《選路》、東北二人轉坐唱《祖國處處有親人》、相聲《雪地露營》、湖北小曲《追針》、常德絲弦《陳道弟學游泳》、河南墜子《趙部長探親》等一批反映部隊軍事生活和思想建設的優(yōu)秀作品，充分顯示了軍事曲藝藝術的戰(zhàn)斗力，他們?yōu)橹袊囁囆g的星空升起了一顆顆不滅的金星。伴隨共和國政治的偉大斗爭，相聲《帽子工廠》以軍隊曲藝藝術家的戰(zhàn)斗姿態(tài)拉開了揭批“四人幫”的戰(zhàn)斗序幕，開始了中國相聲萬人空巷的歷史輝煌。

80年代，新一代年輕的軍隊曲藝藝術家，伴隨著中國特色社會主義改革大業(yè)茁壯成長起來，以戰(zhàn)斗的姿態(tài)投入了軍事曲藝藝術的創(chuàng)作。如相聲《訓夫》《妻子的褒貶》《威脅》《巧立名目》《班代表》《游樂夢》，蘇州評彈《淚花曲》《血桃花》《小女兵》，單弦《一場風波》《體壇新曲》，快板《軍營新歌》《黨小組長》，評書《抗洪戰(zhàn)歌》，山東快書《三班長》等。一個成熟的群體帶著一批又一批的優(yōu)秀之作，捧著金燦燦的獎杯，在中國曲藝藝術的廣袤大地上展現(xiàn)其戰(zhàn)斗的輝煌。

綜上所述，我軍軍事曲藝藝術的戰(zhàn)斗力不言而喻，部隊文化藝術的歷史見證了軍事曲藝藝術的戰(zhàn)斗力，軍事曲藝藝術的戰(zhàn)斗力也在共和國的歷史風云里，書寫著它一頁又一頁輝煌的春秋。

二、創(chuàng)新是軍事曲藝藝術戰(zhàn)斗力的基石

俗話說：“時勢造英雄，英雄造時勢?！笨v觀上下五千年，文學藝術都是在一代代人的創(chuàng)新之路上成長壯大的。創(chuàng)新是一切文學藝術的立根之本、生存之基。中國人民解放軍是一支開天辟地的武裝力量，來自中國民間的傳統(tǒng)曲藝藝術，一旦走進這一支肩負著特殊使命的戰(zhàn)斗集體，則必然承擔著特殊戰(zhàn)斗任務， 創(chuàng)新便成了軍事曲藝藝術在這一個大環(huán)境中的生存之基，也是它從必然王國走向自由王國的發(fā)展哲學。

深諳此道的軍事曲藝藝術大師高元鈞從說“武老二”到形成中國曲藝藝術的“高派”山東快書系列作品，引領著軍事曲藝藝術一步步走向創(chuàng)新之路。深扎部隊生活土壤里的朱光斗創(chuàng)作了一部部貼近時代脈搏、貼近火熱基層生活的力作，在軍事曲藝藝術創(chuàng)新的長河中揚帆遠航。

內容創(chuàng)新、故事創(chuàng)新必然帶來藝術表演、舞臺呈現(xiàn)等諸多創(chuàng)新。回顧過往，我們不得不驚嘆軍事曲藝藝術舞臺上的一次次創(chuàng)新。天津快板、化裝相聲、四川諧劇混搭在一起，一人表演的《一個俘虜兵的自白》曾在軍隊曲藝藝術舞臺上掀起一場怎樣的創(chuàng)新波瀾；將詩歌搬上舞臺表演的詩表演、群口詞、對口詞、對口劇等曾在部隊乃至全國引起了怎樣的轟動；從只有兩人表演的二人轉到集體說唱的《祖國處處有親人》，其表演的生動、活潑，至今讓人記憶猶新；將原來只有一人表演一人伴奏的單弦牌子曲，大膽創(chuàng)新，充分吸收對口相聲、數(shù)來寶表演手段創(chuàng)作出的單弦《一場風波》《體壇新曲》等系列作品在曲藝藝術中獨樹一幟，獨領風騷；從傳統(tǒng)蘇州評彈一桌兩椅脫胎而來由交響音樂伴奏演唱的評彈組曲《血桃花》和由它拍攝而成的中國第一部評彈電視音樂片，將邊關烽火戰(zhàn)斗中的愛情故事別開生面地向觀眾講來，讓人聲淚俱下；其后表演的一系列蘇州評彈《淚花曲》《石雕與女兒》《紅船頌》《永遠的阿慶嫂》《雪泊秦淮》等作品在中國曲藝藝術的創(chuàng)新上均作了大膽的藝術探索與嘗試；將民間藝術的拉洋片與快板巧妙結合的快板表演《黨小組長》以及鋼鼓快書《硬骨頭雄風》等一系列作品的探索，在中國曲藝藝術的創(chuàng)新之路上奮力前行，展現(xiàn)了以創(chuàng)新為基石的軍事曲藝的戰(zhàn)斗力。endprint

實踐是檢驗真理的唯一標準，中華民族傳統(tǒng)曲藝藝術的沃土是軍事曲藝藝術生命的母體，每一次創(chuàng)新則是戰(zhàn)斗力的增長與青春勃發(fā)使然。當然，它的探索與失誤也將交給歷史去評判。

三、為兵服務是軍事曲藝藝術的生命

毛澤東同志說過“沒有文化的軍隊，是愚蠢的軍隊”。這一支偉大的軍隊從領袖到士兵對軍事舞臺藝術的渴望與期待，催促著、滋潤著、培育著軍事曲藝藝術生根、發(fā)芽、開花、結果。從中國傳統(tǒng)曲藝藝術走進軍營，開出了軍事曲藝藝術的奇異花朵的那一刻起，“為兵服務”的神圣使命便注入了廣大軍事曲藝工作者的靈魂。一代代部隊曲藝藝術家在“為兵服務”的艱難而又寬廣，熬盡心血而又贏得無限光明的軍事曲藝藝術創(chuàng)作的大道上奮力拼搏，執(zhí)著前行，付出艱辛的努力，從而收獲夏的果實、秋的金黃。所以，我們也可以這樣說，是“為兵服務”給了軍事曲藝藝術不朽的生命，從事軍事曲藝的藝術家們，誰也離不開“為兵服務”的這一條永恒的生命線！

從歷史的山谷里跋涉而來，從戰(zhàn)爭的馬背上飛馳而來的人民解放軍的恢宏歷程，為軍事曲藝藝術的創(chuàng)作與表演給予了歷史的機遇，贏得了無限的光榮。這也是每一個部隊曲藝工作者的心底之聲和為之奮斗、為之付出的情感所在。60年代，以軍事曲藝藝術表演為主的部隊“海上文化文作隊”“陸軍34師工兵一連演唱組”作為全國四個先進文化集體受到了國務院總理周恩來和文化部的表彰，那一抹天邊的晚霞映紅了那一個軍事曲藝藝術火紅的年代。翻開新軍事改革前的各大軍區(qū)文工團的史冊，在幾十年“為兵服務”的光榮道路上，哪一支下基層、走邊防文工團的小分隊里，沒有活躍在一線的軍事曲藝藝術家們的身影？以榮獲一等功的葉景林為代表的原沈陽軍區(qū)“走邊防”的曲藝小分隊走遍了風雪邊關每一個哨所，送去了軍事曲藝藝術的溫暖春風；以楊子春、史琳為代表的原廣州軍區(qū)“一團火”曲藝小分隊一年又一年地“為兵服務”；在“老山前線”用電話為主峰戰(zhàn)士說相聲的常寶華、常貴田，和帶著相聲《出征夢》走向前線演出的楊魯平、全維潤，以及緊隨“西沙之戰(zhàn)”“九六演習”“九八抗洪”一同奮戰(zhàn)，赴邊慰問演出的原全軍各大文工團的曲藝藝術家們，幾十年如一日地堅守在“為兵服務”的火熱戰(zhàn)線上，演繹著一個又一個的生動故事，書寫著一篇又一篇精彩華章；而一支小分隊為一個哨兵演了一臺戲，為兩個炊事員演了一臺戲的新聞報道，將永遠鐫刻在中國人民解放軍文化史冊上，存留在中國軍事曲藝藝術的輝煌大書上。

回想我從事軍事曲藝藝術創(chuàng)作50年的人生之路，無論在先師劉家駒、陳增智指導下創(chuàng)作的山東快書《打坦克》、詩表演《媽媽寄來的郵包》還是為部隊“兩用人才”活動創(chuàng)作的數(shù)來寶《獵圈修表鋪》，為部隊思想政治工作創(chuàng)作的相聲《了如指掌》、《班代表》（合作）、《借豬獻演》、《辛干事的學問》，快板《黨小組長》、對口快板《我和師長》，曲藝小品《最后一支煙》、《開國老兵》、《俺爹來特區(qū)》、《夜訓》（合作），為一次次軍事演習創(chuàng)作的相聲《紅藍對抗》、搖滾快板《九六演習風云錄》《海訓歌》，為自衛(wèi)還擊戰(zhàn)創(chuàng)作的相聲《出征歌》、蘇州評彈《血桃花》《小女兵》、對口快板《戰(zhàn)地小學的鐘聲》、山東快書《第二十九個兵》，為抗洪救災創(chuàng)作的蘇州評彈《雨中情》《英雄吳良柱》、詩表演《大江作證》、曲藝小品《午夜小憩》，在汶川大地震后創(chuàng)作的蘇州評彈組曲《國殤·九歌》以及反映軍民魚水深情的蘇州評彈《石雕與女兒》《永遠的阿慶嫂》、快板《奶牛與牛奶》等，哪一個作品不是來自為兵服務的火熱生活，哪一次曲藝藝術的創(chuàng)作不是在為兵服務的軍事曲藝藝術的滾滾洪流里應運而生的小小的藝術浪花呢？

有人說縱觀部隊幾代軍事曲藝藝術家不足兩百人，而他們在中國軍事曲藝藝術的浩瀚海洋里產(chǎn)生的磅礴力量卻是無與倫比的。我想說是中國特色社會主義軍隊建設的政治思想工作的所需所夢所愿景，給了軍事曲藝藝術創(chuàng)作的無限生命，是傳統(tǒng)中國曲藝藝術的豐富寶藏，為新中國軍事曲藝藝術戰(zhàn)斗力的形成奠定了藝術生長與發(fā)展的基礎，而正是這一支新型的“為人民而戰(zhàn)，為人民服務”的人民武裝力量的火熱生活，為這一支“輕騎兵”注入了生命。

用幾句簡短的話說，“我們的相聲是為了贏得士兵的歡樂笑聲，我們的彈唱是為了傳遞士兵的深情，我們的快板是為了士兵的英勇和吶喊，我們的評書說不完士兵的故事和光榮。還有一句題外話，作為一個“為兵服務矢志不渝”的軍隊曲藝戰(zhàn)線的老兵，感謝軍事曲藝藝術給了我藝術生命，感謝人民解放軍火熱的生活，給了我人生創(chuàng)作取之不盡用之不竭的生活源泉。在軍事曲藝藝術的肥沃大地上，在“為兵服務”的部隊曲藝隊伍中，我將用畢生之力努力前行。endprint