關(guān)于虛擬三維技術(shù)對數(shù)碼概念攝影影響的研究

周奇輝

摘要 隨著時(shí)代的進(jìn)步，攝影技術(shù)也在發(fā)生著日新月異的變革，數(shù)碼技術(shù)引入攝影以后，以其強(qiáng)大的后期處理功能和無損傳遞特性為攝影領(lǐng)域帶來了一場深刻的變革，現(xiàn)代的攝影行業(yè)很多技巧已經(jīng)不需要以往的暗房方式，利用數(shù)碼技術(shù)可以輕松完成，且效果更佳。

關(guān)鍵詞 數(shù)碼藝術(shù)創(chuàng)作；觀念攝影；虛擬三維

中圖分類號TP3 文獻(xiàn)標(biāo)識碼A 文章編號2095—6363（2016）12—0028—01

數(shù)碼攝影因其強(qiáng)大的處理能力，多樣的功能在攝影領(lǐng)域已經(jīng)全面取代了以往的傳統(tǒng)暗房操作模式。當(dāng)今攝影行業(yè)已經(jīng)進(jìn)入數(shù)碼時(shí)代，各種數(shù)碼技術(shù)在攝影領(lǐng)域的應(yīng)用為攝影開辟了廣闊的新空間。虛擬三維技術(shù)就是一種基于數(shù)碼攝影創(chuàng)作而開發(fā)的新技術(shù)，它能夠打破以往攝影模式單一主題和畫面的形式，根據(jù)攝影師的創(chuàng)作需要將畫面進(jìn)行設(shè)計(jì)和構(gòu)圖，這涉及到一種全新的攝影理念，即概念攝影。

1虛擬三維技術(shù)的定義

虛擬三維技術(shù)是通過拍攝平移合成或三維制作軟件創(chuàng)造出攝影需要的背景和構(gòu)圖，并用數(shù)碼相機(jī)拍攝主題進(jìn)行組合，從而達(dá)到現(xiàn)實(shí)拍照無法實(shí)現(xiàn)的背景或畫面要求。虛擬三維技術(shù)可以用數(shù)碼軟件模擬出任何現(xiàn)實(shí)中無法存在的場景和物體，從而輕松解決拍攝需要而現(xiàn)實(shí)無法滿足的環(huán)境、光源、背景、物體等問題。同時(shí)虛擬三維技術(shù)也可以對畫面進(jìn)行加工組合，從后期制作上把攝影主題放入任何拍攝需要的空間，這樣的拍攝應(yīng)具有高度的靈活性更加類似于繪畫創(chuàng)作。只要攝影師需要的內(nèi)容，都可以通過虛擬三維技術(shù)逼真地放入畫面之中。

2概念攝影的內(nèi)涵

主觀攝影是存在主義哲學(xué)思潮在攝影藝術(shù)領(lǐng)域中的反映，其創(chuàng)始人是德國攝影家奧特·斯坦內(nèi)特。他認(rèn)為，“攝影是本來具有發(fā)揮自己能力的寬闊領(lǐng)域，也具有高度的主觀能動(dòng)作用。但目前卻成了一種機(jī)械的寫實(shí)主義”，于是他提出了攝影藝術(shù)主觀化的藝術(shù)主張。極力主張攝影藝術(shù)的終極應(yīng)該是提示攝影家自身的某些朦朧意念和表現(xiàn)不可言傳的內(nèi)心狀態(tài)和下意識活動(dòng)。“主觀攝影就是人格化、個(gè)性化的攝影”這便是該流派的藝術(shù)綱領(lǐng)。主觀攝影的藝術(shù)家們極度強(qiáng)調(diào)自己的創(chuàng)造個(gè)性，蔑視一切已有藝術(shù)法則和審美標(biāo)準(zhǔn)。該派理論家公開表示，“主觀攝影不僅僅是一種試驗(yàn)性的圖象藝術(shù)，而是一種自由的不受限制的創(chuàng)造性藝術(shù)?！薄拔覀兛梢匀我馐褂眉夹g(shù)手段去創(chuàng)造照片。主觀攝影因此又稱為觀念攝影，攝影師并不是單純地用相機(jī)記錄現(xiàn)實(shí)，而是根據(jù)創(chuàng)作思想去拍攝需要的畫面，在畫面上的取舍和加工都出于拍攝者的觀念。這種攝影方式改變以往拍照客觀反映而變?yōu)橹饔^呈現(xiàn)，照片畫面的構(gòu)成是攝影師精心設(shè)計(jì)的結(jié)果。如果用以往的傳統(tǒng)攝影技術(shù)要想實(shí)現(xiàn)主觀攝影是非常困難的，但運(yùn)用數(shù)碼成像的虛擬三維技術(shù)則不難，這項(xiàng)技術(shù)的應(yīng)用將為攝影領(lǐng)域開辟一片新的天地。

3虛擬三維技術(shù)與數(shù)碼概念攝影解析

由于虛擬三維技術(shù)屬于結(jié)合軟件對攝影題材進(jìn)行加工的技術(shù)，因此在照片的整個(gè)拍攝和制作過程上有諸多環(huán)節(jié)，而拍攝者對各個(gè)環(huán)節(jié)的掌控非常重要。一張運(yùn)用虛擬三維技術(shù)的攝影作品能否取得滿意的效果，很大程度上取決于攝影師在拍照和處理各環(huán)節(jié)上的掌控。

1）前期策劃階段。對于一張攝影作品而言，前期的主題構(gòu)思非常重要，作品要表現(xiàn)的內(nèi)容和目的要在攝影之前進(jìn)行完整的策劃和思考。照片制作的各個(gè)環(huán)節(jié)都要進(jìn)行事先計(jì)劃，以保障整個(gè)作品高效合理地完成。三維攝影拍照主要表現(xiàn)特定的領(lǐng)域，廣泛的運(yùn)用到廣告和公益題材的藝術(shù)攝影。三維立體畫面是利用眼睛立體視覺現(xiàn)象制作的攝影作品。普通攝影作品，人眼對光線、明暗、虛實(shí)的感覺得到視覺感應(yīng)，而沒有利用雙眼的立體視覺，一只眼看和兩只眼看都是一樣的。在三維立體技術(shù)的推動(dòng)下，充分利用雙眼立體視覺的立體畫面，立體視覺的廣告畫面簡直讓人觸手可及，也為廣告公司提供新的商業(yè)機(jī)會(huì)的立體逼真感，給人們帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊，讓人流連忘返。

2）實(shí)施階段。三維攝影制作是一件藝術(shù)和技術(shù)緊密結(jié)合的工作。在制作過程中，一方面要在技術(shù)上充分實(shí)現(xiàn)廣告創(chuàng)意的要求，另一方面，還要在畫面色調(diào)、構(gòu)圖、明暗、鏡頭設(shè)計(jì)組接、節(jié)奏把握等方面進(jìn)行藝術(shù)的再創(chuàng)造。與平面設(shè)計(jì)相比，三維攝影多了時(shí)間和空間的概念，它需要借鑒平面設(shè)計(jì)的一些法則，但更多是要按攝影藝術(shù)的規(guī)律來進(jìn)行創(chuàng)作。如《蝙蝠俠》，因蝙蝠俠本身就是動(dòng)漫人物，而表現(xiàn)的題材也是動(dòng)漫內(nèi)容，因此選擇了不用真人模特扮演而拍攝蝙蝠俠的方法，為了配合蝙蝠俠的著裝和照片整體色調(diào)，背景部分運(yùn)用三維技術(shù)模仿蝙蝠俠電影中的場景建造出背景模型。先把背景部分的光源，視角進(jìn)行分析，再把蝙蝠俠動(dòng)漫模型擺好姿勢打光進(jìn)行拍攝，主體畫面完成后，根據(jù)主體畫面的光源色彩，對2個(gè)少女動(dòng)漫模型進(jìn)行拍攝，之后把拍好的照片輸入電腦進(jìn)行構(gòu)圖加工。因物體和動(dòng)漫模型大小不相符，因此不能使用真正的實(shí)物，而采用虛擬三維技術(shù)建模制作出仿真效果，之后把少女動(dòng)漫模型與仿真的套子模型合成，再把圖像放入蝙蝠俠照片規(guī)定位置，這樣整體構(gòu)圖就完成了，為了使照片取得好的藝術(shù)效果，構(gòu)圖中蝙蝠俠的大小和在整體構(gòu)圖中所占的比例進(jìn)行反復(fù)調(diào)試，物體的形狀和大小依據(jù)蝙蝠俠的姿勢進(jìn)行制作，最后調(diào)整少女動(dòng)漫模型的大小和姿態(tài)，使其和整個(gè)構(gòu)圖吻合并占主題畫面的前列。

3）綜合調(diào)整和效果輸出。整體構(gòu)圖完成后，為了使照片真實(shí)自然和突出藝術(shù)效果，要把照片進(jìn)行后期的光源明暗調(diào)整。先把整體色調(diào)定位為暗色調(diào)，背景中過亮的和對比度太大的畫面進(jìn)行暗化操作。為了突出表現(xiàn)蝙蝠俠的近景效果，同時(shí)為了避免背景并非真實(shí)場景造成的不真實(shí)感，運(yùn)用Ps的鏡頭模糊模擬真實(shí)拍照中的大光圈的虛化背景效果。三維制作要對光源和反光要進(jìn)行多次調(diào)試，以使其和背景吻合。照片的明暗程度以清晰表現(xiàn)的主體表情為主，背景，正面圖像均與主體的光源配合進(jìn)行調(diào)整，盡量使照片光源真實(shí)自然，主副光布局要上自然平衡各部件的明暗關(guān)系。在圖像運(yùn)用數(shù)碼技術(shù)制作的過程中，要注意構(gòu)圖中所有圖像的像素不超過數(shù)碼相機(jī)的像素最大值，否則在照片輸出階段會(huì)丟失清晰度，不能表現(xiàn)出數(shù)碼制作時(shí)在屏幕上呈現(xiàn)出的效果。在所有調(diào)試工作完成后，用最高參數(shù)把照片進(jìn)行渲染并成像。

4結(jié)論

本文主要對虛擬三維技術(shù)在攝影上的應(yīng)用進(jìn)行了探討和闡述，虛擬技術(shù)的出現(xiàn)使得觀念攝影這一獨(dú)特的攝影理念能夠最大程度的得到發(fā)揮，攝影所能表現(xiàn)的題材和內(nèi)容因此也大大豐富和加強(qiáng)了?，F(xiàn)代攝影技術(shù)所能表現(xiàn)的內(nèi)容是以往傳統(tǒng)攝影所無法企及的，而虛擬三維技術(shù)在攝影上的應(yīng)用還只是一個(gè)開始，隨著數(shù)碼技術(shù)的不斷完善和發(fā)展，將會(huì)有更多更豐富的現(xiàn)代科技應(yīng)用于攝影領(lǐng)域當(dāng)中，而攝影創(chuàng)作也將不再只是單純的拍照，它將會(huì)成為比繪畫更為藝術(shù)化和能表現(xiàn)豐富主題的藝術(shù)形式。當(dāng)今攝影行業(yè)已經(jīng)進(jìn)入數(shù)碼時(shí)代，各種數(shù)碼技術(shù)在攝影領(lǐng)域的應(yīng)用為攝影開辟了廣闊的新空間。虛擬三維技術(shù)就是一種基于數(shù)碼攝影創(chuàng)作而開發(fā)的新技術(shù)，它能夠打破以往攝影模式單一主題和畫面的形式而根據(jù)攝影師的創(chuàng)作需要將畫面進(jìn)行設(shè)計(jì)和構(gòu)圖。endprint