畫布上的“第一槍”—黎冰鴻油畫《南昌起義》創(chuàng)作研究

文 /張 冰

畫布上的“第一槍”—黎冰鴻油畫《南昌起義》創(chuàng)作研究

文 /張 冰

黎冰鴻 南昌起義 中國(guó)國(guó)家博物館藏

一九二七年八月一日，根據(jù)中國(guó)共產(chǎn)黨中央委員會(huì)的決定，在以周恩來(lái)為書記的中國(guó)共產(chǎn)黨前敵委員會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)和賀龍、葉挺、朱德、劉伯承等人的直接指揮下，北伐軍兩萬(wàn)余人在江西南昌舉行了武裝起義。這次起義，打響了武裝反抗國(guó)民黨反動(dòng)派的第一槍，宣告了中國(guó)共產(chǎn)黨獨(dú)立領(lǐng)導(dǎo)革命武裝斗爭(zhēng)時(shí)期的開(kāi)始。對(duì)于南昌起義這一重大歷史事件，周恩來(lái)在親筆修改的《八一起義》宣傳提綱中這樣寫到：“七月三十一號(hào)，全南昌市宣布戒嚴(yán)，將近半夜兩點(diǎn)鐘的時(shí)侯，周恩來(lái)、賀龍、葉挺、朱德、劉伯承等同志率領(lǐng)北伐軍三萬(wàn)余人，在南昌舉行了武裝起義，全城內(nèi)外想起了一片激烈的槍聲?！蔽覈?guó)著名畫家黎冰鴻創(chuàng)作的《南昌起義》正是選取了黎明前周恩來(lái)做起義動(dòng)員和指示的場(chǎng)景來(lái)表現(xiàn)這一重大歷史事件。

《南昌起義》是黎冰鴻于1959年受國(guó)家委托創(chuàng)作的一幅油畫作品，也是黎冰鴻最重要的代表作品之一?；谠撟髌繁磉_(dá)內(nèi)容的重要性和高超的藝術(shù)性成為近現(xiàn)代中國(guó)繪畫史上一件極具代表性的作品，并作為中國(guó)國(guó)家博物館的一件重要藏品長(zhǎng)期陳列在《復(fù)興之路》展覽。伴隨著這幅原作，中國(guó)國(guó)家博物館還保存著多幅與《南昌起義》相關(guān)的創(chuàng)作草圖以及黎冰鴻為了創(chuàng)作《南昌起義》去實(shí)地寫生的畫稿，這對(duì)于挖掘油畫《南昌起義》的構(gòu)思及創(chuàng)作過(guò)程是極其重要的。

一、《南昌起義》評(píng)析

《南昌起義》采用了“圍繞式”的構(gòu)圖方式，指揮起義的五位領(lǐng)導(dǎo)人周恩來(lái)(時(shí)任中共臨時(shí)中央常務(wù)委員、中共前敵委員會(huì)書記)、朱德（時(shí)任第九軍副軍長(zhǎng)）、賀龍（時(shí)任起義總指揮兼第二十軍軍長(zhǎng)）、葉挺(時(shí)任國(guó)民革命軍第十一軍副軍長(zhǎng)兼第二十四師師長(zhǎng))和劉伯承（時(shí)任中共前敵委員會(huì)參謀團(tuán)參謀長(zhǎng)）集中的安排在畫面相對(duì)靠左的位置，戰(zhàn)士們圍繞五位領(lǐng)導(dǎo)人或坐著、或站立，使畫面達(dá)到了和諧統(tǒng)一的效果。

黎冰鴻對(duì)畫面人物的動(dòng)作和表情都作了細(xì)致的設(shè)計(jì)和塑造。周恩來(lái)站立在總指揮部（江西大旅社）的門前，左手掐腰，右手舉起，做起義前的最后動(dòng)員，眼神中透露出必勝的信念；左側(cè)是起義總指揮賀龍，他左腳站在第二節(jié)臺(tái)階，右腳搭在第三節(jié)臺(tái)階，右手輕撫腰帶，眼睛正視前方，既流露著對(duì)同志們的無(wú)限期望，也展現(xiàn)了大戰(zhàn)前臨危不懼的氣節(jié)；朱德雙腿人字形站立，后背雙手，嚴(yán)肅的表情中透露著十足的信念；劉伯承左手扶膝，右手扶木箱而坐，面朝周恩來(lái)，嘴角微微翹起，預(yù)示著對(duì)起義勝利的信心；圍繞周恩來(lái)四周的戰(zhàn)士們目光炯炯有神，認(rèn)真聽(tīng)取起義前的最后動(dòng)員，表情嚴(yán)肅而凝重。

黎冰鴻在畫面中的不同位置構(gòu)思、塑造了兩位受傷的戰(zhàn)士。一位是坐在最前面的左手吊著繃帶的戰(zhàn)士，正在認(rèn)真聽(tīng)取動(dòng)員。另一位是該形象的上方頭部纏繃帶的戰(zhàn)士，眼睛正對(duì)著畫外的觀眾，左手緊緊握拳。這都體現(xiàn)了戰(zhàn)士們對(duì)武裝起義的熱情以及大無(wú)畏的犧牲精神。

圖一 《南昌起義》構(gòu)思草圖

圖二 《南昌起義》構(gòu)思草圖

圖三 《南昌起義》構(gòu)思草圖

圖四 《南昌起義》構(gòu)思草圖

圖五 《南昌起義》構(gòu)思草圖

圖七 《南昌起義》構(gòu)思草圖

圖八 《南昌起義》構(gòu)思草圖

圖九 《南昌起義》寫生稿

畫面中對(duì)于光源的巧妙處理體現(xiàn)了黎冰鴻高超的油畫技巧以及對(duì)畫面節(jié)奏的把握能力。畫面中最主要的光源是起義總指揮部門口兩邊的壁燈，照亮了圍繞在周恩來(lái)身邊的人們，紅紅的臉龐，炯炯有神的眼神，充滿了對(duì)革命的追求，這與遠(yuǎn)處微亮的天空形成和諧的對(duì)比，遠(yuǎn)處正微微亮起的天空，預(yù)示著起義將給中國(guó)帶來(lái)一片光明。黎冰鴻在畫面最右面有馬匹的地方塑造了一抹暖暖的篝火發(fā)出來(lái)的光，以及在遠(yuǎn)景的建筑里透出來(lái)暖紅的光，光線之間產(chǎn)生了交相呼應(yīng)的效果，更加烘托了起義前的緊迫氣氛和同志們的革命情懷。

黎冰鴻在構(gòu)圖上獨(dú)具匠心，畫面布局、環(huán)境和陳設(shè)以及每個(gè)人物的心理活動(dòng)，都是以周恩來(lái)做起義前的動(dòng)員為中心展開(kāi)，譜寫了緊張、嚴(yán)峻的華麗篇章。

二、《南昌起義》構(gòu)思草圖和寫生稿

創(chuàng)作草圖是繪畫創(chuàng)作初始階段的一種表現(xiàn)形式。畫家創(chuàng)作一幅作品之前，多會(huì)經(jīng)歷構(gòu)思草圖的不斷修改，修改的過(guò)程就是藝術(shù)家思考的過(guò)程。隨著構(gòu)思的修改呈現(xiàn)出來(lái)的一幅幅構(gòu)思草稿，真實(shí)的記錄了藝術(shù)家創(chuàng)作時(shí)的思想軌跡，也是最能真實(shí)呈現(xiàn)藝術(shù)家思想的一種繪畫形式；寫生作為一種藝術(shù)創(chuàng)作手段，是畫家更加客觀、更為自然地了解對(duì)象的創(chuàng)作方式，能使畫家更深刻的理解生活、接近真實(shí)。

《南昌起義》作為一幅主題性繪畫創(chuàng)作，也經(jīng)歷了構(gòu)圖不斷調(diào)整的過(guò)程，通過(guò)分析畫家調(diào)整的過(guò)程，我們能夠更清晰的體會(huì)到當(dāng)時(shí)畫家的所思所想，更能接近創(chuàng)作的本體。

1.構(gòu)思草圖

針對(duì)南昌起義這一重大創(chuàng)作主題，黎冰鴻最先采用了“平鋪式”構(gòu)圖（圖一），畫中人物一字排開(kāi)，表現(xiàn)了在一個(gè)環(huán)廊（根據(jù)黎冰鴻的寫生稿可以推斷出這是軍官教育團(tuán)的辦公地點(diǎn)，也是朱德同志的辦公室）的下面，周恩來(lái)與賀龍握手，并對(duì)賀龍等同志進(jìn)行鼓勵(lì)和動(dòng)員的場(chǎng)景。畫面右下角出現(xiàn)了一匹馬的形象，與最終作品中的馬匹形象已十分相像。

圖二的構(gòu)圖有了非常明顯的調(diào)整，畫面中的人物都集中涌向最主要的人物—周恩來(lái)。此時(shí)黎冰鴻認(rèn)為圖一的構(gòu)圖存在平均、缺乏動(dòng)勢(shì)的問(wèn)題，于是在此圖中調(diào)整了構(gòu)圖，增加了畫面的動(dòng)感，更能體現(xiàn)起義前同志們激動(dòng)的內(nèi)心世界和同志們對(duì)周恩來(lái)的支持；該構(gòu)圖中，周恩來(lái)的姿勢(shì)也有了比較明顯的變化：從朝向左變?yōu)檗D(zhuǎn)向右，左手高抬。此時(shí)周恩來(lái)的姿態(tài)已基本確定；該稿左下角黎冰鴻繪制了一位背著草帽的士兵形象，此形象經(jīng)過(guò)調(diào)整出現(xiàn)在了完成作品的同一位置。

圖三黎冰鴻基本沿用圖二的構(gòu)圖，對(duì)人物形象做了比較細(xì)致的塑造。唯獨(dú)在畫面中間的位置，多了一張桌子和在記錄的人物形象,這是黎冰鴻考據(jù)史料后，為了豐富畫面而添加的。

圖四中周恩來(lái)左手掐腰，右手抬起的動(dòng)作出現(xiàn)。左半部分的構(gòu)圖除了增加了幾個(gè)疊壓在一起的木箱子，其他并未做太多的調(diào)整。該構(gòu)圖中主要的變化集中在畫面的右半部分，賀龍軍姿站立，正在認(rèn)真聽(tīng)取周恩來(lái)的動(dòng)員和指示。賀龍背后幾位戰(zhàn)士的塑造已基本與完成作品一致，尤其是左手扶槍、身體前傾的戰(zhàn)士形象，與完成作品前景最右邊的形象基本一致。此構(gòu)圖中，出現(xiàn)了一門山炮，最終出現(xiàn)在完成作品的右面中景位置，可以看出此時(shí)黎冰鴻的構(gòu)思又豐富了一層。

圖五與圖四的構(gòu)圖基本一致，黎冰鴻對(duì)主要人物做了更加細(xì)致的塑造，并在前景中添加了兩個(gè)人物，一個(gè)是畫面左側(cè)俯在箱子上認(rèn)真記錄的人物形象；另一個(gè)是畫面中部坐著的戰(zhàn)士，完成作品中黎冰鴻根據(jù)這個(gè)形象改造成一位受傷戰(zhàn)士的形象，更加突出了戰(zhàn)士們的戰(zhàn)斗熱情。

在圖六中，黎冰鴻從構(gòu)圖上強(qiáng)化了戰(zhàn)士們圍繞周恩來(lái)的感覺(jué)，這與完成作品的構(gòu)思已非常接近。黎冰鴻在畫面左側(cè)添加了坐在椅子上的人物形象，圖八中更加細(xì)化了該形象，這與完成作品中的劉伯承形象是相吻合的。圖七中賀龍的位置發(fā)生了較明顯的變化，從站立在周恩來(lái)的對(duì)面，變成站立在周恩來(lái)的左后方，更加突出了周恩來(lái)這一形象在畫面中的位置，也強(qiáng)化了周恩來(lái)在起義中的領(lǐng)導(dǎo)地位。此時(shí)，賀龍的站立姿態(tài)已基本確定，在完成作品中黎冰鴻只是調(diào)整了賀龍的角度。

圖六 《南昌起義》構(gòu)思草圖

圖十 《南昌起義》寫生稿

圖十一 《南昌起義》寫生稿

通過(guò)這些構(gòu)思稿，讓我們更親切的體會(huì)到黎冰鴻的思想軌跡，加深了我們對(duì)畫面中每個(gè)人物形象的理解，更體現(xiàn)出了黎冰鴻對(duì)待藝術(shù)創(chuàng)作一絲不茍的態(tài)度。正印證了全山石先生所說(shuō)：“當(dāng)他（黎冰鴻）進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，常常需要根據(jù)主題需要不斷反復(fù)的進(jìn)行推敲，認(rèn)真研究生活。記得他在畫革命歷史畫《南昌起義》時(shí)，對(duì)歷史人物的造型、服裝、道具都作了深入細(xì)致的研究，畫了大量的素描和油畫寫生，甚至對(duì)特定的起義時(shí)的夜色燈光的色彩和光影效果，也做了分析研究。”

圖十二 《南昌起義》寫生稿

圖十三 《南昌起義》寫生稿

圖十五 《南昌起義》寫生稿

2.寫生稿

生活經(jīng)驗(yàn)是一個(gè)藝術(shù)家從事藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)，長(zhǎng)期的生活感受積累對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作是至關(guān)重要的。在教學(xué)中，黎冰鴻先生鼓勵(lì)學(xué)生全面發(fā)展，踐行“破萬(wàn)卷書、行萬(wàn)里路”的思路。在自己的創(chuàng)作中，他也是這樣做的。比如，他為創(chuàng)作油畫《南昌起義》前往南昌進(jìn)行實(shí)地考察，針對(duì)與畫面構(gòu)思有關(guān)的建筑和景色都作了寫生，繪制了許多素描和油畫寫生稿，每幅作品立意明確、構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、色彩明亮清晰，展現(xiàn)出十分熟練的繪畫技巧。

全山石說(shuō)過(guò)：“作為一個(gè)藝術(shù)家不僅應(yīng)該隨時(shí)觀察生活，同時(shí)必須隨時(shí)記錄生活中生動(dòng)的形象以豐富自己的創(chuàng)作。冰鴻同志利用一切機(jī)會(huì)進(jìn)行寫生，速寫本從不離身，他的速寫本中記錄著各種各樣的生動(dòng)的生活情景，有各個(gè)階層的人物形象和動(dòng)態(tài)，有工廠、農(nóng)村……他的速寫本中包羅萬(wàn)象，豐富多彩。諧謔而富有激情的性格,使他更有利于接近群眾……即興作品的特點(diǎn)是不僅形象肖似，生動(dòng)傳神，而且用筆流暢，瀟灑自如，充滿激情，絲毫沒(méi)有矯揉造作之感。這充分地顯示出作者熟練的寫實(shí)技巧?！?/p>

圖九是南昌起義總指揮部—江西大旅社，黎冰鴻最終選定這個(gè)角度的起義總指揮部作為完成作品的背景。圖十是黎冰鴻在朱德同志宿舍門前的寫生，當(dāng)時(shí)的地址是花園角2號(hào)。圖十一描繪的是賀龍同志的指揮部。圖十二描繪的是葉挺同志的指揮部，是當(dāng)時(shí)南昌新遠(yuǎn)中學(xué)。圖十三描繪的是起義部隊(duì)的駐聚地，也叫水觀音亭。圖十四描繪的是起義時(shí)的作戰(zhàn)地，現(xiàn)在是八一公園。圖十五描繪的是起義后開(kāi)會(huì)的地方—皇殿旁邊的體育場(chǎng)。

通過(guò)實(shí)地寫生，不僅加深了黎冰鴻對(duì)起義地點(diǎn)環(huán)境的認(rèn)識(shí)，取得了很多實(shí)用性的資料，同時(shí)也使黎冰鴻更加深刻的感受到了當(dāng)年這片熱血沸騰的土地的溫度，所以，這批寫生稿對(duì)于油畫《南昌起義》的最終完成起著至關(guān)重要的作用。黎冰鴻以客觀、自然的態(tài)度看待對(duì)象，表達(dá)了十分寬闊的意象，產(chǎn)生新的意境和感人的效果，具有較高的藝術(shù)表現(xiàn)力，同時(shí)還充滿生活情趣和時(shí)代精神，這是一批富有民族氣質(zhì)、民族情感，中國(guó)氣派、中國(guó)風(fēng)貌的油畫作品。

3.《南昌起義》官方保存的四個(gè)版本

中國(guó)國(guó)家博物館保存的《南昌起義》；中國(guó)美術(shù)館保存的《南昌起義》；中國(guó)人民革命軍事博物館保存的《南昌起義》；南昌八一起義紀(jì)念館保存的《南昌起義》。

南昌起義是中國(guó)共產(chǎn)黨直接領(lǐng)導(dǎo)的帶有全局意義的一次武裝暴動(dòng)。它打響了武裝反抗國(guó)民黨反動(dòng)派的第一槍，宣告了中國(guó)共產(chǎn)黨把中國(guó)革命進(jìn)行到底的堅(jiān)定立場(chǎng)，標(biāo)志著中國(guó)共產(chǎn)黨獨(dú)立地創(chuàng)立革命軍隊(duì)和領(lǐng)導(dǎo)革命戰(zhàn)爭(zhēng)的開(kāi)始。1933年7月11日，中華蘇維埃共和國(guó)臨時(shí)中央政府根據(jù)中央革命軍事委員會(huì)6月30日的建議，決定8月1日為中國(guó)工農(nóng)紅軍成立紀(jì)念日。從此，8月1日成為中國(guó)工農(nóng)紅軍和后來(lái)的中國(guó)人民解放軍的建軍節(jié)。

油畫《南昌起義》是一幅表現(xiàn)中國(guó)人民解放軍成立的重要繪畫作品，通過(guò)對(duì)“南昌起義”的事件回顧以及對(duì)油畫《南昌起義》的藝術(shù)分析，使我們更加深刻的體會(huì)“南昌起義”這一段重要的歷史以及作品背后的故事，以此紀(jì)念中國(guó)人民解放軍成立90周年。

責(zé)編/王可苡

圖十四 《南昌起義》寫生稿

（本文作者任職于中國(guó)國(guó)家博物館）