《達(dá)·芬奇密碼》的敘事策略分析

胡靜

內(nèi)容摘要：美國(guó)作家丹·布朗的力作《達(dá)·芬奇密碼》自2003年問(wèn)世以來(lái)，銷(xiāo)售量突破了千萬(wàn)冊(cè)，贏得了廣大讀者的青睞和稱贊，成為偵探小說(shuō)史上自柯南·道爾后的又一個(gè)奇跡。它充分體現(xiàn)了偵探推理小說(shuō)的情節(jié)特點(diǎn)：懸疑和離奇。同時(shí)，在敘事策略上又有其獨(dú)特的魅力，比以往的偵探小說(shuō)更有進(jìn)步，這是本書(shū)風(fēng)靡全球的一個(gè)重要原因。小說(shuō)的敘事研究包含敘事結(jié)構(gòu)、聚焦、話語(yǔ)和思想表達(dá)方式、時(shí)間、情節(jié)、背景和人物等很多方面。本文結(jié)合偵探小說(shuō)自身的特點(diǎn)，主要從敘事結(jié)構(gòu)、聚焦情節(jié)發(fā)展和人物類型這四個(gè)角度來(lái)分析丹·布朗《達(dá)·芬奇密碼》中獨(dú)特的敘事策略以及這樣的敘事策略對(duì)偵探小說(shuō)發(fā)展的啟示。

關(guān)鍵詞：偵探小說(shuō) 敘事結(jié)構(gòu) 聚焦 情節(jié)發(fā)展 人物類型

一、引言

美國(guó)作家丹·布朗的力作《達(dá)·芬奇密碼》自2003年出版以來(lái)榮登很多排行榜榜首，打破美國(guó)小說(shuō)銷(xiāo)售的記錄。小說(shuō)集合了偵探，驚悚和陰謀論等多種風(fēng)格，并激起了大眾對(duì)某些宗教理論的普遍興趣?？v觀偵探小說(shuō)的發(fā)展史，雖然其作為一種深受人們喜愛(ài)的通俗文學(xué)樣式，但能在全世界引起如此大的反響地偵探小說(shuō)少之又少。除了愛(ài)倫·坡的幾部偵探小說(shuō)的開(kāi)篇之作、柯南道爾筆下膾炙人口的福爾摩斯和素有“偵探小說(shuō)女王”之稱的阿加莎·克里斯蒂的作品，很少有偵探小說(shuō)在人氣上可以與《達(dá)·芬奇密碼》相媲美。面對(duì)這些，人們會(huì)問(wèn)：為什么它能取得如此大的成功？除了炒作成分之外，它本身也肯定有一種獨(dú)特的魅力吸引人們的注意?！哆_(dá)·芬奇密碼》涉及的宗教題材使其成為近些年來(lái)最有爭(zhēng)議的一部作品。很多人認(rèn)為它震撼了基督教的根基。但這并不是其成功的唯一原因，因?yàn)樵诖酥熬陀泻芏鄷?shū)探討過(guò)類似的話題，比如《圣血與圣杯》（1982）、《救世主的遺贈(zèng)》（1987）和《諾斯替教徒福音書(shū)》（1989）等等，但是這些書(shū)反響不大。因此，除了其本身敏感的宗教取材以外，這部作品的成功還依賴于其他因素。其中，丹·布朗在敘事方面的獨(dú)特技巧是其成功的一個(gè)重要因素。

《達(dá)·芬奇密碼》講述了一個(gè)驚心動(dòng)魄、懸念迭起的故事：哈佛大學(xué)的符號(hào)學(xué)專家羅伯特·蘭登在法國(guó)巴黎出差期間的一個(gè)午夜接到一個(gè)緊急電話，被告知盧浮宮博物館的館長(zhǎng)索尼埃被人殺害在盧浮宮的博物館里，他的尸體旁邊有一個(gè)令人費(fèi)解的密碼。蘭登與索尼埃的孫女、一位頗有天分的密碼破譯專家索菲·奈芙，對(duì)一大堆怪異的密碼進(jìn)行研究整理的過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)線索就隱藏在達(dá)·芬奇的藝術(shù)作品當(dāng)中，深感震驚。蘭登慢慢發(fā)現(xiàn)了一個(gè)驚世之謎，一個(gè)既能給人啟發(fā)又很危險(xiǎn)的，并能震撼整個(gè)基督教界的秘密。他與奈芙跟一位神秘的幕后操縱者展開(kāi)了斗智斗勇的斗爭(zhēng)，他們必須要解開(kāi)這個(gè)紛繁復(fù)雜的歷史之謎，否則，這個(gè)郇山隱修會(huì)苦心掩蓋的驚天大秘密以及令人震驚的古老真相，終將永遠(yuǎn)消失。

二、文獻(xiàn)綜述

《達(dá)·芬奇密碼》出版以后，出現(xiàn)了對(duì)這部作品的大量研究。但是，這些研究者或是對(duì)作品富有爭(zhēng)議性的內(nèi)容作出考察，或是對(duì)其體現(xiàn)了女性主義的意識(shí)形態(tài)進(jìn)行探討，或是對(duì)其能夠引發(fā)人們探索真理來(lái)進(jìn)行評(píng)價(jià)。這部作品的敘事技巧，盡管是促成其成功的一個(gè)重要因素，卻沒(méi)有得到應(yīng)有的重視。

敘事學(xué)經(jīng)過(guò)幾十年的發(fā)展，現(xiàn)在已經(jīng)發(fā)展成為一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的分支。它是對(duì)小說(shuō)的敘事結(jié)構(gòu)、敘事特性進(jìn)行分析的理論。與傳統(tǒng)的小說(shuō)批評(píng)相比，小說(shuō)敘事學(xué)對(duì)小說(shuō)進(jìn)行敘事研究，給小說(shuō)批評(píng)提供了新的思路，也深化了人們對(duì)小說(shuō)這一文體特性的認(rèn)識(shí)。對(duì)我們更好的理解作品的審美和主題具有極大的幫助。

小說(shuō)的敘事研究包含敘事結(jié)構(gòu)、聚焦、話語(yǔ)和思想表達(dá)方式、時(shí)間、情節(jié)、背景和人物等很多方面。本文結(jié)合《達(dá)·芬奇密碼》自身的特點(diǎn)，主要從敘事結(jié)構(gòu)、聚焦、情節(jié)發(fā)展和人物刻畫(huà)這四個(gè)角度來(lái)分析丹·布朗這部作品中獨(dú)特的敘事策略。就敘事模式而言，偵探小說(shuō)發(fā)展到今天已經(jīng)形成了許多經(jīng)典，包括經(jīng)典的敘事結(jié)構(gòu)，經(jīng)典的“老套人物”，經(jīng)典的背景設(shè)置等等。當(dāng)讀者對(duì)偵探小說(shuō)經(jīng)典的敘事結(jié)構(gòu)了如指掌時(shí)勢(shì)必會(huì)產(chǎn)生審美疲倦。因此偵探小說(shuō)便會(huì)面臨著自身的危機(jī)。本文試圖通過(guò)對(duì)《達(dá)·芬奇密碼》的敘事學(xué)分析來(lái)對(duì)偵探小說(shuō)的突破與發(fā)展有所幫助。

三、敘事策略

《達(dá)·芬奇密碼》從總體上說(shuō)并沒(méi)有顛覆傳統(tǒng)，仍然隸屬于傳統(tǒng)偵探小說(shuō)一類。它具有傳統(tǒng)偵探小說(shuō)的特點(diǎn)：驚險(xiǎn)的場(chǎng)景，懸念叢生的情節(jié)和模式化的人物。同時(shí)，它又有自己的獨(dú)特之處。與傳統(tǒng)的偵探小說(shuō)相比，它在敘事結(jié)構(gòu)、聚焦、情節(jié)設(shè)置和人物類型方面都展現(xiàn)出了不同的特質(zhì)。

1.敘事結(jié)構(gòu)

敘事結(jié)構(gòu)在文學(xué)作品的藝術(shù)形式上占有重要位置。它決定了情節(jié)的選擇和安排，決定了小說(shuō)的順序，也決定了小說(shuō)采用的視角和敘事時(shí)間，是小說(shuō)敘事的主要部分。劉建軍在《西方長(zhǎng)篇小說(shuō)結(jié)構(gòu)模式論》中提到，小說(shuō)的結(jié)構(gòu)線索主要體現(xiàn)為四種情況：按照主人公外在活動(dòng)的邏輯順序形成結(jié)構(gòu)線；以一個(gè)時(shí)間或者一個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的故事情節(jié)發(fā)展的邏輯順序形成結(jié)構(gòu)線；以作品中所出現(xiàn)的主要人物性格發(fā)展邏輯順序的軌跡為內(nèi)涵的結(jié)構(gòu)線；以按照人的心理意識(shí)演進(jìn)、流動(dòng)、放射的痕跡構(gòu)成的結(jié)構(gòu)線。結(jié)構(gòu)線索可以分為四種：一種是不間斷的、持續(xù)向前演進(jìn)的單一的結(jié)構(gòu)線索形態(tài)；第二種是不間斷的、持續(xù)的向前演進(jìn)的多條結(jié)構(gòu)線的構(gòu)成形態(tài)。它的主要含義是指當(dāng)一個(gè)結(jié)構(gòu)生發(fā)點(diǎn)生發(fā)出至少兩條或兩條以上的結(jié)構(gòu)線之后，每條結(jié)構(gòu)線均由始到終不間斷演進(jìn)的完整形態(tài)；第三種是不間斷的與間斷的多條線索混合的結(jié)構(gòu)線形態(tài)；第四種是由凌亂線段構(gòu)成的結(jié)構(gòu)線。

而偵探小說(shuō)的敘事結(jié)構(gòu)是高度模式化的。不論是柯南·道爾還是阿加莎·克里斯蒂，盡管在他們的作品中有所創(chuàng)新，但他們?nèi)匀贿€是沿襲犯罪—偵查—推理—結(jié)局這一偵探小說(shuō)的敘事特點(diǎn)。在這一種敘事中，開(kāi)端、結(jié)局以及一些關(guān)鍵過(guò)渡是固定的。一般來(lái)說(shuō)，偵探小說(shuō)里包含兩個(gè)故事：犯罪的故事和偵查的故事。這兩條故事線索交相輝映，緊密相連。根據(jù)我們上述分類，偵探小說(shuō)一般是人物活動(dòng)邏輯順序的不間斷的與間斷的多條線索混合的敘事結(jié)構(gòu)。犯罪故事是間斷的線索，因?yàn)閯傞_(kāi)始我們只能看到犯罪的結(jié)構(gòu)，而犯罪的起因動(dòng)機(jī)我們要到小說(shuō)結(jié)束才能得知。偵查故事是不間斷的線索，因?yàn)閭商竭^(guò)程是小說(shuō)的一個(gè)主要內(nèi)容。這兩條線索互不可缺，才能構(gòu)成一個(gè)清楚完整的偵探小說(shuō)。endprint

總體來(lái)說(shuō)，在《達(dá)·芬奇密碼》中，丹·布朗采用了經(jīng)典的敘事結(jié)構(gòu)。它包含有兩個(gè)故事：犯罪故事和偵查故事。但他運(yùn)用錯(cuò)綜復(fù)雜的五條故事線索來(lái)展現(xiàn)情節(jié)發(fā)展的各個(gè)方面，這些紛繁的線索并沒(méi)有給我們一種雜亂的感覺(jué)，相反，它們自然地結(jié)合在一起，使這部小說(shuō)呈現(xiàn)一種整體性。如同傳統(tǒng)的偵探小說(shuō)一樣，《達(dá)·芬奇密碼》的背景是發(fā)生在一個(gè)封閉的空間，但是整個(gè)故事帶著我們來(lái)回穿梭于法國(guó)、美國(guó)、意大利、英格蘭等等地方。感覺(jué)被延長(zhǎng)的時(shí)間，空間的變換以及多條敘事線索使得整部作品是個(gè)三維結(jié)構(gòu)，像蜘蛛網(wǎng)一樣呈散射狀。它體現(xiàn)了整體美，因此具有特殊的審美蘊(yùn)涵。這些線索構(gòu)成了這部作品的骨胳和筋絡(luò)，它們很明顯是不間斷的、持續(xù)的向前演進(jìn)的多條結(jié)構(gòu)線索。

2.人物視角

在視角方面，熱奈特在他的當(dāng)代敘事學(xué)的奠基之作《敘事話語(yǔ)》中提出了“聚焦”的概念，并把其分為“零聚焦”、“內(nèi)聚焦”和“外聚焦”三種。在偵探小說(shuō)中，主要有兩個(gè)故事來(lái)構(gòu)成：犯罪的故事和偵查的故事。丁燦在其《當(dāng)代中國(guó)偵探類小說(shuō)敘事策略淺析》中提到，對(duì)這兩種故事，一般采用不同的敘事視角。在犯罪故事當(dāng)中，偵探小說(shuō)一般設(shè)置設(shè)限制的人物視角，即內(nèi)聚焦。通過(guò)這一視角，所能顯示的故事信息少，更多的、更為復(fù)雜的信息因?yàn)槲刺幵谝暯缰畠?nèi)而被壓制。因而，受限制的內(nèi)聚焦型視角是不優(yōu)越的聚焦視角，使用于犯罪故事的敘述。而在偵查故事當(dāng)中，一般采用優(yōu)越的視角位置，即零聚焦。零聚焦型視角全知故事鏈條上的所有因果連續(xù)的序列，所以通過(guò)這一視角可以自由靈活地?cái)⑹稣{(diào)查的故事序列。

丹·布朗在《達(dá)·芬奇密碼》中，主要采取零聚焦來(lái)展現(xiàn)小說(shuō)中的廣闊場(chǎng)景、背景信息和人物心理。這部小說(shuō)的歷史、宗教、藝術(shù)背景，情節(jié)，人物內(nèi)心的心理刻畫(huà)都比較錯(cuò)綜復(fù)雜，因此，只有通過(guò)零聚焦才能把它們有機(jī)地結(jié)合在一起。同時(shí)他還大量采用熱奈特提出的轉(zhuǎn)換式內(nèi)聚焦。這種聚焦方式在偵探式小說(shuō)中是很少見(jiàn)的。聚焦者通常采取小說(shuō)中某一人的眼光。作為目擊者或者親身體驗(yàn)者，他/她一般從自己有限的角度出發(fā)來(lái)講述自己的或者別人的故事。這兩種聚焦方式相結(jié)合使得這部作品可以從各個(gè)角度來(lái)展現(xiàn)，故事情節(jié)更加多樣化，人物刻畫(huà)更加生動(dòng)。丹·布朗通過(guò)轉(zhuǎn)換這些聚焦，巧妙地避免了各個(gè)聚焦的缺點(diǎn)，充分發(fā)揮了它們的優(yōu)點(diǎn)。

3.情節(jié)發(fā)展

在情節(jié)發(fā)展方面，“偵探小說(shuō)，至少有一點(diǎn)，比其他小說(shuō)有優(yōu)勢(shì)。它在開(kāi)端，中間和結(jié)尾方面呈現(xiàn)出一種亞里士多德式的完美。一個(gè)確定的、單一的問(wèn)題被提出，研究并解決。它的結(jié)尾也不會(huì)任意地受到婚姻或者死亡的影響。”許多偵探小說(shuō)作家都對(duì)這一觀點(diǎn)表示了認(rèn)可。偵探小說(shuō)的開(kāi)頭一般是在一種神秘的，令人恐怖的環(huán)境之中，經(jīng)常涉及死亡，以此來(lái)引起讀者的好奇心，基本上呈現(xiàn)一個(gè)倒敘的方式。結(jié)尾一般是通過(guò)偵探的偵查而使得真相大白，善惡有報(bào)。 無(wú)論中間的情節(jié)如何，最終讀者會(huì)回歸于平靜。

在《達(dá)·芬奇密碼》中，精彩的開(kāi)端，錯(cuò)綜復(fù)雜的中間過(guò)程和開(kāi)放式的結(jié)尾也體現(xiàn)了這部小說(shuō)的敘事特點(diǎn)。丹·布朗在開(kāi)始用了長(zhǎng)達(dá)800多個(gè)單詞描述了發(fā)現(xiàn)索尼埃尸體的場(chǎng)景，雖然整個(gè)過(guò)程只有1、2分鐘，有限的時(shí)間被延長(zhǎng)了，對(duì)發(fā)現(xiàn)的密碼的描述更用了大量的篇幅，索尼埃把自己的尸體呈現(xiàn)出一種奇怪的造型，就好像在他去世后，仍然在訴說(shuō)著什么？想要傳遞一種什么樣的線索？這些極大地激起了讀者的好奇心，所有這一切的背后隱藏著什么樣的秘密？結(jié)尾部分，和很多偵探小說(shuō)不同，三個(gè)罪犯，一個(gè)自殺，一個(gè)過(guò)敏而死，一個(gè)瘋了，他們的結(jié)局不同，動(dòng)機(jī)不同，犯罪的輕重也不同。在這樣的一個(gè)結(jié)尾中，丹·布朗似乎模糊了好壞的界限，“科學(xué)與宗教，人性與神性，善與惡這些似乎是二元對(duì)立的概念在丹·布朗的作品中都得到了消解。在丹·布朗的作品中，不存在一種建立在好與壞、真與假、美與丑、爭(zhēng)議與邪惡的原則上的倫理和審美體系?！边@部小說(shuō)的結(jié)尾跟偵探小說(shuō)封閉式的結(jié)尾也不同，在罪犯受到懲罰之后，蘭登和奈芙繼續(xù)探索圣杯之謎，圣杯究竟是指的什么？丹·布朗并沒(méi)有給讀者一個(gè)直接的答案，而是讓讀者自己去思考。除此之外，丹·布朗在書(shū)中大量運(yùn)用懸念。隨著情節(jié)的發(fā)展，他魔術(shù)般地拋出一個(gè)又一個(gè)的懸念，一個(gè)又一個(gè)的謎團(tuán)，讓讀者欲罷不能，不忍釋卷。

4.人物類型

在人物類型方面，這部作品中對(duì)正義和邪惡力量的刻畫(huà)有血有肉。主人公羅伯特·蘭凳最初以嫌疑犯的身份卷入這個(gè)案件。他具備偵探的共同特點(diǎn)，但他在有些推斷中也會(huì)犯錯(cuò)。和那些傳統(tǒng)偵探小說(shuō)中冷淡的的偵探不同，他更加親切，更容易接近。在此過(guò)程中，他還同自己的搭檔奈芙產(chǎn)生了微妙的感情，這在偵探小說(shuō)中是極少見(jiàn)的。丹·布朗在書(shū)中把奈芙塑造成和蘭登互補(bǔ)，對(duì)蘭登起了很大幫助的一個(gè)角色，這和以往偵探小說(shuō)中智力略遜一籌的搭檔是不同的。

四、結(jié)論

通過(guò)上述分析，我們可以發(fā)現(xiàn)《達(dá)·芬奇密碼》與以往的偵探小說(shuō)相比，其敘事策略的確是該作品的一大亮點(diǎn)，它體現(xiàn)了丹·布朗獨(dú)特巧妙的構(gòu)思。作為一部偵探小說(shuō)，《達(dá)·芬奇密碼》離不開(kāi)培植它的土壤，然而在這片土壤上，它孕育出來(lái)的確實(shí)一朵傲人的奇葩：《達(dá)·芬奇密碼》扎根于偵探小說(shuō)傳統(tǒng)敘事模式，但又不局限于此模式，有自己新的突破，呈現(xiàn)出一種新的面貌，強(qiáng)化了作品的主題意義和審美蘊(yùn)含。同時(shí)，丹·布朗別開(kāi)生面地將人們所關(guān)注的嚴(yán)肅文學(xué)的主題成功地寓于偵探小說(shuō)的形式之中。他在密碼學(xué)、數(shù)學(xué)、宗教、文化、藝術(shù)等諸多方面的知識(shí)可以說(shuō)展露得淋漓盡致。這部作品滿足了讀者的閱讀需求，同時(shí)引發(fā)他們深刻的思考。這種敘事模式為傳統(tǒng)偵探小說(shuō)模式化的敘事策略的發(fā)展和創(chuàng)新提供一些借鑒，從而進(jìn)一步說(shuō)明了丹·布朗的創(chuàng)新精神和《達(dá)·芬奇密碼》的獨(dú)特魅力。

參考文獻(xiàn)

1. Brown， Dan， The Da Vinci Code， New York： Anchor Books， 2003

2. Chernaik， Warren， Mean Streerts and English Gardens， The Art of Detective Fiction， edited by Warren Chernaik， Martin Swales and Robert Vilain， 104-123， London： Macmillan Press Ltd.， 2000

3. Genette， G.， Narrative Discourse， translated by J.E. Lewin， Ithaca， New York： Cornell University Press， 1980

4. Genette， G.， Narrative Discourse Revisited， translated by J.E. Lewin， Ithaca， New York： Cornell University Press， 1980

5. 華萊士·馬丁著，伍曉明譯，當(dāng)代敘事學(xué)，北京：北京大學(xué)出版社，2005

6. 莉薩·羅格克著，朱振武譯，《達(dá)·芬奇密碼》背后的男人：丹·布朗傳，上海：上海譯文出版社，2006

7. 劉建軍，西方長(zhǎng)篇小說(shuō)結(jié)構(gòu)模式論，長(zhǎng)春：東北師范大學(xué)出版社，1994

8. 米勒·J.希利斯，申丹譯，解讀敘事，北京：北京大學(xué)出版社，2002

9. 任翔，偵探小說(shuō)史論：文學(xué)的另一道風(fēng)景，北京：中國(guó)青年出版社，2001

10. 丁燦，當(dāng)代中國(guó)偵探類小說(shuō)敘事策略簡(jiǎn)析，《理論與創(chuàng)作》，2005， No.2

11. 朱振武，解碼丹布朗創(chuàng)作的空前成功，《上海大學(xué)學(xué)報(bào)》（社會(huì)科學(xué)版），2005，No.4

（作者單位：山東理工大學(xué)）endprint