中國傳統(tǒng)服飾在動畫服飾造型中的應(yīng)用

麻軍

【摘要】動畫服飾造型是動畫創(chuàng)作不可缺失的一部分，是角色設(shè)計中的符號形象。本文以中國傳統(tǒng)服飾在動畫服飾造型中的應(yīng)用為議題，通過對動畫服飾的概念、動畫服飾的風(fēng)格分類、傳統(tǒng)服飾的發(fā)展歷程來闡述傳統(tǒng)服飾在動畫造型中的應(yīng)用。并以《花木蘭》為案例討論中國傳統(tǒng)服飾在動畫服飾中的設(shè)計。

【關(guān)鍵詞】傳統(tǒng)服飾；動畫服飾；造型

一、動畫服飾造型

（一）動畫服飾造型定義

動畫服飾造型通常指人物造型中人物服飾、穿著裝飾品與發(fā)型設(shè)計等。在動畫的創(chuàng)作過程中，動畫人物角色的服飾創(chuàng)作也是其中的一個重要環(huán)節(jié)。美國著名歌唱家瑪里琳·霍恩曾經(jīng)對服飾的定義是：“服飾是人的第二皮膚?！睂τ趧赢嬕彩且粯拥?，動畫人物角色服飾的設(shè)計不僅是人物生活環(huán)境的真實寫照，也是人物性格特征與心理情感的體現(xiàn)，是一種無聲的語言標(biāo)志。

（二）動畫服飾造型的風(fēng)格分類

服飾在我們?nèi)粘Ｉ钪锌梢愿鶕?jù)季節(jié)、年齡、布料與結(jié)構(gòu)等分為不同種類，而動畫服飾造型中，我們可以根據(jù)動畫風(fēng)格對服飾進(jìn)行分類。在動畫中，人物角色是整個動畫的靈魂，帶動了動畫的發(fā)展方向，推動了故事情節(jié)，但在動畫角色的塑造中，動畫服裝造型突出人物的外在形象與內(nèi)在表現(xiàn)兩個層面，使人物更加鮮活。通過人物服飾我們可以了解到這部動畫的年代背景、歷史環(huán)境、地域特點，抓住主要的角色表達(dá)內(nèi)容。在服裝造型設(shè)計中，我們不光憑空去想象的，也可以通過歷史研究進(jìn)行素材篩選，通過對生活的發(fā)現(xiàn)進(jìn)行創(chuàng)新創(chuàng)造。所以在塑造中，更多在意的是服飾造型與動畫風(fēng)格的融合程度，為角色塑造打好基礎(chǔ)。

1.歷史風(fēng)格的服飾造型

動畫風(fēng)格中脫離不了歷史與現(xiàn)代的劃分，動畫中歷史風(fēng)格是分類的一種形式。藝術(shù)來源于生活，在動畫創(chuàng)造中，動畫素材往往就來自我們所了解的歷史中，歷史題材的動畫對一個國家文化歷史的宣傳有著推動作用，也是對傳統(tǒng)文化的一種傳承。這一風(fēng)格的服裝造型就要對動畫故事的年代背景、服飾穿著、生活習(xí)慣等進(jìn)行深入了解，但也有設(shè)計出歷史與現(xiàn)代相結(jié)合的服飾造型，在沒有沖突的前提下設(shè)計出的服飾造型，也會得到觀眾的強烈認(rèn)同。

2.科幻風(fēng)格的服裝造型

動畫本身就是具有想象力的行業(yè)，創(chuàng)造是動畫的專有名詞。所以第二個動畫風(fēng)格少不了科幻風(fēng)格，科幻風(fēng)格大都是人們進(jìn)行想象創(chuàng)作出來的動畫題材，現(xiàn)實生活中不會出現(xiàn)。所以科幻風(fēng)格的服飾造型也是充滿想象力的，現(xiàn)實生活中我們無法實現(xiàn)的服裝造型，都可以在科幻動畫中見到。設(shè)計出具有科幻風(fēng)格的服飾，兩大元素必不可少：一是幾何曲線的運用；二是冷色調(diào)的運用?？苹蔑L(fēng)格的服飾帶給觀眾的是視覺上的沖擊體驗，所以服裝在結(jié)構(gòu)上也是全新的幾何曲線構(gòu)造，科幻風(fēng)格總會與機器相聯(lián)系，所以色彩上就以冷色調(diào)為主，充滿未來的想象力。

3.時裝風(fēng)格的服裝造型

時裝風(fēng)格的動畫與生活息息相關(guān)，這類動畫服飾造型會在我們生活中出現(xiàn)，不少動漫愛好者會根據(jù)這一類型的服裝造型進(jìn)行穿著打扮，也代表了都市女性對時尚、青春的不斷追求。

二、中國傳統(tǒng)服飾與動畫人物造型

歷史風(fēng)格中的動畫，最突出的就是中國歷史題材的動畫。為了更好地把中國傳統(tǒng)服飾融入到動畫人物造型中，我們對傳統(tǒng)服飾進(jìn)行研究。

（一）中國傳統(tǒng)服飾

中國傳統(tǒng)服飾因年代不同、當(dāng)時流行趨勢不同，服飾的樣式也有所區(qū)別，所以服飾就更能體現(xiàn)動畫的主題背景年代。中國傳統(tǒng)服飾中，在商周時期服飾樣式有襦、褲、深衣等；春秋時期服飾樣式奠定了一定基礎(chǔ)，已經(jīng)區(qū)分出了上衣與下裳，確定了上下連屬的基本樣式；戰(zhàn)國時期服飾樣式為行軍打仗便利，結(jié)合胡人的服飾進(jìn)行修改，形成緊身窄袖的樣式；秦漢時期服飾樣式以袍和蟬衣為主；三國兩晉南北朝時期的服飾樣式以衫、襖、襦、裙、深衣的漢服為主，隨著統(tǒng)一，胡服慢慢與漢服相融合；唐朝時期服飾樣式是最為繁榮的時期，融入了各族服飾；北宋時期服飾樣式上衣有襦、襖、衫、背子、半臂等，下裳以裙為主；遼金元時期都被漢服所兼容；明朝時期女服基本沿襲北宋服飾；清朝服飾樣式主要有旗袍、馬褂、坎肩、皮襖等。

（二）中國傳統(tǒng)服飾在動畫人物造型中的應(yīng)用

首先，在有特定年代背景的動畫中，要根據(jù)當(dāng)時年代的服飾進(jìn)行設(shè)計，服飾設(shè)計要進(jìn)行歷史取材?！厄湴恋膶④姟穭赢嬋宋镌煨驮O(shè)計者說過：“傳統(tǒng)的禮服系統(tǒng)里，服飾的每個細(xì)節(jié)都十分講究，無論是色彩、圖案、面料、剪裁都有嚴(yán)格的規(guī)范?！雹倨浯?，在大型歷史電視劇中角色的服飾并不是真正還原了歷史，其中也加入了藝術(shù)形式的創(chuàng)作，但還是要做到有史可依、有跡可循。大型歷史動畫中同樣也要這樣，有些可以進(jìn)行創(chuàng)新，但大的方向不能變動，要在現(xiàn)有的歷史素材的基礎(chǔ)上，根據(jù)整體畫風(fēng)與角色性格設(shè)計出傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代藝術(shù)結(jié)合的角色服飾，符合當(dāng)下審美的人物服飾。最后，中國傳統(tǒng)服飾是中國傳統(tǒng)文化的歷史過程，也是中國綜合性藝術(shù)的體現(xiàn)，把動畫與傳統(tǒng)服飾相結(jié)合，也起到了宣傳中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)，推動中國傳統(tǒng)文化的自身開放與融合。

三、運用中國傳統(tǒng)服飾的例證

還有《花木蘭》中皇帝的服飾，據(jù)考察北魏時期皇帝所穿的服飾“大抵皆因襲漢制，惟天子冕服用刺繡，公卿等用織成的紋樣，垂旒改用珊瑚珠為異”。②但《晉書·輿服志》記載：“魏明帝始制天子服刺繡文，公卿服織成文?！雹鬯员蔽簳r期的皇帝服飾多因襲漢制，明帝時期改用珊瑚，所以服飾大致為冕服以玄上衣、朱色下裳，上下繪有章紋。此外還有蔽膝、佩綬、赤舄等，組成一套完整的服飾。動畫中對皇帝服飾也有所改動，袖口應(yīng)是寬袖，改為了窄袖，身上的繡紋省略掉，服飾顏色用上了皇帝專用的黃色來表明地位。但北魏時期沿襲漢朝服飾，漢朝的皇帝所用服飾顏色是黑色上衣，紅色下裳為主，以西方的視角來看中國的皇帝一直是配黃色的服飾。

結(jié)語

綜上所述，我們可以看到服裝造型不僅僅是動畫中不可或缺的一部分，更是一部動畫角色的點睛之筆。屬于中國本土化、民族化的動畫風(fēng)格是我們一直所追求的，《大鬧天宮》是我們向往的高度，運用中國傳統(tǒng)服飾創(chuàng)作出更經(jīng)典的動漫形象是我們傳承傳統(tǒng)，進(jìn)行創(chuàng)新的一條道路。

注釋：

①唐薇.談《大鬧天宮》的美術(shù)設(shè)計與張光宇先生[J].裝飾，2007（4）.

②《晉書》卷25《輿服志》，765—766頁。

③《晉書》卷25《輿服志》，765頁。

參考文獻(xiàn)：

[1]林奕辰.奇幻風(fēng)格設(shè)計[M].北京：機械工業(yè)出版社，2009.endprint