三角戲的音樂特征及其發(fā)展分析

陳紅

摘 要：文章主要針對(duì)三角戲的音樂特征以及其發(fā)展進(jìn)行分析，結(jié)合三角戲的主要特點(diǎn)為根據(jù)，積極從三角戲的音樂特征、三角戲音樂發(fā)展等方面進(jìn)行深入探索以及研究，主要研究目的在于更好的推動(dòng)三角戲音樂的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：三角戲；音樂特征；發(fā)展分析

中圖分類號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）24-0136-01

文章中所介紹的三角戲主要為邵武三角戲，屬于傳統(tǒng)戲劇，是福建省南平市邵武市的重要傳統(tǒng)文化。三角戲的大部分劇本都會(huì)根據(jù)漢族勞動(dòng)人民為題材，其中的很多內(nèi)容都屬于邵武市人民平時(shí)的生活，表述的語(yǔ)言非常風(fēng)趣，還會(huì)在其中放入一些方言，當(dāng)然三角戲的大部分都屬于喜劇內(nèi)容，也包含一些鬧劇，三角戲在觀賞之后能夠?yàn)槿藗儙矸浅］p松愉悅的心情。

一、三角戲的音樂特征

當(dāng)前我國(guó)的戲曲以及曲藝等音樂，在形式上非常多樣化，并且腔調(diào)也包含很多不同，采用的曲藝主題非常豐富，表現(xiàn)形式上比較靈活，并且劇種類別的不同對(duì)于曲藝自身所表現(xiàn)的風(fēng)格也會(huì)呈現(xiàn)出不同，曲藝在音樂特點(diǎn)上豐富多樣，具有很多的特征。正是因?yàn)榍囍械牟煌卣?，成為曲藝區(qū)分劇種的重要標(biāo)準(zhǔn)。三角戲的發(fā)展歷史非常久遠(yuǎn)，并且在不斷發(fā)展中三角戲本身也在不斷融合以及變遷，加上三角戲自身的文化底蘊(yùn)非常豐厚，為三角戲的發(fā)展創(chuàng)造了空間以及動(dòng)力。在三角戲中，主題、詞匯以及三角戲的旋律，調(diào)式等都和邵武市的發(fā)展背景以及生活具有緊密的聯(lián)系，比如說三角戲中的語(yǔ)言包含很多民俗方言，加上三角戲主題中展現(xiàn)出的各種生活習(xí)俗，以及民間音樂等都與邵武市文化發(fā)展息息相關(guān)。三角戲中的唱腔具有非常深厚的文化氣息，語(yǔ)言非常樸實(shí)，并且理解起來非常方便，特別是在長(zhǎng)期的沉淀以及發(fā)展期間，積極融合其他吸取的優(yōu)勢(shì)，結(jié)合自身的表現(xiàn)形式創(chuàng)造了非常獨(dú)特的發(fā)展風(fēng)格。

三角戲在選擇題材上基本都是在生活中進(jìn)行總結(jié)，其中的很多表演也是真實(shí)生活的寫照，主要為愛情、家庭的變化、悲歡離合或是人情冷暖等，戲曲大多數(shù)為喜劇類型，或是鬧劇類型。比如說《鳳凰山》、《姑嫂觀燈》、《雇長(zhǎng)工》、《白蛇傳》、《看相》等。樂器上早期主要應(yīng)用大鑼、小鑼、、木魚、小鈸，在后期逐漸融入了二胡、笛子、嗩吶等。表演人數(shù)早期需要三四個(gè)人，裝備都非常簡(jiǎn)單，后期開始出現(xiàn)二人或是三人的表演，并且在表演舞蹈上也進(jìn)行了豐富。表演角色安排逐漸從花旦、花臉、小生拓展到青衣、小花臉等，角色扮演過程中需要重視角色的塑造，比如說其中丑角的裝扮非常重視角色樸素自然，在表演中還需要模仿很多動(dòng)物，這樣才能為人們帶來觀賞樂趣。再者是其中的方言應(yīng)用非常流利，張力十足，加上對(duì)故事人物的全面塑造，更加凸顯出表演的靈動(dòng)性。

二、三角戲發(fā)展的推動(dòng)措施

在不同形勢(shì)下的藝術(shù)發(fā)展，需要堅(jiān)持做到推陳出新，這樣才能更好的適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，藝術(shù)形式得到理想的傳承。對(duì)于三角戲來講，也需要堅(jiān)持做到適應(yīng)潮流發(fā)展，積極豐富三角戲的內(nèi)容，從客觀上來講，推動(dòng)三角戲的發(fā)展是一項(xiàng)非常巨大的工程，因此需要從以下幾個(gè)方面著手：

1.加強(qiáng)對(duì)三角戲劇本的豐富。本身戲曲的發(fā)展離不開劇本的渲染，劇本是推動(dòng)吸取發(fā)展的重要基礎(chǔ)，所以在推動(dòng)三角戲發(fā)展期間，首先需要對(duì)劇本內(nèi)容進(jìn)行豐富。在社會(huì)發(fā)展以及市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)進(jìn)步基礎(chǔ)上，劇團(tuán)的發(fā)展壓力也在不斷增加，既要保證劇團(tuán)本身的生存需要，還要在內(nèi)容上不斷豐富。很多劇團(tuán)為了更好的對(duì)編制進(jìn)行緊縮，在劇目生產(chǎn)以及音樂等方面時(shí)間非常緊張。在表演中經(jīng)常會(huì)依照其他劇種進(jìn)行移植，甚至還出現(xiàn)劇本荒的現(xiàn)象。

三角戲是邵武市非常具有特點(diǎn)的文化，所以在改善以及豐富劇本過程中，一定要結(jié)合地方特色，創(chuàng)造具有獨(dú)特文化的內(nèi)容，只有創(chuàng)造獨(dú)家產(chǎn)品，才能提高三角戲在市場(chǎng)中的發(fā)展能力，同時(shí)還能達(dá)到文化傳承的目的，積極適應(yīng)社會(huì)發(fā)展需求。

2.重視三角戲音樂的革新。除了劇本，音樂也是三角戲表演的重要手段，也是三角戲的重要組成部分。戲曲的發(fā)展對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)文化的傳承具有重要作用，戲曲本身就具有非常強(qiáng)大的吸引力，同時(shí)又呈現(xiàn)出一定的傳承性，這些都需要在戲曲音樂的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)。

我國(guó)的戲曲種類非常多，不管是在唱腔的體質(zhì)上還是在傳統(tǒng)的形式上都存在一定的不同，因此三角戲在發(fā)展期間，一定要重視音樂的革新。三角戲?qū)儆诜浅鹘y(tǒng)的戲曲，在表演期間一定要重視聲部的運(yùn)用，擴(kuò)大聲部以及調(diào)式，在獨(dú)唱、對(duì)唱、重唱等形式上，都能實(shí)現(xiàn)快速轉(zhuǎn)變。

3.加強(qiáng)三角戲戲曲行當(dāng)?shù)耐晟?。三角戲在發(fā)展進(jìn)步期間，還要注意對(duì)戲曲行當(dāng)?shù)耐晟?，這也是實(shí)現(xiàn)自身的傳承以及進(jìn)步的關(guān)鍵。三角戲中包括生、旦、凈、末、丑五個(gè)角色，不同的角色具有不同的價(jià)值，這些角色可以表演傳統(tǒng)戲，也可以表演現(xiàn)代戲。當(dāng)然在表演過程中需要重視形態(tài)上的區(qū)分，傳統(tǒng)三角戲中的固定性以及模式化都對(duì)其發(fā)展造成影響，所以需要針對(duì)這方面進(jìn)行改革優(yōu)化。在完善三角戲行當(dāng)期間，一定要正視三角戲與人民群眾之間的關(guān)系，三角戲的發(fā)展是在人民群眾的支持下實(shí)現(xiàn)的，所以重視對(duì)民風(fēng)民俗的融合，同時(shí)在調(diào)式上還要關(guān)注節(jié)奏的變化，提高戲劇性特點(diǎn)，這樣才能完善三角戲。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，三角戲是邵武市非常重要的傳統(tǒng)文化，在發(fā)展創(chuàng)新期間，積極對(duì)其音樂、劇本等進(jìn)行豐富，促進(jìn)其更好的發(fā)展。

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