淺析白蕉行書(shū)中的古意

劉宏偉

摘 要：白蕉作為近代精研帖學(xué)的佼佼者，其書(shū)上追魏晉，師出高古，其書(shū)清新雅麗，淡遠(yuǎn)瑰奇，本文從四個(gè)要點(diǎn)來(lái)淺述白蕉書(shū)法中行書(shū)的風(fēng)格特點(diǎn)，及其行書(shū)中的鐘繇及二王筆意，并且總結(jié)其行書(shū)存在的意義與價(jià)值。使我們更好的了解及梳理白蕉行書(shū)的藝術(shù)風(fēng)格，探究其書(shū)作的藝術(shù)特點(diǎn)，找尋白蕉書(shū)法存在的價(jià)值與學(xué)習(xí)的意義。

關(guān)鍵詞：白蕉；行書(shū)；鐘繇；二王；古意

中圖分類(lèi)號(hào)：J292.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）24-0088-01

一、淺述白蕉其人

白蕉（1907-1969年），姓何，名馥，筆名白蕉，別署云間、復(fù)翁等，自少便喜書(shū)畫(huà)，為人重德輕利，嘗言“德成而上，藝成而下”雖一生清貧，然?！坝诤谀酌字g每相為短長(zhǎng)”。曾主編《人文月刊》，著有《云間言藝錄》、《書(shū)法十講》等。沙孟海曾評(píng)其書(shū)“行草相間，寢饋山陰，深見(jiàn)功夫。造次顛沛，馳不失范。三百年來(lái)能為此者，寥寥數(shù)人”，足見(jiàn)其帖書(shū)成就之高，而陳振濂對(duì)其推崇更甚，在其《現(xiàn)代中國(guó)書(shū)法史》中他曾這樣評(píng)價(jià)白蕉“在沈尹默系統(tǒng)中，最具有成就，在書(shū)法造詣上，甚至超越沈尹默的，是白蕉。在民國(guó)時(shí)代，還未發(fā)現(xiàn)如此深刻又如此自然地把握魏晉風(fēng)度者”。

二、白蕉行書(shū)的風(fēng)格特點(diǎn)

清麗淡雅，溫潤(rùn)古樸，浸透于白蕉行書(shū)，其行書(shū)筆意直追二王，兼之早期以歐、虞為體，以《蘭亭》《懷王圣教序》為用，奠定了其書(shū)的整體基調(diào)，加之后期不斷的兼融，自成品格。其行書(shū)用筆追求起落無(wú)痕跡，折筆相對(duì)減少，轉(zhuǎn)折多圓轉(zhuǎn)，線(xiàn)條起止無(wú)跡，八面出鋒，直接王羲之。轉(zhuǎn)筆方法，則是錐體的筆鋒，以不同的側(cè)面著紙，調(diào)轉(zhuǎn)方向時(shí)，通過(guò)轉(zhuǎn)和折使筆鋒發(fā)力得勢(shì)。白蕉的線(xiàn)條粗看匆遽少留駐，細(xì)看則處處交代清楚，筆筆力送到底。粗看草草，實(shí)則不然。結(jié)字要求簡(jiǎn)便，筆畫(huà)距離緊密，仔細(xì)觀察內(nèi)擫的筆勢(shì)一覽無(wú)余，這與其追逐“大王”脈絡(luò)，間習(xí)歐、虞有關(guān)，不過(guò)分強(qiáng)調(diào)欹側(cè)，不求對(duì)稱(chēng)，空間上內(nèi)緊外放，古意全出。 章法上字與字之間距離相對(duì)均衡，豎有列，橫無(wú)行 。其行書(shū)信札中字與字之間則穿插避讓?zhuān)瑢?shí)則性情之所露。用墨上淡雅凝神，追求格調(diào)高雅的古意，字字之間墨色變而不明顯，時(shí)有飛白，增添幾分意趣，以淡墨為主，清麗雅意中彰顯了對(duì)帖學(xué)脈絡(luò)的承繼，與董其昌的“古淡天真” 似乎不謀而合。 白蕉行書(shū)的成就顯而易見(jiàn)，其書(shū)意直追鐘、王，與沈尹默亦有可相較，可見(jiàn)書(shū)品之高。

三、淺析白蕉行書(shū)中的鐘繇筆意

從大量的白蕉行楷書(shū)中可以窺探出，白蕉對(duì)鐘繇書(shū)的涉獵，白蕉書(shū)起筆處多落筆即行，這在其書(shū)短橫處表現(xiàn)的最為明顯，觀之鐘繇小楷短筆畫(huà)亦是如此，并未有唐宋書(shū)的多余動(dòng)作，細(xì)細(xì)察之，便覺(jué)白蕉書(shū)古意全出，其書(shū)的捺畫(huà)，與鐘繇書(shū)如出一轍。其行書(shū)大都字字獨(dú)立，字形受歐影響，時(shí)有長(zhǎng)方形，但有些作品故意突出橫式，字形扁方，例如其行書(shū)《行書(shū)詩(shī)柬》中“閱”、“甲”、“坤”字等在行書(shū)中一般會(huì)采取長(zhǎng)大于寬的結(jié)體，而此處卻用扁平的字形，反觀鐘繇書(shū)跡（以宣示表為例）字形多扁平，兼帶隸意，字體高古樸拙。白蕉行書(shū)氣息上給人的感覺(jué)就是古意十足，其書(shū)絕沒(méi)有宋元行書(shū)意態(tài)恣肆的面貌，起行收筆處也無(wú)過(guò)分鋒利的張揚(yáng)，含蓄內(nèi)斂中彰顯著古意，這與鐘王質(zhì)樸骨勁的風(fēng)貌不謀而合，就以其《行書(shū)詩(shī)柬》為例，后半部分中的“兩”“政”等字最能看出端倪。扁平的字形，隸意的用筆，而“政”字的捺畫(huà)與鐘書(shū)幾近相似，也就應(yīng)證了白蕉上溯魏晉的事實(shí)。

四、淺析白蕉行書(shū)中的二王筆意

王羲之作為書(shū)法史的高峰，書(shū)法地位顯而易見(jiàn)，白蕉作為藝術(shù)個(gè)體自始至終都將王羲之作為習(xí)書(shū)的典范，而最能代表的就是其行書(shū)，仔細(xì)觀察其行書(shū)的用筆，優(yōu)雅圓潤(rùn)，溫潤(rùn)細(xì)膩，點(diǎn)畫(huà)起落，條理清晰，似乎從大王尺牘處精進(jìn)最多，雖對(duì)王書(shū)《喪亂帖》學(xué)習(xí)最多，自稱(chēng)學(xué)其四十年如一日，又說(shuō)將雜帖張之壁間，日夕觀摩，得其神采。而細(xì)察之則知其書(shū)與《得示帖》《孔侍中帖》最為相近，以其行書(shū)信札為例，古意處近似大王，但方筆明顯減少，似乎少了大王的古勁，多小王的妍美婉轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)折處圓轉(zhuǎn)過(guò)剩，而方折不那么明顯，缺少王書(shū)的棱角，多了幾分流利，然而其深知學(xué)之亦不可勝之，于是他在二王之上參以現(xiàn)代用筆技巧，避免一味崇古之流弊，這里看到了一位求藝者敏銳的直覺(jué)，這在其臨王書(shū)《蘭亭序》中尤為顯著。他臨的《蘭亭》似乎缺少了些伶俐，多了些樸拙，加上了獨(dú)有的價(jià)值判斷。推崇二王，卻不固步自封，兼之新意，實(shí)為難得。

五、白蕉行書(shū)存在的意義與價(jià)值

白蕉楷、行、草兼善，其留世書(shū)作，屬行書(shū)成就最高，雖與古為徒，然則賦以新意，自成一格。清以來(lái)，碑之大盛，而帖之萎靡更甚，云間翰墨實(shí)為浩浩新綠之一朱，實(shí)為難得。其書(shū)上追魏晉，其遍臨王書(shū)，于大王中參悟最多，王書(shū)用筆裹鋒為主，故線(xiàn)質(zhì)瘦硬方折多于圓轉(zhuǎn)。鋒棱骨瘦應(yīng)是王書(shū)最突出面貌。而白蕉行書(shū)大致不出字字獨(dú)立（偶有相連為節(jié)奏）、中正平和，結(jié)構(gòu)端莊。白蕉中后期的行草參悟“二王”最深。如其代表作《蘭題雜存卷》，便可以看出“二王”行草手札的影子。此作氣韻跌宕，筆墨酣暢，多次書(shū)寫(xiě)，每有所感，增補(bǔ)書(shū)之，參差錯(cuò)落，神采飛揚(yáng)。用筆用墨溫潤(rùn)優(yōu)雅，枯而不燥。揮筆如天馬行空，氣勢(shì)宏壯。沙孟海先生評(píng)白蕉“三百年來(lái)能為此者寥寥數(shù)人”，對(duì)白蕉的評(píng)價(jià)并非過(guò)譽(yù)。一個(gè)書(shū)家的書(shū)名及影響是其社會(huì)地位和實(shí)際水平的綜合反映，但書(shū)史留名的決定性因素還是看其藝術(shù)水準(zhǔn)。在回歸二王的當(dāng)今書(shū)壇，名不見(jiàn)經(jīng)傳的白蕉的書(shū)作正受到大量的關(guān)注和研習(xí)，其書(shū)的地位也正日益凸顯，他的著述也正受到更多的了解，這正體現(xiàn)了其書(shū)地位之高。endprint