從《他們》看奧茨小說(shuō)中的心理現(xiàn)實(shí)主義

闞曉華

摘要：奧茨在小說(shuō)創(chuàng)作過(guò)程中受到現(xiàn)代西方心理學(xué)家精神分析學(xué)說(shuō)的影響，其在實(shí)際創(chuàng)作過(guò)程中通常會(huì)以人道主義思想為創(chuàng)作核心，充分吸收現(xiàn)代文化的創(chuàng)作理念和相關(guān)技巧，該種小說(shuō)塑造方式使其成為了獨(dú)特的心理現(xiàn)實(shí)主義，并采取相對(duì)獨(dú)特的心理描述方法準(zhǔn)確揭示人物隱藏在內(nèi)心深處的真實(shí)感受。

關(guān)鍵詞：《他們》；奧茨小說(shuō)；心理現(xiàn)實(shí)主義

中圖分類(lèi)號(hào)：I106 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-9324（2017）36-0106-02

奧茨于1969年發(fā)表的小說(shuō)《他們》是一部寫(xiě)實(shí)主義小說(shuō)。作者以溫德?tīng)柕募彝ド顬橹骶€(xiàn)，其中包括暴力、謀殺、強(qiáng)奸以及縱火等多種暴力行為，故事主要發(fā)生在底特律地區(qū)，時(shí)間跨度從經(jīng)濟(jì)蕭條的上世紀(jì)30年代到社會(huì)局勢(shì)動(dòng)蕩的60年代，生動(dòng)形象地描述了當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)下層人民的真實(shí)生活，以及貧窮、缺乏文化的白種人的實(shí)際生活。在本部小說(shuō)中作者不再將寫(xiě)作方式局限于傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的描述，而是更多的進(jìn)行人物心靈世界的描述，并對(duì)其進(jìn)行深入分析，最終使得本部小說(shuō)展現(xiàn)出了顯著的心理現(xiàn)實(shí)主義色彩。

一、對(duì)于心理現(xiàn)實(shí)主義的說(shuō)明

作為一種極為重要的歐美文學(xué)派系，心理現(xiàn)實(shí)主義最早出現(xiàn)在19世紀(jì)的批判現(xiàn)實(shí)主義大師湯達(dá)和福樓拜等所創(chuàng)作的心理小說(shuō)中，但是直到19世紀(jì)末期該種小說(shuō)寫(xiě)作方式才被亨利所發(fā)揚(yáng)，該位作者也被評(píng)論界認(rèn)為是心理現(xiàn)實(shí)主義派系的重要開(kāi)創(chuàng)者。其在實(shí)際創(chuàng)作過(guò)程中實(shí)現(xiàn)了主人公心理世界和現(xiàn)實(shí)世界的充分結(jié)合，并使兩者成為相輔相成的整體。作品通過(guò)對(duì)人物內(nèi)心世界的準(zhǔn)確描寫(xiě)反映出現(xiàn)實(shí)社會(huì)的客觀(guān)性，但與此同時(shí)還可以展示出現(xiàn)實(shí)社會(huì)對(duì)于主人公內(nèi)心變化產(chǎn)生的影響。通過(guò)心理現(xiàn)實(shí)化和現(xiàn)實(shí)心里化的充分結(jié)合，保證心理現(xiàn)實(shí)主義在實(shí)際展現(xiàn)過(guò)程中不但能夠準(zhǔn)確反映傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義，更可以促進(jìn)現(xiàn)代主義的發(fā)展。因?yàn)槠鋵?xiě)作方式符合現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展的基本需求，所以能夠獲得更為持久的生命力。在奧茨的作品中，其對(duì)于批判現(xiàn)實(shí)主義的基本理念形成了繼承和發(fā)揚(yáng)，并采取多種方式對(duì)人物的內(nèi)心世界進(jìn)行刻畫(huà)，其中包含了大量心理素描和意識(shí)流手法的表述。雖然表面看來(lái)僅僅是人物的內(nèi)心獨(dú)白，但是與常規(guī)表現(xiàn)方式不同的是，心理現(xiàn)實(shí)主義對(duì)于人物內(nèi)心的刻畫(huà)更具邏輯性和條理性，其更加注重人物心理和現(xiàn)實(shí)社會(huì)之間的必然聯(lián)系，從而有效去除和作品主題沒(méi)有關(guān)聯(lián)的人物情緒，僅僅保存能夠切實(shí)反映人物性格的部分。其在展現(xiàn)人物內(nèi)心世界基本變化的同時(shí)也更加注重外界環(huán)境對(duì)于人物所產(chǎn)生的巨大影響。

二、本部小說(shuō)進(jìn)行人物心理表述時(shí)采取的方式

在本部小說(shuō)中對(duì)人物的無(wú)意識(shí)行為進(jìn)行了大量分析，在展現(xiàn)人們對(duì)于暴力的恐懼以及對(duì)美好生活的向往時(shí)往往較為直接。在《他們》中，所有人物生活在社會(huì)最底層，但是他們始終向往上層社會(huì)，期待過(guò)上更加富有的生活，從而徹底擺脫貧窮帶給自己的種種折磨。譬如，當(dāng)主人公朱爾斯成為伯納德的司機(jī)之后，伯納德多次因?yàn)榉N種因素向其提供支票，該種行為也使得朱爾斯對(duì)如此輕易獲得的金錢(qián)極為驚訝，當(dāng)伯納德給自己一張兩百元的支票并囑咐他換身衣服時(shí)，他仔細(xì)觀(guān)看著支票上的數(shù)字，觀(guān)察其是否存在拼寫(xiě)錯(cuò)誤，在發(fā)現(xiàn)完全正確時(shí)松了口氣，并將支票兌換之后前去衣服店買(mǎi)衣服，但是當(dāng)售貨員告知衣服需要進(jìn)行修改，并不能立即穿上時(shí)，朱爾斯顯現(xiàn)出的只有沮喪和遺憾。上述多種心理活動(dòng)描述都極為直接有效。在本部作品中，作者對(duì)于人物心理的描述和刻畫(huà)極為重視細(xì)節(jié)。著名評(píng)論家指出，作者對(duì)于日常事務(wù)的細(xì)節(jié)把握有如攝像機(jī)一般，當(dāng)洛雷塔發(fā)現(xiàn)自己的哥哥殺死伯尼時(shí)，她表現(xiàn)出的是慌張和不安。她當(dāng)時(shí)的想法只是需要弄到一把槍。在走下樓梯進(jìn)入通道時(shí)，注意到地上有一分錢(qián)，并將其撿起想到自己真幸運(yùn)。該細(xì)節(jié)描述似乎和剛剛發(fā)生的殺人事件不存在任何聯(lián)系，但是其更好地詮釋了洛雷塔此時(shí)的心理狀況，即不僅僅是恐懼，更多的是驚慌。而莫琳在圖書(shū)館看書(shū)時(shí)說(shuō)自己每天都會(huì)來(lái)，但是那個(gè)圖書(shū)館管理員卻裝作不認(rèn)識(shí)自己，此細(xì)節(jié)描述準(zhǔn)確展示了當(dāng)代社會(huì)人際關(guān)系的冷漠，同時(shí)也展示了莫琳此刻的心理狀態(tài)，即她特別渴望可以和他人進(jìn)行交流和接觸，她的內(nèi)心更是極度驚慌和敏感。在本部小說(shuō)中，作者采取文字的特殊排版方式展現(xiàn)人物細(xì)致的心理活動(dòng)。

三、現(xiàn)實(shí)社會(huì)對(duì)于人物的摧殘以及內(nèi)心世界的叛變

小說(shuō)《他們》開(kāi)篇即展現(xiàn)了具有象征意義的場(chǎng)景，年僅16歲的洛雷塔將男朋友伯尼留在家中過(guò)夜，在一聲巨響后洛雷塔的男朋友被哥哥布洛克射死，而此時(shí)的她正被警察霍華德·溫德?tīng)栕肪控?zé)任，溫德?tīng)柨吹揭呀?jīng)死亡的伯尼躺在旁邊竟對(duì)洛雷塔實(shí)施奸污，溫德?tīng)柋ＷC將不再追究布洛克殺害伯尼的罪責(zé)。洛雷塔不得已成為了溫德?tīng)柕钠拮樱适碌谋瘎∫仓饾u展開(kāi)。洛雷塔是一個(gè)天真善良與美麗乖巧的女孩，溫德?tīng)柺且晃唤圃p與愚笨的人，并且一直與妓女糾纏，最后在一場(chǎng)事故中死去。洛雷塔與其婆婆相處非常不融洽，因此她不得已帶領(lǐng)著孩子前往兇殺之城底特律。因生活所迫上街賣(mài)淫，但是卻不幸遭遇到了警察。洛雷塔的一家處于社會(huì)的底層，她的孩子莫琳與朱爾斯也難以逃脫社會(huì)底層的命運(yùn)。莫琳是一個(gè)熱愛(ài)讀書(shū)的女孩，通過(guò)讀書(shū)她的精神上能夠享受到現(xiàn)實(shí)社會(huì)中難以感受到的真實(shí)感以及安全感，但是由于生活環(huán)境的影響，她極其膽小與謹(jǐn)慎，當(dāng)不小心丟失了班級(jí)日記后她的內(nèi)心充滿(mǎn)了自責(zé)，還書(shū)時(shí)書(shū)籍破損受到圖書(shū)館管理員指責(zé)時(shí)她顯得不知所措，在混亂動(dòng)蕩的社會(huì)環(huán)境下，她承受著本不是她年齡段的恐慌與折磨。在家中她受到了母親的嘲諷與訓(xùn)斥，無(wú)法感受到母親和繼父的家庭關(guān)懷。由此導(dǎo)致莫琳認(rèn)為錢(qián)才能給她帶來(lái)安全感。她急切地渴望早日脫離這動(dòng)蕩混亂的生活環(huán)境，因此她不得已出賣(mài)自身的肉體換取金錢(qián)，當(dāng)其繼父得知她出賣(mài)肉體后對(duì)她進(jìn)行了毒打，最終導(dǎo)致莫琳成為了植物人，當(dāng)她身體恢復(fù)后她想要徹底擺脫底層社會(huì)命運(yùn)。

四、人物心理和現(xiàn)實(shí)社會(huì)的緊密聯(lián)系

小說(shuō)《他們》是一部寫(xiě)實(shí)主義小說(shuō)，通過(guò)描述人物個(gè)體心理活動(dòng)將社會(huì)真實(shí)現(xiàn)狀呈現(xiàn)出來(lái)，心理現(xiàn)實(shí)主義是該部小說(shuō)的經(jīng)典之處。作者在塑造人物形象時(shí)詳細(xì)地介紹了人物的身份和社會(huì)地位，以及他們通過(guò)怎樣的方式在社會(huì)中生存下來(lái)，無(wú)論是重要的人物還是次要的，作者都將人物心理活動(dòng)與社會(huì)現(xiàn)狀聯(lián)系在一起，并且在刻畫(huà)人物心理活動(dòng)時(shí)也會(huì)暗示他們對(duì)底特律以及美國(guó)社會(huì)現(xiàn)狀的想法與評(píng)價(jià)。正如該部小說(shuō)中的一個(gè)人物朱爾斯，他在文具店外的心理感受，桌子沒(méi)有發(fā)生移動(dòng)正如同社會(huì)沒(méi)有發(fā)生變化。但實(shí)際上底特律發(fā)生了重大暴動(dòng)和騷亂，部分居民在底特律暴動(dòng)和騷亂中受傷，財(cái)產(chǎn)損失不計(jì)其數(shù)，更有甚者還喪失了生命。此處小說(shuō)對(duì)人物的描寫(xiě)反映了底特律暴動(dòng)和騷亂的現(xiàn)象，尤其是人物朱爾斯的心理變化，在這次暴動(dòng)和騷亂中長(zhǎng)期精神崩潰的朱爾斯徹底蘇醒過(guò)來(lái)，他在這次暴動(dòng)中看到更多的是希望。群眾大規(guī)模的暴動(dòng)事件意味著社會(huì)的變革與發(fā)展，底層人員看到更多的是嶄新社會(huì)的到來(lái)。

通過(guò)對(duì)小說(shuō)《他們》中人物的心理活動(dòng)與特征以及對(duì)社會(huì)反映進(jìn)行了綜合分析，底特律的底層人民例如朱爾斯、洛雷塔、莫琳等人群實(shí)際上對(duì)于社會(huì)高層或者中層階級(jí)的人群并沒(méi)有抱著排斥和仇恨心理。房子在紛亂中被炸毀后洛雷塔與其他難民住在大磚房里。通過(guò)觀(guān)察房子的布置能夠知道房主十分富裕，洛雷塔在見(jiàn)到房子女主人后不吝言辭地稱(chēng)贊女主人是優(yōu)雅的太太，認(rèn)為女房主舉手投足都不失上流社會(huì)的身份，并認(rèn)為女房主與其丈夫是奇妙的夫妻。同時(shí)朱爾斯對(duì)于富有的伯納德也相當(dāng)喜歡，對(duì)于朱爾斯來(lái)說(shuō)伯納德與他以往交流的朋友不同，而他也沒(méi)有厭惡不務(wù)正業(yè)的伯納德。處于社會(huì)底層的他們非常羨慕著處于社會(huì)高層的人，他們渴望成為上流社會(huì)中的人物且能過(guò)上幸福無(wú)憂(yōu)的生活，在分析小說(shuō)《他們》的社會(huì)現(xiàn)狀和歷史發(fā)展時(shí)應(yīng)當(dāng)對(duì)此點(diǎn)引起重視，社會(huì)高階層級(jí)的人物如伯納德、費(fèi)伊、娜旦等都被塑造成為哥特式的人物。而在介紹此階層的人物時(shí)并沒(méi)有對(duì)他們的出身與父母以及謀生手段進(jìn)行詳細(xì)介紹，作者只通過(guò)郊外別墅與黑人女仆等典型的哥特式手法對(duì)社會(huì)上流人物進(jìn)行介紹。這是小說(shuō)人物塑造的需要，而小說(shuō)中的人物也確實(shí)是這樣看待上流社會(huì)的人物。對(duì)于社會(huì)底層的人們來(lái)說(shuō)，他們都渴望過(guò)上美滿(mǎn)幸福的生活，導(dǎo)致他們忽略了人物的罪惡，這正是真實(shí)的人性。

五、結(jié)語(yǔ)

小說(shuō)《他們》中的人物形象是社會(huì)中無(wú)數(shù)的“他們”的縮影，奧茨刻畫(huà)的人物都是處于社會(huì)底層形象，通過(guò)將底層人物夢(mèng)想產(chǎn)生、掙扎以及幻滅的過(guò)程展現(xiàn)出來(lái)，洗滌著人們的心靈，從而使得心理和肉體都得到釋放?！八麄儭笔敲绹?guó)社會(huì)底層中渺小的人物，都渴望著過(guò)上幸福美好的日子，而殘酷的現(xiàn)實(shí)社會(huì)正考驗(yàn)著他們，壓抑與恐懼依然伴隨著底層人們的生活。

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