故事化敘事手法在紀(jì)錄片中的應(yīng)用

王鐵騎

【摘 要】隨著經(jīng)濟的高速發(fā)展，我國電視紀(jì)錄片的形式也發(fā)生了極大的變化，如今的影視作品中運用的敘事手法也越來越精彩。對于以追求真實感為基礎(chǔ)的紀(jì)錄片，在敘事手法的故事化傾向上還有很大的改進(jìn)和提升空間。而紀(jì)錄片中對故事化敘事手法的運用必然不同于其他影視作品，而是要進(jìn)行藝術(shù)風(fēng)格和真實意義的融合，使紀(jì)錄片的內(nèi)容更具觀賞性，為其新時代改進(jìn)帶來優(yōu)勢。本文在紀(jì)錄片創(chuàng)作層面，論述故事化敘事手法所起到的作用及應(yīng)用意義。

【關(guān)鍵詞】紀(jì)錄片 故事化敘事手法 藝術(shù)風(fēng)格 真實意義

一、紀(jì)錄片故事化的建構(gòu)

當(dāng)今影視行業(yè)，制作者在制作紀(jì)錄片的過程中越發(fā)重視專題片大眾性。為了迎合觀眾的喜好，增強觀賞性，還特意地加入了故事化的元素。所謂紀(jì)錄片故事化建構(gòu)，就是在不打破原有事件起因、經(jīng)過、結(jié)果的前提下，通過大眾更容易接受的形式，將其事件本身人物、環(huán)境、情節(jié)表達(dá)出來。如今更是利用多種類型風(fēng)格的表現(xiàn)方式及語言表達(dá)技巧，這其中故事化的敘事手法則受到大眾的普遍認(rèn)可與青睞。在這種“眼見為實”的觀看過程中，紀(jì)錄片的故事化能讓其產(chǎn)生一種極具說服力的宣傳效果，人們在看到情節(jié)較為吸引人的故事時，往往會激發(fā)出一種求知的渴望。這便更加容易地吸引觀眾的注意力，有利于讓觀眾的思考與紀(jì)錄片制作者的主觀想法產(chǎn)生共鳴，增加紀(jì)錄片對內(nèi)容的宣傳力度。

紀(jì)錄片故事化建構(gòu)必須建立在“故事的真”層面，將現(xiàn)實發(fā)生情況以講故事的方式表達(dá)出來。講故事只是將紀(jì)錄片故事化的一種手段，如果僅僅為了使用這種手段而忽略堅守真實，則違背了其發(fā)展初衷。在挖掘題材時，需注重尋找令觀眾興奮、矛盾的地方，選題者在選擇時要能夠在人物矛盾或事件沖突中找到其心理變化，關(guān)注背后真實價值，才是意義所在。因此，正確搜尋合適題材后仔細(xì)研究、認(rèn)真編制，能夠更為突出其矛盾點，實現(xiàn)正面表現(xiàn)，在設(shè)置懸念的同時為觀眾設(shè)計情感鋪墊，善于利用故事中的興奮點調(diào)動觀眾的觀看熱情。

二、紀(jì)錄片情節(jié)的故事化

情節(jié)是紀(jì)錄片區(qū)別于新聞的一大重要特點，紀(jì)錄片制作者通過對事件的主觀理解，提煉出較為主觀的，但符合真實性原則的觀點，將真實事件重新編排，引入故事化的情節(jié)，讓紀(jì)錄片的可觀性大大提升。情節(jié)指的是一件事情從發(fā)生到結(jié)束的整個發(fā)展階段和過程。觀眾為了真正地了解事件的始末，通常都愿意了解這個事件從始到末的完整的故事發(fā)展，但是當(dāng)這個事件被紀(jì)錄片創(chuàng)作者拍攝制作成并播出這個過程里，這個事件相對于觀眾來說已經(jīng)是一個非現(xiàn)在時的故事，此時紀(jì)錄片的制作者就需要在制作過程中將情節(jié)補充完整，為了達(dá)到這個目標(biāo)，制作者必須進(jìn)行情景再現(xiàn)。因此，制作者在制作過程中要充分發(fā)揮自身的想象力，并在進(jìn)行合理想象的前提下攝制出與信息描述情境相似的場景，這樣不僅可以將逝去的歷史情景重現(xiàn)，還能營造出模仿過去生活景象的氛圍。情景再現(xiàn)這種創(chuàng)作手法的最大特點是以人的意識為主，它是建立在合理的情節(jié)安排基礎(chǔ)之上的，必須與相應(yīng)的文獻(xiàn)圖片、同期聲采訪等相結(jié)合，在把握事件本身的真實情況下，在原有事件發(fā)展的始末中，將制作者自己的有感而發(fā)，或是主觀的看法融入到片中，將情節(jié)設(shè)計更為故事化。既可以讓紀(jì)錄片能夠?qū)崿F(xiàn)完整地還原事件本貌的作用，也能夠增加紀(jì)錄片的觀賞性。

三、紀(jì)錄片故事化的后期制作技巧

隨著紀(jì)錄片的逐漸興起，制作者發(fā)現(xiàn)在整個敘事過程中，能夠憑借多角度、多維度來加強整個敘事過程的故事化。特別是在剪輯片子過程中，可以非常自如地讓觀眾觀點隨之改變，而故事化敘事中，便能夠更為靈活地對時空進(jìn)行變換，進(jìn)而讓情節(jié)更有條理，也讓線索緊湊、脈絡(luò)清楚、情節(jié)嚴(yán)謹(jǐn)。

在電影制作過程中，對于素材的剪輯重排是影片最終成型的重要因素，那其在紀(jì)錄片的制作中更是尤為重要。任何電影都可以按照之前準(zhǔn)備充足的劇本要求，對每個鏡頭、每個場景進(jìn)行一一拍攝，這些鏡頭或是場景，首先是不需要完全堅守真實性的，因為電影本身為一種藝術(shù)，而藝術(shù)就需要帶有著個人色彩并表現(xiàn)出來，所以絕大多數(shù)的鏡頭都可以在任何時間進(jìn)行重新拍攝，從而選擇最優(yōu)的加入到素材剪輯中。而在紀(jì)錄片中，真實性永遠(yuǎn)是紀(jì)錄片存在的最重要的底線，所以這種力求藝術(shù)效果的渲染顯然是行不通的。在紀(jì)錄片《舌尖上的中國》中，制作者富于創(chuàng)造性地把電影故事片領(lǐng)域的制作手段運用到了紀(jì)錄片中，結(jié)合紀(jì)錄片真實，令敘事手法層面不再是對事件本來有的面貌進(jìn)行較為平面的論述，這和剪輯技巧有著極大的關(guān)系。所以當(dāng)我們看到《舌尖上的中國》時，看到的不再僅僅是一堆七拼八湊地連接在一起的有關(guān)美食的敘述，而是一部被有機地結(jié)構(gòu)起來的完整的針對美食的“影評”，從而表明了制作者通過對這些新聞素材的駕馭同樣可以編織起一種引人入勝富于視覺張力的敘事體。

現(xiàn)如今后期剪輯風(fēng)格不同成為了紀(jì)錄片制作差異化最大的原因，通過對拍攝素材的選用，加之制作者對于作品的拍攝理念，則會讓作品有諸多不同的制作方向。其本質(zhì)便是在素材庫中，運用敘事結(jié)構(gòu)的多變找到素材間的關(guān)聯(lián)，并人為地進(jìn)行編排處理。后期剪輯需要制作者對故事情節(jié)的節(jié)奏有著很精準(zhǔn)的把控，在故事情節(jié)組織較為連貫的情況下，還需將紀(jì)錄片的情節(jié)節(jié)奏把握得足夠精妙。在如今的后期剪輯中，制作人普遍運用到蒙太奇剪輯手法。這種剪輯手法可以將普通的情節(jié)結(jié)構(gòu)以及敘事方式，更獨特地表現(xiàn)出來，從而營造出紀(jì)錄片的懸念感。蒙太奇剪輯手法的獨特性可以使紀(jì)錄片保持原有的真實性，同時也能給觀眾營造出一種藝術(shù)即視感，提高紀(jì)錄片的觀賞性。

結(jié)論

紀(jì)錄片不同于其他藝術(shù)形式，它所實現(xiàn)的第一要務(wù)便是真實地還原現(xiàn)實事件發(fā)展的始末，正是有著真實的屬性，才是最接近還原真實的藝術(shù)表現(xiàn)形式。隨著電視傳媒的不斷發(fā)展演變，在紀(jì)錄片發(fā)展層面已經(jīng)有著本質(zhì)的巨變，以往僅僅追求真實性的紀(jì)錄片制作，已經(jīng)無法滿足人們需求，在追求真實性的同時，更要注重紀(jì)錄片的可觀賞性。而找到紀(jì)錄片制作者要將真實還原與藝術(shù)展現(xiàn)的匹配成為了當(dāng)今制作者重點研究的方面，在不失去真實原則情況下，全力地讓作品更具藝術(shù)品質(zhì)感。而故事化的敘事手法則為一種非常有效之解決辦法。通過這樣的方式，豐富作品能夠表現(xiàn)之內(nèi)容，從而升華作品質(zhì)量。

（作者單位：阜新廣播電視臺）endprint