攝影在考古發(fā)掘中的作用與方法淺析

于鵬飛

一、考古工作的局限性攝影

野外考古，主要約束在特殊的環(huán)境中，眾所周知，考古工作中，大部分都是在野外完成的，其地點(diǎn)又分山區(qū)、平川、林區(qū)、高原、河流兩岸、甚至有的也分布在市區(qū)。在有限的環(huán)境中考古，首先要做好發(fā)掘前工地近景與遠(yuǎn)景的攝影工作，這一工作為不可移動(dòng)文物的拍攝，這類文物一般都是大型的古建筑、古墓葬等，拍攝時(shí)要合理利用光源、講究布局的完整。除了要在構(gòu)圖、用光等方面下功夫外，關(guān)鍵是抓住文物的時(shí)代特征和藝術(shù)特點(diǎn)，使觀賞者能清楚地知道照片所反映的歷史文化內(nèi)涵。攝影者在掌握攝影專業(yè)技巧的同時(shí)需要具備一定的文物鑒賞水平。需要注意的是，對(duì)于一些年久失修、殘敗破損的古建筑、古遺址，一些講究唯美、追求鏡頭效果的攝影師覺得沒什么好拍的，總要千方百計(jì)弄一些“藝術(shù)”上去，這種做法是不可取的。文物雖然集收藏、藝術(shù)、歷史、科學(xué)價(jià)值于一體，但文物攝影中保持文物本質(zhì)性是第一位的，因?yàn)槊恳患奈锒挤从沉艘环N客觀存在。

特別是考古挖掘的拍攝，每一個(gè)挖掘過程、每一件文物的擺放位置都要清楚完整的拍攝下來(lái)，不能有半點(diǎn)馬虎，真實(shí)反映事物的客觀現(xiàn)實(shí)性是文物攝影與藝術(shù)攝影的根本不同之處。這項(xiàng)工作是為后期介紹發(fā)掘地點(diǎn)必不可少、不可替代的最原始、最有說明力的影像。通過這一部分影像，大家可知道該地區(qū)的地理原貌，其中也包含著風(fēng)土人情、地表地貌的種植、植被、居住情況。這里所說的遠(yuǎn)景，就是要求在拍攝過程中，要將所發(fā)掘區(qū)域?yàn)橹攸c(diǎn)，四周配以周邊環(huán)境（河流、山、居住房屋、道路、植被等）為次點(diǎn)，這就需要攝影師在不同的地點(diǎn)，選擇不同的手段和時(shí)間，或是采用熱氣球等空中拍攝。讓人們?cè)谟跋裰幸荒苛巳坏牧私獍l(fā)掘區(qū)域的大體概況。所謂局部影像，就是發(fā)掘區(qū)內(nèi)的個(gè)別遺跡現(xiàn)象攝影。此類影像大多需要多張影像進(jìn)行說明，拍攝過程中大多選擇比較有說明力的單體，如裸露于地表灰坑、建筑基址、古墓葬等。其作用是讓人通過照片對(duì)發(fā)掘區(qū)域有所了解和認(rèn)識(shí)。對(duì)于遺跡現(xiàn)象，重點(diǎn)做好其形狀、結(jié)構(gòu)、所在地點(diǎn)角度的拍攝，要突出該遺跡現(xiàn)象在探方的位置和發(fā)掘區(qū)的位置以及與其相鄰的遺跡現(xiàn)象，使其單體與單體之間的拍攝由點(diǎn)到面，能連則連，不能連者則單個(gè)拍攝。以便讓人們更能深入的了解發(fā)掘區(qū)的文化內(nèi)涵。通過全景與局部的攝影后，再配以文字說明，發(fā)掘概況即給人以清新、明朗的顯現(xiàn)出來(lái)。不可移動(dòng)文物攝像是對(duì)古建筑、石刻、近現(xiàn)代重要史跡和代表性建筑以及地上明細(xì)可見遺存的古遺址、古墓葬等不可移動(dòng)文物，進(jìn)行文物保護(hù)專項(xiàng)的攝像記錄，通過攝像的紀(jì)實(shí)特點(diǎn)，再現(xiàn)文物的歷史、藝術(shù)、科學(xué)價(jià)值。

二、在考古發(fā)掘進(jìn)行中，及時(shí)做好出土遺跡現(xiàn)象與遺物的攝影工作

隨著工作進(jìn)度的開展，不時(shí)伴有遺跡的出現(xiàn)和遺物出土，而這些遺跡和遺物出現(xiàn)貨出土?xí)r，時(shí)間是不確定的，有的是上午、有的是下午，有時(shí)會(huì)遇見陰天、下雨、下雪等情況。拍攝遺跡現(xiàn)象時(shí)，因?yàn)槭窃谑彝?，拍攝過程中首先要把握好近景與遠(yuǎn)景的地點(diǎn)選擇，選擇拍攝地點(diǎn)時(shí)要在拍攝之前完成；二要選擇拍攝工具，如鏡頭的選擇、熱氣球、梯子等。做好拍攝準(zhǔn)備工作；三是制作布景遮光，使其成像不能成為“陰陽(yáng)臉”。對(duì)于較大的遺跡現(xiàn)象，諸如較長(zhǎng)的古路、大面積古墓群、探溝等，最好選擇太陽(yáng)還沒出來(lái)之前或下山之后，有條件的可用噴霧器在遺跡現(xiàn)象上噴水，充分利用有限時(shí)機(jī)進(jìn)行拍攝，其中也包括反轉(zhuǎn)照片的拍攝。另外遺物的大小、質(zhì)地又有所不同（瓷、木、紙張、金屬、陶等），這類拍攝為可移動(dòng)文物拍攝。這就要求攝影工作者對(duì)其進(jìn)行及時(shí)的拍照，以便得到第一手材料；四要針對(duì)好遠(yuǎn)景與局部的選擇。全景所包含的周邊環(huán)境對(duì)于成像有著不可言論的說明；而局部則是展現(xiàn)發(fā)掘區(qū)域中的特點(diǎn)；五要及時(shí)做好拍攝記錄。需要詳細(xì)記錄好拍攝方向、日期、地點(diǎn)、光圈和所用的工具等。除此而外，對(duì)于一些壁畫、布帛、紙張、彩陶一類的遺物，第一要及時(shí)進(jìn)行拍攝，以防遺物風(fēng)化；二要及時(shí)做好記錄，做好文字說明與攝影相結(jié)合；第三要記錄好時(shí)間、地點(diǎn)、天氣等有關(guān)記錄。

三、室內(nèi)整理時(shí)期的拍攝

野外工作結(jié)束后進(jìn)而轉(zhuǎn)入室內(nèi)進(jìn)行整理。在這一過程中，我們要把野外挖回的文物，做好卡片、登記等一系列工作。這需要我們?cè)谝巴夤ぷ鞯幕A(chǔ)上，首先要把文物進(jìn)行清理，即野外不能進(jìn)行處理的，要在室內(nèi)進(jìn)行處理。具體拍攝要遵循以下幾點(diǎn)：

（一）原物真實(shí)

室內(nèi)拍攝文物時(shí)，要遵循文物原貌的規(guī)則，絕不允許出現(xiàn)色澤失調(diào)、失真等問題更不允許有其它物品摻于其中。

（二）主題明確

無(wú)論對(duì)于每一件出土文物來(lái)說，都有它自身的藝術(shù)體現(xiàn)和時(shí)代氣息。這就要求在拍攝過程中，要把器物的主要突出部位放在醒目的位置，如果一張影像不夠用，就需要多方位的拍攝，使其主題更加明確，以便讓人們更好的了解其內(nèi)涵。

（三）結(jié)構(gòu)合理

室內(nèi)文物拍攝的結(jié)構(gòu)合理，不是用夸張的手法去表現(xiàn)，而是強(qiáng)調(diào)拍攝畫面的結(jié)構(gòu)合理、作品的柔和、舒適程度，避免影視角出現(xiàn)生硬、粗糙的感覺。同時(shí)，還要對(duì)文物的歷史背景及所處時(shí)代的社會(huì)文化生活的特點(diǎn)有所認(rèn)識(shí)和了解。這樣，在拍攝時(shí)才能有的放矢，通過有針對(duì)性地調(diào)動(dòng)光線、角度、鏡頭等藝術(shù)手段來(lái)表現(xiàn)文物。要求將文物拍攝得清晰、色彩還原準(zhǔn)確。

（四）排列有序

遺跡現(xiàn)象或墓葬中的出土文物，大多以單個(gè)或成組組合，這就要求攝影者根據(jù)出土?xí)r的記錄和影像，在室內(nèi)拍攝時(shí)要合理進(jìn)行排列。對(duì)于成組出土的器物，除在挖掘時(shí)安原樣拍攝外，在室內(nèi)拍攝時(shí)也要將其成組拍攝，對(duì)于質(zhì)地不同的文物，有必要的也要單體拍攝。如成套的生產(chǎn)工具和飲食所用的鍋、碗、盞、杯等器物，都需分別成組拍攝。這就是我們常說的科學(xué)性與藝術(shù)性的完美結(jié)合，具有史料詳實(shí)和藝術(shù)欣賞的雙重性。

（五）保護(hù)得當(dāng)

室內(nèi)拍攝要注意對(duì)于木材、植物、絲綢等物質(zhì)都是高分子結(jié)構(gòu)，含有纖維素和蛋白質(zhì)，容易受光、電、細(xì)菌的影響而變質(zhì)和損壞；另外諸如石頭、金屬等質(zhì)地的文物不容易受光。我們使用的閃光燈型號(hào)不一，波長(zhǎng)長(zhǎng)短不同，但都應(yīng)該低于700 納米的可見光，即使如此也要或多或少對(duì)高分子結(jié)構(gòu)的文物有所破壞。一般來(lái)講，木質(zhì)建筑物、字畫、絲綢、壁畫等文物，應(yīng)禁止使用閃光燈。

總之，考古發(fā)掘與出土文物攝影不同于其它藝術(shù)攝影那樣，片面的追求藝術(shù)性?？脊艛z影工作不僅是將一個(gè)時(shí)期所遺留的遺跡與文物挖掘出來(lái)，更體現(xiàn)著一個(gè)時(shí)代的物質(zhì)文化和精神文化。也是我們研究古代社會(huì)的一個(gè)重要途徑和歷史延續(xù)，然而文物的稀少和珍貴程度，讓那些喜愛文物的人們接觸文物的機(jī)會(huì)較少，因此，我們搞考古與文物攝影工作的，要試圖通過圖文并茂于一體的說明，必將成為一種必要的手段。