論陶瓷釉上潑彩山水之繪畫藝術(shù)

陶瓷藝術(shù)裝飾表現(xiàn)形式有釉下青花，釉里紅，高溫顏色釉，釉上粉彩，古彩，新彩等等，均屬于陶瓷裝飾畫，服務(wù)于陶瓷，使得原本“白如玉，明如鏡，聲如磬，薄如紙”的白胎瓷器更加美觀，讓人賞心悅目！

陶瓷釉上潑彩山水表現(xiàn)技法在瓷畫藝術(shù)中，無(wú)論是展現(xiàn)工藝與技巧，還是筆墨于瓷藝上的表達(dá)都是將作者的思維和追求融入作品中。既繼承了傳統(tǒng)的構(gòu)圖與物像的表達(dá)，又發(fā)展了新的潑彩技法，給人以耳目一新的感覺(jué)。它具有原創(chuàng)性、唯一性、不可復(fù)制性、藝術(shù)性和收藏性。充分體現(xiàn)了繪畫的陽(yáng)剛之美、含蓄之美、意象之美、抽象之美，是不可多得的藝術(shù)題材。陶瓷釉上潑彩山水畫灑脫自然地表現(xiàn)了大自然的小溪小景，茅舍柳堤或是大山大河，風(fēng)雨晴雪。把大自然帶給人們各種美的享受體現(xiàn)出來(lái)，包括令人激動(dòng)或?qū)庫(kù)o，感覺(jué)空靈或振奮等等的繪畫語(yǔ)言，很多藝術(shù)工作者包括筆者在內(nèi)都認(rèn)為潑墨潑彩山水畫言簡(jiǎn)意賅，氣韻生動(dòng)，通古而不泥于古人，師自然而高于造化之上更能較好地表現(xiàn)山水的自然之美。

陶瓷釉上潑彩山水是先將陶瓷特種油料顏料在小碟中調(diào)至所需要的色相及濃度，然后潑灑在畫面上，利用其自然流淌滲化的性能，形成畫面的大體結(jié)構(gòu)，再利用色彩滲化的形跡和肌理效果，用筆整理、補(bǔ)充成為完整的作品。因此這種畫法具有一定的偶然因素，往往需要根據(jù)色彩落瓷后的效果靈活地調(diào)整畫面。但潑彩作為一種藝術(shù)創(chuàng)作的手段，并不是盲目地在瓷器上亂潑一氣。而是作者必須對(duì)畫面的藝術(shù)形象有所構(gòu)思，什么部位潑什么色彩，怎樣潑，需要達(dá)到什么效果，以后整理成什么形象，心中都要有所準(zhǔn)備。另外，色彩潑到瓷器上，也不是毫無(wú)節(jié)制地任其流淌滲化，而必須對(duì)其加以引導(dǎo)和控制，按章法處理出大效果后，再處理局部墨色，不需要滲化的部位，可用另一張紙吸去油料，需要保留的開頭可用電吹風(fēng)吹干固定，需要形成不同的色差。如果感覺(jué)某些局部一次潑的色彩不夠濃烈，或需要加強(qiáng)色彩變化，還可以潑第二次、第三次，但必須掌握技巧，不能造成畫面斑駁狼籍或潰漫無(wú)度，要注意色彩明暗深淺的差別變化，做到自然引導(dǎo)、補(bǔ)充。

陶瓷釉上潑彩山水是將傳統(tǒng)色墨與自然色光緊密結(jié)合，突破了千百年來(lái)文人畫的用色模式，極大地張揚(yáng)了色彩魅力，這是融合傳統(tǒng)繪畫色彩與后西方現(xiàn)代藝術(shù)之后整體色光觀念下的獨(dú)特用色方式。油、色、墨是色彩的主體，色與墨的濃淡、輕重、虛實(shí)變化是色光在物體上所形成的明暗、黑白灰關(guān)系的說(shuō)明。這種通過(guò)主觀感覺(jué)篩選之后綜合交織出來(lái)的總體印象符號(hào)化的色彩、色光觀，是潑墨潑彩山水畫超越現(xiàn)實(shí)又存在于現(xiàn)實(shí)、不似而似的具有極強(qiáng)審美內(nèi)涵的高級(jí)表達(dá)方式。潑墨潑彩畫法是中國(guó)美術(shù)里的一項(xiàng)獨(dú)有的繪畫創(chuàng)作技巧，其對(duì)畫家的基本功底要求是較為嚴(yán)厲的，必須要有深厚的畫技底子和對(duì)于圖形感觀的藝術(shù)創(chuàng)造能力。繪畫過(guò)程即采用畫筆蘸油料，潑灑于瓷器之上，根據(jù)其所顯現(xiàn)出的不同形態(tài)，即興發(fā)揮，創(chuàng)作圖畫。潑墨潑彩山水畫的創(chuàng)作，其實(shí)最能代表中國(guó)古代文人墨客那種放達(dá)于山林，不拘于形式的藝術(shù)追求，也是存在于每一個(gè)人內(nèi)心的審美感動(dòng)，是我們追求浪漫，向往自由生活態(tài)度的集中表現(xiàn)。以彩色為主的縱筆豪放的畫法稱為“潑彩”。潑墨法是用極濕墨，即大筆蘸上飽和之水墨，下筆要快，慢則下筆墨水滲開，不見點(diǎn)畫，等干或?qū)⒏芍?，再用濃墨潑。即在較淡墨上，加上較濃之筆，使這一塊淡墨中，增加層次。也有乘淡墨未干時(shí)，即用濃墨潑，隨油料滲開，可見韻致?；蛘吖P頭蘸了淡墨之后，再在筆尖稍蘸濃墨，錯(cuò)落點(diǎn)去，一氣呵成，即見濃淡墨痕。一幅之中都用潑墨即平，所以間以惜墨法，就是再用干墨或燥墨勾出物象，稍加皴擦即可。潑墨得法，還須見筆，淋漓爛漫，有骨有肉。在干筆淡墨之中，鑲上幾塊墨氣淋漓的潑墨，可使畫幅神氣飽滿，畫面有層次，增強(qiáng)干濕對(duì)比的節(jié)奏感。根據(jù)構(gòu)思，意象體味，用潑墨法是激情的東西，潑后看似一小半已完成，但須細(xì)心收拾。潑墨為抽象墨塊，需有構(gòu)成意識(shí)，多淡墨，留“空白”，“活眼”寫出黑白灰大的結(jié)構(gòu)，開合氣勢(shì)，干或稍干后，再添加樹石皴擦，云水屋宇，抽象中現(xiàn)具象，饒有風(fēng)趣。再則，特別是創(chuàng)作大畫，在畫完成差不多了，用油料根據(jù)需要潑畫，油料混合了色與墨，包含了豐富的淡灰顏色，用它來(lái)銜接輕重墨色，會(huì)使色調(diào)豐富，畫面整體。

計(jì)白當(dāng)黑以彩為勝。格調(diào)高雅、構(gòu)圖清新、意境高遠(yuǎn)，是陶瓷潑墨潑彩山水畫的最高追求。筆者當(dāng)以造化為師向老一輩陶瓷藝術(shù)家多學(xué)習(xí)請(qǐng)教，走出一條具有自我風(fēng)格的潑墨潑彩山水畫的藝術(shù)道路。從而更好地表現(xiàn)祖國(guó)山川之美，大地之秀更好地為喜愛(ài)山水藝術(shù)畫的人們服務(wù)。

徐才芳 1972年生，祖籍江西鄱陽(yáng)，江西省陶瓷工藝美院首屆畢業(yè)生。其多幅作品（如：天都絕頂、雪景圖等等）為母校收藏，贏得業(yè)內(nèi)外人士贊譽(yù)。現(xiàn)為景德鎮(zhèn)市文聯(lián)昌南瓷畫院特聘畫師。其作畫風(fēng)格灑脫自然，布局巧妙，書法清秀古拙、獨(dú)具一格，尤以釉上潑墨、潑彩山水畫獨(dú)樹一幟。其畫風(fēng)小中喻大，以氣韻生動(dòng)、言簡(jiǎn)意賅為勝，深悟筆墨情思乃繪畫之道，通古而不泥于古人，師自然而高于造化之上。

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