奪造化而移精神

李延　劉洋

摘要：宋代工筆畫注重形象塑造的同時也追求意境和品位?！侗烫覉D》是宋人工筆花鳥小品中的精品，畫面中兩支盛開的白色桃花相依相映，枝葉相稱，嬌柔嫵媚，體現(xiàn)了宋代小品畫小中見大的特征和崇尚真實自然的情調(diào)意味。

關(guān)鍵詞：意蘊；色彩；造化；精神

宋代是中國工筆花鳥畫發(fā)展具有里程碑意義的重要時期，以冊頁、扇面等為形式的小品畫在這一時期大量涌現(xiàn)。說起工筆花鳥小品畫的精美，屬宋代的工筆花鳥小品畫最為出彩，它沒有嚴(yán)肅深刻的主題，也沒有復(fù)雜的技法，畫面各種關(guān)系的協(xié)調(diào)、精微變化為追求，為工筆花鳥畫的發(fā)展奠定堅實的基礎(chǔ)，當(dāng)我們欣賞藝術(shù)作品時，我們首先感受到的是它直接呈現(xiàn)在我們眼前的表象，先是畫面的構(gòu)圖、形象與色調(diào)，進而才是作者想要表達的主題和精神。在品讀古代作品時，人們往往只注重畫家精細的筆法和用色的精巧，往往忽略了色彩蘊含的表現(xiàn)力，探討《碧桃圖》中色彩所蘊含的精神和張力表現(xiàn)，從另一個角度來賞析《碧桃圖》中的藝術(shù)含量和精神風(fēng)貌。

本文從“隨類賦彩”論法中闡述《碧桃圖》小品中色彩的表現(xiàn)，從而體現(xiàn)其所蘊含的師造化精神。

《碧桃圖》（圖）是宋人工筆花鳥小品中的精品。絹本設(shè)色，縱：24.8厘米，橫27厘米，畫面中作者沒有落款，只有“于”“騰”及“阿蒙精賞”三方印。畫面繪有兩株白色桃花，繁花錦簇，爭相綻放。畫中的花瓣用靈活多變的線條勾勒后再加以白粉和粉白色多層暈染。色彩的層層推進使畫面極富層次變化和生機感。整幅畫面主要以白色調(diào)為主，賦彩淡雅、層次分明。體現(xiàn)了宋代小品畫小中見大的風(fēng)貌和宋人畫風(fēng)崇尚真實自然的思想感情。

一、《碧桃圖》中色彩的師造化

（一）花朵色彩的靚麗含蓄

在此幅作品中，花朵的色彩以白色為基調(diào)，再施以淡粉。在國畫創(chuàng)作中白色既可以獨立存在，也可以在對比中存在。一幅畫中如果沒有白色，整幅畫面則會沉悶灰暗。與其他顏色相比，白色最明亮，因為白色是所有光的反射，而在其他顏色對比度中，白顏色的明度也最亮麗。白色也會給欣賞者留下一個想象的空間，畫面中運用白色把兩簇桃花描繪得圣潔無暇、生機盎然，這既是對春天的歌頌，也是對人生心境的描寫。融情于物，見花生意，通過白色把花卉綻放出的旺盛魅力畫得細致入微，新穎自然的畫境吸引著欣賞者的眼球，這兩枝正在競相開放的碧桃花，使人能清晰地感受到它們生長盛開的每一個細節(jié)。白色的亮麗色彩，是一種感覺表現(xiàn)，這種亮麗既是色彩表象的鮮活之色，又蘊含著人性中的高潔、高雅的品質(zhì)。

（二）枝葉色彩格調(diào)高雅

白色的感覺是明亮、輕柔的，也是純潔、高雅、脫俗的?！侗烫覉D》中潔白的碧桃花猶如少女般輕盈快活，這種白色與淡而雅致的“綠葉”相互映襯，表現(xiàn)出了碧桃花旺盛生命活力中的圣潔與高雅。白色淡雅寧靜、澄澈明凈又深邃迷人，如韻律中發(fā)出的悠遠音響，飄逸著浪漫及難以妥協(xié)的氣韻，給人無限地想象?！侗烫覉D》中白色桃花的高雅感覺也給人呈現(xiàn)出一種冷冷的美感，給人一種開闊爽凈的味道，讓人不可褻瀆。不同于牡丹的妖艷，不同于菊花的媚俗，反而顯現(xiàn)出一種無塵的高雅，讓人肅然起敬。白色表現(xiàn)出的高雅讓整個畫面脫離俗氣，提升了作品的格調(diào)和品位。

宋畫《碧桃圖》雖是一件工筆小品，畫家通過對白色的運用渲染，做到了以外觀通情感、以素色達意境的美感。白色所表現(xiàn)出的明亮、純潔、清雅的意味，更體現(xiàn)出一種脫俗的美感。所有來自生活的色彩絢麗到極致也就回歸到白色美感的本質(zhì)上來，正如王國維先生所說：“以我觀物，故物皆著我之色彩。”中國畫中蘊藏的美感離不開自然，卻又高于自然。白色所塑造的美更是一種對自然美的提煉，使人通過外觀之美來醒視內(nèi)心的情感，使畫家與觀者產(chǎn)生情感上和美感上的共鳴。

色彩在情感和意境表達上，能較容易地體現(xiàn)出文人情懷和作品格調(diào)。在畫面中能使畫面的氣氛活躍起來，活躍在觀察者的視覺中，讓欣賞者眼前一亮，對畫面產(chǎn)生一種雅致的感覺，白色構(gòu)造出的豐富層次，將色彩融于情感的淡雅境界，同時也傳達了作者高雅的藝術(shù)情趣和審美取向。

二、《碧桃圖》中色彩傳達的精神意蘊

意蘊在國畫作品中是深沉的、濃厚的、含蓄的，它可以使觀者感受到如同詩意般的意境。作品精神的體現(xiàn)來自于作品意蘊的整體氣息，畫面中的色彩精神，比直觀的物象表現(xiàn)得更為深遠、更具有說服力。宋代工筆畫《碧桃圖》中，粉、白色的兩枝桃花在畫面中爭相綻放，經(jīng)過畫家的精心刻畫、暈染，色彩豐富精準(zhǔn)，層次微妙多變。這其中蘊含著精妙的用粉技法和精細的著染技巧。碧桃花用曙紅色、白粉與芽綠融合反復(fù)暈染，由花心向外一層層襯托后，華姿麗顯，白色的花朵在微風(fēng)中靜靜綻放，仿佛讓人聞到了陣陣花香。隨著人們對色彩的認(rèn)知和研究，人們對色彩逐漸有了更深層次的理解，色彩不只是單一的表現(xiàn)物體的固有顏色，它們也是有生命、有感情的，喜、怒、哀、樂的心態(tài)情緒及春、夏、秋、冬等季節(jié)都可以通過色彩表現(xiàn)出來。通過細微觀察和心理審美的情感色彩表現(xiàn)，達到了心靜如水、純真、淡泊的精神境界。宗白華在《美學(xué)散步》中曾說：“靜照的起點在于空諸一切，心無掛礙，和世務(wù)暫時絕緣?！薄办o照”是指藝術(shù)靈感的誕生是在人生忘我的一瞬間，只有在安靜、無欲的情況下，為了擺脫塵世中各種煩惱與俗事，才能做到“心中無塵埃”的境界。而這樣一塵不染的感覺能用桃花的白色更充分表現(xiàn)出來，畫面中層層覆加的白色，也正是藝術(shù)家的心靈虛空、道法自然的心境表現(xiàn)。

《碧桃圖》在顏色運用把握上，更加注意細微變化，白色花瓣中透著粉紅和芽綠色，白色表現(xiàn)出的高潔、無塵、純凈的精神在畫面中顯得更加準(zhǔn)確和生動，大面積的白顏色突出了主題和時代風(fēng)貌。作者通過細微觀察和心理審美的情感色彩表現(xiàn)，達到了心靜如水、純真、淡泊的精神境界。在《碧桃圖》中，兩枝競相開放的桃花，在白粉的色彩渲染下，非但不讓人覺得妖艷嫵媚，反而給觀者一種出淤泥而不染的高潔品質(zhì)之感。白色是畫面中的主要色彩，表現(xiàn)出對自然生命的描寫和謳歌，傳達著畫者對自然和諧美的追求。這樣輕松洽談、閑適的精神躍然于紙上，白色也蘊含著作者內(nèi)心的追求和探索。

三、結(jié)語

畫家們在創(chuàng)作作品中，對彩色表現(xiàn)力的理解和運用各有不同?！侗烫覉D》中花朵白色的表現(xiàn)力，論述的是色彩中所蘊含的精神及白色的感覺表現(xiàn)。色彩在工筆花鳥中畫具有重要的美學(xué)價值，可以通過色彩蘊含的精神來傳達人生態(tài)度，有助于提高創(chuàng)作水平和畫面意境。探索色彩在作品中的表現(xiàn)力和研究色彩的文化內(nèi)涵與精神，能讓我們的藝術(shù)思維空間更加開闊?！侗烫覉D》中的花瓣用多變的細線條勾描后再以白粉或粉紅色多層暈染，嫩葉用細紅線勾輪廓和葉筋，然后填以花青和汁綠。整幅畫面賦色淡雅，自然生動，給人一種真實感。在造型上力求形神兼?zhèn)?，在巧妙運用色彩的基礎(chǔ)上更加注重營造意境。這種對神韻的追求促使畫家除了形象塑造上的筆法技藝外，更關(guān)注的是色彩所表現(xiàn)出的美感，使宋代花鳥畫提升到了“奪造化而移精神”的美感境界。一切高雅的藝術(shù)都源自于對生活的感悟。我們應(yīng)該認(rèn)真地感悟色彩、感悟生活，在此基礎(chǔ)上體驗傳統(tǒng)藝術(shù)展現(xiàn)出的藝術(shù)魅力，追求色彩品質(zhì)和色彩美感的高度及創(chuàng)新，會逐漸找到屬于自己的創(chuàng)作風(fēng)格和藝術(shù)道路。endprint