開拓思維創(chuàng)新模式

吳鏡晶

摘 要：文化如水，滋潤萬物于悄然無聲。近年來，各級政府都積極組織開展“送戲下鄉(xiāng)”活動，傳播先進(jìn)科學(xué)文化知識，宣傳黨和國家方針政策，豐富人民群眾文化生活，培養(yǎng)健康文明的生活方式。本文通過對“送戲下鄉(xiāng)”在當(dāng)?shù)貙?shí)踐過程中發(fā)現(xiàn)的問題進(jìn)行闡釋，并進(jìn)行相應(yīng)的思考與建議。

關(guān)鍵詞：送戲下鄉(xiāng)；多元化；效能化

中圖分類號：F426.32：F301 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）23-0187-01

文化建設(shè)要求地方文化部門以基層、以農(nóng)村為主要根據(jù)地，讓文化工作與黨和政府的工作內(nèi)容結(jié)合的前提下，不斷加快完善公共文化服務(wù)體系，宣傳黨和國家政策，豐富人民群眾文化生活，滿足其文化需求，在建設(shè)新農(nóng)村過程中營造起濃厚文化氛圍，保障農(nóng)民文化權(quán)益?！八蛻蛳锣l(xiāng)”活動正是用文化貼近農(nóng)村農(nóng)民群眾生活，用喜聞樂見的形式讓群眾接受宣傳的重要途徑。

一、開展“送戲下鄉(xiāng)”的作用和意義

蓮都區(qū)共有208個行政村，其中大部分是農(nóng)業(yè)人口，且以留守老人和留守兒童為主。近年來，蓮都區(qū)以發(fā)展文化陣地、繁榮地方文化、豐富群眾文化為導(dǎo)向，開拓思維，創(chuàng)新模式，積極實(shí)施“送戲下鄉(xiāng)”惠民工程，使其發(fā)揮出積極有效作用。

一是豐富農(nóng)民文化生活。蓮都區(qū)送戲下鄉(xiāng)的目的地基本為農(nóng)村地區(qū)，送戲下鄉(xiāng)惠民工程的實(shí)施，讓許多仍不會通過電腦互聯(lián)網(wǎng)、智能手機(jī)觀看文藝演出的農(nóng)民而言就顯得尤為重要，它不僅為農(nóng)民群眾的業(yè)余文化生活增添更豐富的內(nèi)容，也使其能享受到國家發(fā)展特別是文化發(fā)展的實(shí)惠與優(yōu)越。并且，送戲下鄉(xiāng)的節(jié)目更接地氣也更便于農(nóng)民群眾欣賞。

二是促進(jìn)城鄉(xiāng)文化交流。在蓮都區(qū)，為鼓勵和促進(jìn)文化藝術(shù)表演團(tuán)體深入基層，促進(jìn)城鄉(xiāng)文化交流，文化館、站的文藝干部深入基層，打造更具備當(dāng)?shù)靥厣奈幕?jié)目，并在活動實(shí)施過程中便于群眾與演出者或節(jié)目創(chuàng)作者之間的交流與溝通。

三是宣傳各項(xiàng)政策法規(guī)。送戲下鄉(xiāng)在送戲的過程中本身具備引導(dǎo)和傳播先進(jìn)思想的作用。與此同時，地方的送戲下鄉(xiāng)往往會結(jié)合某一時期黨和政府的宣傳重點(diǎn)進(jìn)行節(jié)目的選擇，它將與群眾息息相關(guān)的政策法規(guī)融入到節(jié)目中進(jìn)行宣傳，起到了寓教于樂的作用。

四是提高文化干部業(yè)務(wù)水平。送戲下鄉(xiāng)的對象盡管是農(nóng)民群眾，但對于許多基層文化干部而言卻是一個很好的鍛煉機(jī)會，無論是表演還是創(chuàng)作，都讓我們的文化干部有了更多的實(shí)踐、鍛煉和提高的機(jī)會。

二、“送戲下鄉(xiāng)”面臨的問題和挑戰(zhàn)

一是形式千篇一律，容易產(chǎn)生審美疲勞。送戲下鄉(xiāng)的節(jié)目形式主要以歌舞、戲曲為主，加上地方的專業(yè)性文藝演出隊(duì)伍較少，節(jié)目形式的固定化及演員陣容變化小，容易使觀眾產(chǎn)生審美疲勞。

二是經(jīng)費(fèi)保障機(jī)制不健全，演出單位敷衍了事。蓮都區(qū)每年開展的送戲下鄉(xiāng)活動平均400多場，但因經(jīng)費(fèi)有限，平均每場的演出經(jīng)費(fèi)只能供演出單位維持基本開支，無法用于服裝道具更新、節(jié)目創(chuàng)編，以至于許多演出單位在承接送戲下鄉(xiāng)活動時，存在敷衍了事、簡單應(yīng)對的現(xiàn)象。

三是演出節(jié)目與群眾需求不對口，群眾被動接受。送戲下鄉(xiāng)活動的演出內(nèi)容一般都由演出單位自行設(shè)置，而且所送去的節(jié)目不一定是當(dāng)?shù)厝罕娝矚g的類型，群眾在接受“送文化”的過程中被動。

四是地方干部不重視，認(rèn)識不到位。由于有的村干部因本身對文化不重視，不愿意有該活動在本村開展，導(dǎo)致發(fā)展到后期出現(xiàn)區(qū)域不平衡現(xiàn)象，有的地方一年到頭難得有幾場演出，有的地方則活動異常豐富，嚴(yán)重違背公共文化服務(wù)的均等化。

三、“送戲下鄉(xiāng)”開展的建議與思考

一是促進(jìn)送戲下鄉(xiāng)多元化發(fā)展。隨著文化的多元化發(fā)展，送戲下鄉(xiāng)的模式也應(yīng)順應(yīng)時代要求呈現(xiàn)多樣化，送戲下鄉(xiāng)也不僅僅只是一場簡單的演出，而是以“五個一”的形式走基層、下農(nóng)村，即一場演出、一次展覽、一次輔導(dǎo)、一次講座、一次宣傳，內(nèi)容更加豐富、形式更加多樣、活動更受青睞。

二是促進(jìn)文化定制的基層推廣。2015年，蓮都區(qū)根據(jù)公共文化服務(wù)標(biāo)準(zhǔn)化、均等化、效能化的要求，推出文化定制服務(wù)。并在文化定制服務(wù)的基礎(chǔ)上開展了網(wǎng)格化服務(wù)，把被動的等待訂制發(fā)展為主動的送服務(wù)上門，讓群眾真正觀賞到喜聞樂見的節(jié)目。

三是推動送戲下鄉(xiāng)文藝隊(duì)伍建設(shè)。蓮都區(qū)目前擁有已注冊的演出團(tuán)體有十多支，但大部分的演出團(tuán)隊(duì)管理不到位、人員組織不完備、設(shè)備簡陋、演員水平參差不齊，且團(tuán)隊(duì)間的節(jié)目形式都基本雷同，導(dǎo)致全區(qū)參與送戲下鄉(xiāng)的演出隊(duì)伍不健全。這就要求文化部門在健全公共文化服務(wù)體系的過程中，提升演出服務(wù)水平，完善演出隊(duì)伍的管理。

四是形成節(jié)目互通交流機(jī)制。近年來，蓮都區(qū)積極與兄弟縣市及上級文化部門交流互通，對同一宣傳主題的文藝作品進(jìn)行交流，不斷豐富節(jié)目的內(nèi)容，避免一個節(jié)目不斷重復(fù)演出，讓觀眾可以欣賞到更多表現(xiàn)形式的文藝節(jié)目。同時，蓮都區(qū)還積極采取“引進(jìn)來”的模式，除了讓本土的演出團(tuán)隊(duì)參與送戲下鄉(xiāng)，還邀請省、市一級的演出團(tuán)隊(duì)到基層送文化，讓農(nóng)民群眾在感受本土特色文化的同時，也能欣賞更高水平的演出，提升審美水平。

“送戲下鄉(xiāng)”惠民工程實(shí)施的實(shí)踐證明，送戲下鄉(xiāng)文藝演出在群眾文化活動中有不可比擬的優(yōu)勢和效能，有其良好的社會效益。隨著社會與經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，和諧社會、和諧生活建設(shè)需要，文化部門更應(yīng)本著以民為本為基層農(nóng)民群眾提供豐富、優(yōu)質(zhì)的文化糧食，多出點(diǎn)子送戲下鄉(xiāng)的原則，不斷開拓思維，創(chuàng)新模式。endprint