“雙生花”視閾下的影像敘事探析

宋鑫

摘 要：電影《七月與安生》運(yùn)用了一種“雙生花”的敘事模式，以女性角色為敘事焦點(diǎn)，以一種不同于常態(tài)的方式反映女性分裂的生存狀態(tài)，進(jìn)而展開對于女性心態(tài)、境遇的獨(dú)特思考。影片通過多時空敘事、身體迷失與身份焦慮的主題和對女性命運(yùn)的深切關(guān)懷，講述著關(guān)于女性、關(guān)于自我的故事。

關(guān)鍵詞：“雙生花”；《七月與安生》；身份焦慮

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）23-0103-01

一、多層時空下講述的另類青春故事

在當(dāng)下中國電影市場中，青春片逐漸呈現(xiàn)出類型化、模式化的特點(diǎn)。國產(chǎn)青春片受商業(yè)利益的驅(qū)動，以滿足消費(fèi)者需求為目標(biāo)，因此在創(chuàng)作上，國產(chǎn)青春片以回憶為基調(diào)，通過現(xiàn)實(shí)與回憶相交織的敘事方式講述了一個個或悲情或溫情的青春故事。電影《七月與安生》打破了國產(chǎn)青春片中的時空結(jié)構(gòu)，通過過去、現(xiàn)在和虛幻三層時空進(jìn)行敘事。在過去時空中展現(xiàn)了七月與安生從小青梅竹馬的友誼；在現(xiàn)在時空中講述了七月難產(chǎn)而死、安生獨(dú)自一人撫養(yǎng)七月的孩子的殘酷故事；在虛幻時空中，七月背上行囊、四處流浪，安生回歸家庭、收獲幸福。這三重敘事時空是不斷穿插和交織的，增加了讀解故事的難度，也體現(xiàn)出創(chuàng)作者深厚的藝術(shù)功力?！镀咴屡c安生》在當(dāng)下國產(chǎn)青春片中成為一股清流，講述另類青春故事。影片摒棄了青春片中流行的“車禍”、“墮胎”、“失憶”的類型化元素，通過“雙生花”式人物的生命體驗(yàn)將主題上升至自由與生命價值的考量和身體迷失與自我建構(gòu)的探索。

二、身體迷失與身份焦慮的主題立意

現(xiàn)代社會是一個經(jīng)濟(jì)時代，物質(zhì)利益是人們競相追逐的目標(biāo)，而過于強(qiáng)調(diào)物質(zhì)基礎(chǔ)勢必會造成精神文明的失落，個體對于自我身份的認(rèn)知處于焦慮狀態(tài)，對于人生、未來則陷入迷茫?！半p生花”作為一種電影視覺主題和敘事模式，在雙重身體的視聽表象背后隱含著一個關(guān)于女性身體迷失和身份焦慮的主題?！镀咴屡c安生》中，安生渴望像七月一樣有一個溫馨、美滿的家庭，現(xiàn)實(shí)中卻頻頻失意。她如無根的浮萍一般四處漂泊以求得安穩(wěn)生活的到來，凸顯了她對自我身份的不確定性。而七月雖然一直過著穩(wěn)定、幸福的生活，但她羨慕安生的無拘無束，她渴望著走出安穩(wěn)、奔向自由。她們都是不完整的個體，二者互為鏡像，二人就在對彼此生活的羨慕和贊賞中放佛看到了另一個自我，這也促使七月在經(jīng)歷情感的變故之后過上了像曾經(jīng)的安生一樣四處漂泊、浪跡天涯的生活，而安生后來則如同往昔的七月一般過上了穩(wěn)定、溫馨的生活。二人通過對另一個自我的認(rèn)同擺脫了對自我身份的焦慮和身體的迷失，完成了自我的身份定位，最終實(shí)現(xiàn)了主體的建構(gòu)。

三、高唱女性悲劇命運(yùn)的挽歌

勞拉·穆爾維在《視覺快感和敘事電影》中認(rèn)為電影里“女人是意義的承載者，而不是創(chuàng)造者”，女性形象不管是對電影觀眾還是對影片中的男性而言都是觀看和凝視的客體，女性身上承載著男性的欲望和父權(quán)的意識形態(tài)。因此，作為反抗，女性主義電影中女性的凝視和女性視點(diǎn)權(quán)的建構(gòu)是必不可少的。電影《七月與安生》高揚(yáng)女性主義旗幟，影片以兩位女主角的主觀視點(diǎn)來展開故事，使男性在影片中喪失話語權(quán)，具有一定的女性主義批判力度，但影片中的女性依然擺脫不了現(xiàn)實(shí)生活中的悲劇性命運(yùn)。影片中看似在“男權(quán)世界”穿行之后，姐妹友誼依然屹立不倒，但是這種屹立不倒是通過七月難產(chǎn)死亡的方法弱化了女性之間的殘酷斗爭。實(shí)際上，二人在現(xiàn)實(shí)生活中無法再延續(xù)這段美好的姐妹情誼。七月最后背棄了男權(quán)社會，孤身一人、漂泊無依；而安生則歸順于男權(quán)世界，成為了一個賢妻良母，過上了幸福生活。這也揭示出女性的殘酷生存現(xiàn)狀：盡管男性軟弱無能、百無一是，但仍是女性唯一的歸宿。這種花開并蒂的“雙生”姐妹最終也逃脫不了對男性的依附和悲劇的人生，創(chuàng)作者借此引導(dǎo)大眾展開對女性心態(tài)、境遇的深入思考。

四、結(jié)語

在經(jīng)濟(jì)社會高速發(fā)展的今天，人們從關(guān)注物質(zhì)生活，幵始漸漸轉(zhuǎn)向觀照精神世界和心理狀態(tài)。在“雙生花”式敘事模式下，導(dǎo)演通過對“雙生花”形象的探究展開對其精神領(lǐng)域的新的研究視角。電影《七月與安生》通過敘事時空的轉(zhuǎn)換、身份的焦慮和身體的迷失以及女性悲劇命運(yùn)的表達(dá)構(gòu)成了“雙生花”式的獨(dú)特影像敘事。

當(dāng)然，影片在敘事上還存在著一些不足之處，如影片中故事密度稍顯稀薄、故事節(jié)奏較為緩慢、旁白過多干擾敘事等等?？傮w來說，影片在當(dāng)下國產(chǎn)青春片中堪稱一部良心力作，用“雙生花”這樣一種敘事模式，向人們展現(xiàn)了女性的一種特殊生存狀態(tài)，也是對現(xiàn)代社會文化的一種闡釋，以引起人們對女性命運(yùn)的更多關(guān)注和思考。

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