對(duì)流行歌曲“斜開(kāi)唱法”的理解和再認(rèn)識(shí)

唐芳+莫大尼

摘 要：“斜開(kāi)唱法”是南京藝術(shù)學(xué)院徐元勇教授首先提出的針對(duì)流行歌曲演唱的方法。這種提法是以美聲唱法（豎開(kāi)）以及民族唱法（橫開(kāi)）為背景的前提下提出來(lái)的。從演唱實(shí)際要求上，更接近民族唱法的橫式演唱，這種演唱方法是我國(guó)學(xué)術(shù)界在流行歌曲演唱領(lǐng)域的一次理論創(chuàng)新，本文將圍繞這一概念進(jìn)行系統(tǒng)的分析和探討。

關(guān)鍵詞：流行歌曲；斜開(kāi)唱法；發(fā)聲技巧

中圖分類號(hào)：J616 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）23-0079-02

一、“斜開(kāi)唱法”的理論分析

“斜開(kāi)唱法”是我國(guó)著名流行音樂(lè)學(xué)者徐元勇教授于21世紀(jì)初首先提出的，是一套專門(mén)演唱流行歌曲（通俗歌曲）的聲音訓(xùn)練方法。這個(gè)唱法的提出使得學(xué)術(shù)界一片嘩然，贊同聲和爭(zhēng)議聲均有。贊同聲基本上是對(duì)流行音樂(lè)學(xué)者的創(chuàng)新精神表示肯定，認(rèn)為學(xué)術(shù)界同仁對(duì)流行音樂(lè)的研究應(yīng)該持有寬容態(tài)度，應(yīng)該給予更多的鼓勵(lì)，對(duì)于“斜開(kāi)唱法”本身而論處于一種顧左右而言他的狀態(tài)；爭(zhēng)議聲往往決定這種提法，有標(biāo)新立異、牽強(qiáng)附會(huì)之嫌，理論深度不夠。筆者對(duì)于以上這種反響并不感到意外，因?yàn)椤靶遍_(kāi)唱法”這個(gè)名詞的產(chǎn)生就顯得很勉強(qiáng)，根據(jù)徐元勇教授在專著中談到：“‘斜開(kāi)就是歪著嘴打開(kāi)。嘴向左或右單向的斜，口向一邊打開(kāi)，就是嘴歪向一邊并打開(kāi)……如果，兩邊嘴角分別同時(shí)向兩邊斜就正了，既雙斜為正……·因此，正常、完整的斜開(kāi)闡釋就是：在歌唱時(shí)有意識(shí)地使勁讓兩邊嘴角往兩邊展開(kāi)，口張開(kāi)向下用力，面頰著力于下顎骨、腮幫部位的一種發(fā)聲方法。①”這個(gè)表述其實(shí)有兩個(gè)突出問(wèn)題，首先，看了前半段表述后給讀者的感覺(jué)就是“斜開(kāi)唱法”就是斜著嘴、歪著嘴唱歌，先不說(shuō)歪著嘴的情況下還能不能唱歌，光那個(gè)樣子就不好看，像極了面癱病人的形象；其次，表述的后半段又說(shuō)到“雙斜為正”，既然正了又何談“斜開(kāi)”呢？綜合看該表述，整個(gè)“斜開(kāi)”的動(dòng)作，其實(shí)就是張大嘴巴或者說(shuō)是咧開(kāi)嘴巴的動(dòng)作而已（至少在表述上是如此）。因此，以上這兩個(gè)疑問(wèn)是導(dǎo)致學(xué)術(shù)界對(duì)“斜開(kāi)唱法”不置可否的最為關(guān)鍵的原因。

二、“斜開(kāi)唱法”的技術(shù)原則

首先，徐元勇老師所倡導(dǎo)的“斜開(kāi)唱法”在發(fā)聲時(shí)演唱者所需要追求的發(fā)聲感覺(jué)與傳統(tǒng)美聲（或民族）唱法有所區(qū)別。美聲唱法在發(fā)聲時(shí)需要尋找聲音在“點(diǎn)”上的共鳴；而“斜開(kāi)唱法”則需要歌手尋找聲音在“面”上的振動(dòng)。這與美聲唱法的發(fā)聲就有著較大的差異！這種“面”的感覺(jué)是咧嘴的動(dòng)作（即斜開(kāi)）造成的，在這個(gè)“面”上的振動(dòng)，就會(huì)使得中低聲區(qū)的演唱更接近說(shuō)話，更加自然，眾所周知的“氣聲唱法②”就是在這種狀態(tài)下發(fā)出的。但是，我們需要重視的是，這種聲音在“面”上的振動(dòng)，當(dāng)歌手演唱到高聲區(qū)時(shí)，就必須要振動(dòng)出“芯”來(lái)，這是流行演唱水平高低的試金石；這個(gè)所謂的“芯”指的就是聲音的明亮、清脆的音色，美聲唱法領(lǐng)域稱其為“金屬聲”。但是，“斜開(kāi)唱法”也強(qiáng)調(diào)這種“芯”不能從頭到尾出現(xiàn)在歌聲之中，只能在個(gè)別閉口音（如：i、ei、en等）、個(gè)別音域（比如換聲區(qū)附近及高聲區(qū)）間歇性的出現(xiàn)，它是一種歌唱的調(diào)味劑，絕不能當(dāng)成主材而濫用！此外，徐元勇老師對(duì)于如何獲得“斜開(kāi)唱法”的“共鳴面”也給出了解釋，他認(rèn)為利用生活中女性（或幼童）撒嬌發(fā)嗲的發(fā)聲感覺(jué)就能最快的找到聲音的“共鳴面”。

其次，“斜開(kāi)唱法”講究真聲演唱，假聲輔助的基本原則。這里提到的真聲指的是強(qiáng)真聲，假聲指的是弱真聲。這是“斜開(kāi)唱法”一個(gè)十分重要的技術(shù)原則。在演唱中必須時(shí)刻保證聲帶是充分振動(dòng)的（不同音域振動(dòng)的部位不同），時(shí)刻保證有真聲的色彩。徐元勇老師將聲音的概念劃分為：強(qiáng)真聲、弱真聲和混聲三個(gè)形式。他主張用強(qiáng)氣息吹動(dòng)聲帶振動(dòng)進(jìn)行聲音訓(xùn)練，加強(qiáng)歌手發(fā)聲的能力培養(yǎng)。

再次，“斜開(kāi)唱法”的觀念里沒(méi)有聲部的劃分，這點(diǎn)不同于傳統(tǒng)的美聲唱法領(lǐng)域。但是，卻有著歌手類型的劃分。大致分為以下三種：（1）“尖”、“亮”、“細(xì)”型音質(zhì)的歌手，比如：張信哲、張雨生、林俊杰、林志炫、韓紅等；（2）“豎狀”音質(zhì)歌手，比如：毛阿敏、韓磊、那英、田震、黃綺珊等；（3）大眾普通型音質(zhì)歌手，這類只要是偶像派以及創(chuàng)作型歌手居多，嗓音條件普通、音色也普通，但是往往要么形象俱佳，要么原創(chuàng)作品出眾，比如：陳奕迅、劉德華、李宗盛、羅大佑、齊秦等。筆者認(rèn)為還應(yīng)該劃分出第四類：個(gè)性風(fēng)格型歌手。這類歌手以獨(dú)特的嗓音特質(zhì)而聞名遐邇，比如：周杰倫（創(chuàng)作及咬字）、楊坤（沙啞音色）、迪馬西（海豚音）、伍佰（創(chuàng)作及咬字）等等。作為流行演唱的學(xué)習(xí)者而言，只有準(zhǔn)確的認(rèn)識(shí)到自身的嗓音類型才能最大程度的挖掘自身的演唱潛力，尋找到合適自己的作品進(jìn)行演唱。

最后，“斜開(kāi)唱法”同美聲、民族唱法一樣也對(duì)脫離氣息的“白聲”嗤之以鼻。需要說(shuō)明的是，站在美聲角度來(lái)看流行唱法，會(huì)覺(jué)得流行唱法是“白聲”，而實(shí)際上，流行唱法本身卻并不“白”，因?yàn)檫@個(gè)“白”指的是發(fā)聲和氣息脫節(jié)后的、近似喊叫般的發(fā)聲。而以“斜開(kāi)唱法”為代表的流行唱法的發(fā)聲并未與氣息脫節(jié)，這是我們需要認(rèn)清的。此外，單純的喊叫式的演唱在流行音樂(lè)領(lǐng)域也經(jīng)?？吹?，比如在搖滾風(fēng)格的作品里，會(huì)經(jīng)常聽(tīng)到；我們應(yīng)該知道，像那種喊叫如果是依托于氣息支持為前提，那是一種風(fēng)格，是被允許的；即便是沒(méi)有呼吸支持的單純喊叫，如果是為了歌曲的特殊效果的需要，也是被允許偶爾出現(xiàn)的；唯一被禁止的喊叫是，通篇性的、從頭到尾毫無(wú)節(jié)制的喊叫式演唱，那絕對(duì)應(yīng)該摒棄的！

三、“斜開(kāi)唱法”輔助技能分析

流行音樂(lè)是人類近現(xiàn)代文明的產(chǎn)物，它伴隨著人類的科技進(jìn)步而逐漸發(fā)展起來(lái)的，流行唱法也是如此。電子擴(kuò)音器材的發(fā)明，錄音技術(shù)的誕生都對(duì)流行唱法產(chǎn)生關(guān)鍵性的影響，而后來(lái)隨著擴(kuò)音器才日新月異的飛速發(fā)展，流行唱法慢慢形成了一種圍繞麥克風(fēng)為核心的演唱技巧，“斜開(kāi)唱法”也是如此，對(duì)輔助器材的使用直接關(guān)系到歌手的演唱效果的好壞。

首先，我們來(lái)分析麥克風(fēng)的使用方式。麥克風(fēng)是流行歌曲演唱中必不可少的工具，與發(fā)聲技巧息息相關(guān)。歌唱時(shí)歌手嘴部與麥克風(fēng)的距離遠(yuǎn)近、角度的區(qū)別、麥克風(fēng)音量的大小、混響的濃疏都會(huì)對(duì)歌手的聲音產(chǎn)生直接的影響。我們?cè)谑褂脮r(shí)，應(yīng)該輕松的握住麥克風(fēng)，而不能用力緊緊握住，那會(huì)導(dǎo)致肩部緊張，影響發(fā)聲；并且，歌唱時(shí)的氣流聲也要盡量避免。很多情況下，強(qiáng)烈的氣流聲會(huì)使得擴(kuò)音設(shè)備發(fā)出氣流爆破聲，破壞演唱的情緒。所以，我們?cè)谘莩幸粩喔鶕?jù)歌唱的音高、情緒以及語(yǔ)氣來(lái)調(diào)整麥克風(fēng)與嘴部的距離以及角度。由于流行演唱的音色受到麥克風(fēng)的牽制，所以我們?cè)谘莩獣r(shí)要盡量使用優(yōu)質(zhì)的麥克風(fēng)，因?yàn)槠焚|(zhì)不同的麥克風(fēng)所擴(kuò)出來(lái)的聲音有顯著差異的。

其次，我們來(lái)談?wù)劙樽嗟膯?wèn)題。流行歌曲演唱的伴奏選擇也很有學(xué)問(wèn)；同一首歌曲可以有不同音樂(lè)風(fēng)格的伴奏形式，比如：爵士、布魯斯、搖滾等；而且也分有旋律伴奏和無(wú)旋律伴奏兩大種。歌手要根據(jù)自身的音樂(lè)修養(yǎng)和能力來(lái)選擇最為合適的歌曲伴奏。在確定好伴奏風(fēng)格之后，還要確定一個(gè)合適自己演唱能力的曲調(diào)。把以上兩個(gè)要素都解決好了，才有可能獲得良好的演唱效果。

四、結(jié)語(yǔ)

“斜開(kāi)唱法”作為一個(gè)我國(guó)流行音樂(lè)領(lǐng)域創(chuàng)新性思維的產(chǎn)物，盡管它在提法上有著這樣或那樣的問(wèn)題或考慮不周全，但是也值得引起我們學(xué)術(shù)界的重視和尊重。也許它就是一個(gè)超前的產(chǎn)物，是未來(lái)聲樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)和方向。不可否認(rèn)的是人類歌唱藝術(shù)的發(fā)展與人類科技文明的發(fā)展有著必然聯(lián)系，美聲唱法的發(fā)展軌跡就是摸索人聲最大共鳴和穿透力的過(guò)程，當(dāng)電聲出現(xiàn)時(shí)，人聲的擴(kuò)大進(jìn)入了全新的發(fā)展階段，從某種意義上說(shuō)美聲的共鳴體系基本上失去了大多數(shù)的存在意義，未來(lái)流行演唱也將逐步取代美聲唱法成為人類文明的主流歌唱藝術(shù)（該預(yù)判當(dāng)前已經(jīng)在很多層面上得到證實(shí)）。

基金項(xiàng)目：本文為2016年湖南科技學(xué)院校級(jí)科研項(xiàng)目《流行歌曲“斜開(kāi)唱法”之理論探析及運(yùn)用》（項(xiàng)目編號(hào)16XKY017）階段性成果。

注釋：

①徐元勇.通俗歌曲演唱教程[M].上海：音樂(lè)學(xué)院出版社.2008（01）.

②流行唱法的一種發(fā)聲方式，李谷一老師首次將該唱法引入民族唱法領(lǐng)域.

參考文獻(xiàn)：

[1]張燚.大學(xué)流行音樂(lè)鑒賞[M].北京：高等教育出版社，2013.

[2]徐元勇.通俗歌曲演唱教程[M].上海：音樂(lè)學(xué)院出版社，2008.

[3]李翔.流行唱法發(fā)聲技巧訓(xùn)練[M].長(zhǎng)沙：湖南文藝出版社，2015（10）.

[4].郭鵬，吳寒冰.音樂(lè)劇與流行演唱使用教材[M].北京：知識(shí)產(chǎn)權(quán)出版社，2011（06）.endprint