扎堆出現(xiàn)的“大女主”何時才能升級？

董晗

《楚喬傳》剛剛收官不久，8月14日，又一部講述傾國麗姬奮斗史的電視劇《秦時麗人明月心》開始熱播。一個個“大女主”稱霸熒屏，大有“你方唱罷我登場”之勢。

通常，我們把那些以女主角為整部戲的核心人物，并以其個人成長為主線而鋪開多種元素的劇稱為大女主戲。近幾年來，大女主劇無論是數(shù)量、收視率還是熱度，都開始井噴。然而與之成反比的，卻是這些劇的口碑（《甄嬛傳》除外）：《武媚娘傳奇》豆瓣評分5.2、《錦繡未央》豆瓣評分4.8、《花千骨》豆瓣評分5.9、《羋月傳》豆瓣評分5.2。與這些不超過6分的劇相比，《女醫(yī)明妃傳》豆瓣評分6.1和《三生三世十里桃花》6.4的分數(shù)已經(jīng)算很高了，可見該題材背后的痛點與弊端非常明顯。如何創(chuàng)新、沖破藩籬也成了當下“大女主”的當務之急。

想象力匱乏？“大女主”人設(shè)重復嚴重

曾有業(yè)內(nèi)人士指出，當下是一個消費“女性向”的時代。女性已經(jīng)成為文化工業(yè)最大的消費群體，因此以滿足女性情感體驗、心理訴求為主的文化產(chǎn)品大量出現(xiàn)也不足為奇。不同于瑪麗蘇、傻白甜的偶像劇，大女主戲中的女主角更加獨立、自主、自強。一路上的打怪升級和成長，不同于傳統(tǒng)言情劇的女主角“生下來就是為了談戀愛”，具有了一種戲劇審美上的新鮮感和爽感，也讓女性意識越發(fā)覺醒的年輕觀眾有了代入感。“大女主戲”進步的地方在于，將女性設(shè)定在與男性平等甚至高于男性的層面上，一定程度上迎合了現(xiàn)代女性追求進步獨立的“女權(quán)”思想，充當了現(xiàn)代女性的精神慰藉。

但其實觀察時下熱播的“大女主戲”，我們可以發(fā)現(xiàn)，這些劇的劇情也不過是瑪麗蘇言情套路的加強版。所謂的“巾幗英雄”“女性傳奇”不過是在傳統(tǒng)的言情小說的架構(gòu)上為女主角加上了性格堅韌和某方面天賦異稟的神奇設(shè)定。

大女主戲的意義原本是給觀眾呈現(xiàn)出全新的、與眾不同的女性形象，它真的做到了嗎？有人總結(jié)了幾點“大女主劇”的共同特征，這些也基本上成了“大女主劇”的標配：

出身：爹不疼娘不愛！不是霸星就是災星。

劇情：所有男人都愛我，所有女人都害我。

發(fā)展：前期單純不做作，后期一路開掛。

情感：不愛江山愛美人！三個男人是標配。

結(jié)局：昔日仇人終失勢！帶著幼子去登基。

元素：傳奇、亂世、復仇、宮斗、平天下。

我們驚奇地發(fā)現(xiàn)，不論是楚喬、甄嬛、羋月或其他所有灰姑娘的經(jīng)歷、成長、品格、愛情幾乎是一模一樣的。

從劇情上來講，“大女主”的故事是比之瑪麗蘇情節(jié)增添了權(quán)謀與智斗，使得情節(jié)更為精彩，主題更為深刻。但大女主劇，不應該僅僅是女主受難史、愛情史，而是女主在種種困難與挫折的洗禮中經(jīng)歷華麗的蛻變，認識自我、找回自我的歷程，它是女性的成長史和精神獨立史。這種成長和“女權(quán)”的意義，才是大女主戲拼命想要附會上去的關(guān)建，因為這直接關(guān)系著它是真正的女性成長大戲，還是只是一場瑪麗蘇的鬧劇。然而這最關(guān)鍵的一部分在最后卻往往成了可有可無的調(diào)料。

無論是之前的《甄嬛傳》《羋月傳》，還是后來的《錦繡未央》《大唐榮耀》，這些古裝劇都將女性成長環(huán)境設(shè)置在宮廷中。女主角一開始往往是傻白甜式的人物，她單純、善良、不諳世事，可是在見證了宮廷內(nèi)斗的血雨腥風，以及經(jīng)歷了小人一次又一次的迫害之后，她們終于不斷成長，變得心思縝密、善于權(quán)謀，個性上也更為強勢、腹黑。

大女主們希望的是最終能主宰命運和獲得自由。如《羋月傳》中，后宮生活的殘酷和血腥令羋月心生厭倦，她想主宰自己的命運，不想像后宮嬪妃那樣一生圍繞一個男人轉(zhuǎn)、為他爭風吃醋。她的向往和欲望是這后宮四角墻壁外的天空和自由自在，是做一個普普通通的女人。

表面上，這些女性的確是“成長”了。可如果我們細究女性的成長過程，就會遺憾地發(fā)現(xiàn)，男性依舊是她們唯一的解藥。女主在男主的精心栽培下，往著更好的方向成長，最后和男主并肩。不論是《羋月傳》中的秦王和義渠王，還是《錦繡未央》中的拓跋浚和李敏德，除卻男主，女主身邊總會環(huán)繞著各色各樣出類拔萃的男子。

這些男子，不計回報地付出，搭橋鋪路，甘當綠葉，甚至不求女主喜歡自己。女主的成功，離不開這些優(yōu)質(zhì)“備胎”的無私奉獻。作為女性政治人物，她們的成長之路離不開男性特權(quán)階層的教誨和庇佑。簡單來說，大女主劇所定義的女性成功無非是贏得優(yōu)秀的男性伴侶，獲得至高的權(quán)力或是開啟家族的榮耀，而不是一名女性自我意識的覺醒，并在一次又一次的危機中習得韜略與眼光、勇敢與智謀、氣勢與格局。

總而言之，從《羋月傳》到《楚喬傳》，大女主戲?qū)ε詮娬叩南胂?，依舊相對貧乏。

“大女主”的格局可以更大，創(chuàng)新已經(jīng)勢在必行

只要梳理近幾年熱播的和已經(jīng)籌拍的大女主戲我們就會發(fā)現(xiàn)，其劇本絕大部分來源于網(wǎng)絡熱文。登錄到晉江小說網(wǎng)或是瀟湘書院等大型文學網(wǎng)站，專門為女性設(shè)置的首頁推薦上幾乎是清一色的“大女主”題材小說。2015年開始的IP改編熱讓影視投資方找準了這塊金地，多家影視公司不惜花費重金買下多部網(wǎng)絡小說或某個作者的全部作品版權(quán)，原因無他，這些網(wǎng)絡小說的超高熱度已經(jīng)證明了市場的選擇和觀眾的喜好，用經(jīng)過一輪市場試驗的作品進行劇本改編，幾乎可以預見這些網(wǎng)絡IP改編劇未播先熱的大好市場前景。

大女主劇的套路已經(jīng)有了市場上的成功經(jīng)驗可循，想要創(chuàng)新則需要承擔很大的風險，而操控動輒上億的大項目，規(guī)避風險已經(jīng)成為影視公司或制作人首要考慮的事。從創(chuàng)作上來說，固定的套路也讓編劇和制作方省時省力，相似的劇情和橋段，換一個女主角就能誕生一部“大劇”，制作方往往選擇走捷徑跟風。但是，無數(shù)的經(jīng)驗告訴我們，當同一種題材扎堆，往往會只剩尸骸，掀開大女主題材虛掩的天花板勢在必行。

讓我們看一看誕生于2009年的律政類劇集《傲骨賢妻》。

故事的主角是畢業(yè)于喬治城大學法律系的Alicia Florrick。13年前，Alicia放棄了自己前途光明的律師職業(yè)而成為了一名家庭主婦，全心全意輔佐丈夫Peter Florrick的政治仕途。但身為伊利諾伊州檢察長的Peter卻卷入了召妓丑聞并鋃鐺入獄。為了生計和一雙兒女的前程，Alicia不得不回到法律界，和比自己小十幾二十歲的后輩們在同一起跑線上重新出發(fā)?？恐?jīng)的追求者勉強獲得一份工作，縱然天資、才情、干勁一樣不輸，但還是經(jīng)過了殺人不見血的辦公室斗爭，只能在角落里哭，哭完后接著工作，才有了最后的蛻變。

在劇中，我們見證了主角Alicia在職場和私人生活中的雙向成長：她不僅從實習生熬到了合伙人，更建立起了屬于自己的事務所。另一方面，她也不斷在被別人背叛和背叛別人中學會了直面自己的內(nèi)心與欲望。

這不是一部女主如何復仇黑化一路成就霸業(yè)的傳統(tǒng)故事。在本劇編劇們的巧思之下，我們看到的是一部關(guān)于成年人是如何在一個充滿規(guī)則的世界中平衡程序正義和結(jié)果正義，處處充滿輪回和矛盾的成人寓言。

Alicia幾乎就是個平常人，不是女王也不是女魔頭，她只比平常人強大一點點，但也是正因為如此這些努力才格外動人。我們陪著她一起驚心動魄，每次以為走到死胡同，卻又柳暗花明。該劇最后一幕，Alicia失去了婚姻、失去了家庭、失去了愛人，甚至失去了朋友，如同她當年開始時那樣，一無所有。只是，如今的她，不再不知所措。她只是在一剎那的啜泣之后，抬起了頭，整理好衣衫，傲然、體面地推開另一扇門走了進去，因為那里還有生活在等她。

這難道不是大女主戲的精髓嗎？當各個朝代的女強人都被搬上了熒幕，后妃的故事講完，女商人、女將軍也都已成為備選，我們才真正地意識到，外在的強大只是華麗的背景，內(nèi)在的強大才是大女主戲真正的精魂。既然開掛的瑪麗蘇女主遭人唾棄，那么是否可以嘗試塑造精神獨立、有自我人格、真正能讓人尊敬喜歡的女主角人設(shè)？既然套路化的情節(jié)已經(jīng)讓觀眾看膩，那么在情節(jié)鋪陳上，能否從觀眾意想不到的角度出發(fā)？既然大女主劇里的感情總是來得毫無道理又特別死心塌地，是否可以嘗試相愛相殺、標新立異的感情呢？

大女主戲不光能帶給觀眾情感爽點，其實也可以格局更大，女主的人生絕不是只能圍繞著男人與情愛打轉(zhuǎn)，奮斗的目標也不能只在宅門與后宮里，有著更高抱負與視野的女性古往今來比比皆是，她們的意志力和格局，完全值得深挖和特寫。這才是大女主劇擺脫窠臼的必經(jīng)之路。endprint