“大女主戲”撐起國產(chǎn)劇的半邊天？

Anne

周迅、霍建華接演《如懿傳》再次引爆演員片酬關(guān)注度；《蔓蔓青蘿》葉青手撕姚笛；《鳳囚凰》臨陣換女主；章子怡搭檔張震出演《帝王業(yè)》；《楚喬傳》《醉玲瓏》燃爆暑期檔……這一年，有關(guān)“大女主戲”的消息似乎從未停止過?！墩鐙謧鳌贰读d月傳》《錦繡未央》等劇讓大女主市場持續(xù)發(fā)熱，《如懿傳》《贏天下》《那年花開月正圓》等劇未播先火。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2017“大女主戲”的儲(chǔ)備量已達(dá)上百部，“大女主”用她們妥妥的吸睛力撐起了國產(chǎn)劇的半邊天。

什么是大女主？只有“瑪麗蘇”當(dāng)然不行

仔細(xì)想來，“大女主戲”的反義詞，不是“小女主戲”，也不是“大女配戲”，說是“大男主戲”也并不全面。那么究竟要如何定義“大女主戲”，目前業(yè)內(nèi)也沒有準(zhǔn)確定義。從劇本上來看，“大女主戲”多為網(wǎng)絡(luò)小說改編的大熱IP，具有一定的“群眾基礎(chǔ)”；從劇情上講，“大女主戲”通常以女性視角貫穿始終，融入宮斗、宅斗等元素，或是改編歷史人物、或是架空時(shí)空，著重描寫女性傳奇勵(lì)志的一生?？傊?，“大女主戲”不光是指女主角的名字放在男主角的前面，更重要的：還是人設(shè)。在這些劇目中，女主角憑借著一顆強(qiáng)大的內(nèi)心，能力挽狂瀾拯救王朝，也能舞文弄墨奔赴沙場，更能氣度不凡奮戰(zhàn)職場……

值得注意的是，隨著“大女主戲”的進(jìn)一步成熟，《翻譯官》《談判官》等現(xiàn)代職場劇也開始以女性角色為主要人物，可以看作“大女主戲”的延展與開拓。但就拿前不久熱播的《我的前半生》來說，中年失婚的全職太太羅子君，如果不是賀涵無微不至的關(guān)懷和幫助，她不可能迅速強(qiáng)大起來。這部劇也道出了“大女主戲”不得不說的真相：時(shí)下流行的許多“大女主戲”都有“超級(jí)男友”“霸道總裁”的加持，在他們的保護(hù)下才能一路綠燈，這也就削弱了大女主戲的精神立意。有人將此歸結(jié)為：披著“大女主戲”的外衣贏得流量，但內(nèi)核還是換了馬甲的瑪麗蘇。

其實(shí)，在“大女主戲”一詞還未泛濫的時(shí)代，以女性為主的經(jīng)典電視劇并不少，比如《一代女皇武則天》《孝莊秘史》《大明宮詞》等，作品以精彩的劇情和角色塑造給觀眾留下了深刻印象。另外，早期的TVB職場劇，也留下了很多大女主戲的經(jīng)典。比如，《壹號(hào)皇庭》里的丁柔、唐毓文這樣的“女大檢察官”，方家琪、程若暉這樣的“女大律師”，《陀槍師姐》中陳三元和朱素娥這樣的“陀槍女警”。上述作品中的女主角不以贏得男主角的愛情為目標(biāo)，她們有自己的獨(dú)立人格和行為方式。即使喜歡她們的男主不在了，她們依然能推動(dòng)劇情發(fā)展。

是誰在演“大女主戲”？演員開拓后繼乏力

武則天作為中國歷史上女權(quán)的絕對(duì)代表人物，是最早被搬上熒屏的大女主。馮寶寶、潘迎紫、斯琴高娃、潘虹等不下十位女明星演繹過這一角色?！拔鋭t天專業(yè)戶”劉曉慶一人就于1994、2006、2011先后出演過三次女皇。此后，楊貴妃、陰麗華、班淑、孝莊、羋八子等歷史上的人物頻頻被搬上熒屏。這些名太后、名貴妃的故事失去改編空間后，2017年的“大女主戲”有了不一樣的色彩。范冰冰的《贏天下》、孫儷的《那年花開月正圓》講述秦、清兩代女首富的故事，馬思純的《將軍在上》講的是一位八面威風(fēng)的女將，一系列創(chuàng)新也說明大女主戲正在尋找著新的出路。

與題材不斷開拓相對(duì)應(yīng)的是，大女主的演員也越來越難找了。前些年，《美人心計(jì)》《傾世皇妃》《大理公主》等讓林心如成為瑪麗蘇代言人。然而，對(duì)于這位“大女主”，觀眾已經(jīng)產(chǎn)生了審美疲勞?！墩鐙謧鳌贰读d月傳》后，孫儷無疑成為這類題材的最佳人選。即將播出的《那年花開月正圓》，她將挑戰(zhàn)清末山西女首富，故事背景從后宮搬到了民間。此外，范冰冰、周迅、倪妮等電影咖的回潮也成為大女主的一股中堅(jiān)力量。

另一方面，趙麗穎、唐嫣、劉詩詩、楊冪、景甜等靠古裝劇起家的小花旦，也是市場的大熱人選?！冻虃鳌肥钇跈n一枝獨(dú)秀、《扶搖皇后》楊冪搭檔阮經(jīng)天、《錦繡未央》低口碑高收視、《醉玲瓏》堪稱流量擔(dān)當(dāng)……空有以上幾種類型的女演員是無法滿足強(qiáng)大的市場需求的，馬思純、陳喬恩、楊紫、迪麗熱巴等，都被拉進(jìn)了這股“女主潮”。但這一梯隊(duì)中，一些女演員以演都市劇、偶像劇見長，主演這類題材就多少有些生拉硬拽的意思了。

“大女主戲”的進(jìn)階

人物設(shè)定遇瓶頸、古裝限額難播出、情節(jié)設(shè)定有套路，諸多大女主戲播出后，其中的問題也逐漸暴露。對(duì)于其未來發(fā)展趨勢，這股女主熱一時(shí)半會(huì)并不會(huì)消退。首先一個(gè)原因便在于，電視機(jī)前的觀眾都是媽媽級(jí)別的，一些年輕女觀眾也很喜歡這類劇，這也是中國電視劇的一大特色。另外，類似電視劇也滿足了女性觀眾的集體意淫，大家日常生活中壓力很大，很多事情實(shí)現(xiàn)不了，但像《錦繡未央》這種一路升級(jí)打怪、帥哥環(huán)繞的情節(jié)能滿足她們的想象。

除此之外，現(xiàn)在的影視劇市場上很多“大女主戲”故事內(nèi)涵不斷縮水，劇集長度卻不斷灌水。此外，“演員大過一切”，制作方啟用小鮮肉、小鮮花來賺網(wǎng)絡(luò)流量，編劇的手段也不那么高明，以套路化、簡單化的模式投機(jī)取巧。而“大女主戲”能讓女主角有更多的發(fā)揮空間，很多女演員自然也想借此一搏，希望能在事業(yè)上再上一個(gè)臺(tái)階。但其實(shí)，“大女主戲”對(duì)演技的要求很高，戲份的集中和矛盾的激烈也就更容易讓女演員置身于觀眾的“放大鏡”之下，演技優(yōu)劣也就一目了然。

總而言之，優(yōu)秀的劇本、考量的細(xì)節(jié)、精致的制作、走心的表演、精神立意的指向，這一切的合力，才能撐得起一部讓觀眾信服的“大女主戲”。endprint