繪畫(huà)類紀(jì)錄片的藝術(shù)手法與價(jià)值意義窺探

劉斐娜

紀(jì)錄片作為綜合藝術(shù)的一種表現(xiàn)形式，它融合了諸如繪畫(huà)、雕塑、音樂(lè)、歷史、攝影、新媒體，以及時(shí)空藝術(shù)、視聽(tīng)藝術(shù)、再現(xiàn)與表現(xiàn)的藝術(shù)等在內(nèi)的多種文化藝術(shù)門類的精髓。在借鑒眾多文化藝術(shù)元素的同時(shí)，貫通出了一種新的藝術(shù)語(yǔ)言，除了傳遞所承載的事實(shí)信息之外，還創(chuàng)造出了豐富的審美屬性，為觀眾帶來(lái)了獨(dú)特的審美感受。本文所論述的繪畫(huà)類紀(jì)錄片是指以繪畫(huà)作品為表現(xiàn)主體，結(jié)合圍繞在作品周圍的畫(huà)家經(jīng)歷、創(chuàng)作過(guò)程、技法、內(nèi)涵，以及畫(huà)作在畫(huà)家所經(jīng)歷的命運(yùn)，對(duì)社會(huì)時(shí)代和后世藝術(shù)傳承產(chǎn)生的意義等內(nèi)容所形成的一種紀(jì)錄片門類。

2011年6月1日，經(jīng)多方奔走促成，分離于360年前的、有“畫(huà)中蘭亭”之稱的傳世名畫(huà)《富春山居圖》前后兩段（前段《剩山圖》收藏于浙江省博物館，后段《無(wú)用師卷》收藏于臺(tái)北故宮博物院）在臺(tái)北故宮博物院第一次成功合璧。鳳凰衛(wèi)視創(chuàng)始人劉長(zhǎng)樂(lè)多年來(lái)一直積極奔走于兩幅畫(huà)卷的合璧事宜，鳳凰衛(wèi)視作為媒體也對(duì)此進(jìn)行了持續(xù)的關(guān)注，全程記錄了這一萬(wàn)眾矚目的兩岸文化交流事件，并制作出專題紀(jì)錄片《六百年畫(huà)里畫(huà)外——富春山居圖合璧傳奇》。這一備具深度、廣度和新聞性的專題紀(jì)錄片，于2012年11月14日榮獲第十六屆兩岸新聞電視專題獎(jiǎng)，并得到評(píng)委會(huì)的高度評(píng)價(jià)。《六百年畫(huà)里畫(huà)外》之所以在播出后廣受好評(píng)，與其鮮明的視聽(tīng)特色、敘事策略以及深遠(yuǎn)的社會(huì)、文獻(xiàn)、藝術(shù)等多層面的價(jià)值意義密切相關(guān)。

一、《六百年畫(huà)里畫(huà)外》的視聽(tīng)特色

“記錄真實(shí)事件”是紀(jì)錄片的基本特性，然而，它又不能僅僅只是停留在記錄上，更多的需要審美層面的意義輸出，一部具有藝術(shù)價(jià)值的紀(jì)錄影片更是如此?！八囆g(shù)開(kāi)始于對(duì)素材的選擇，現(xiàn)實(shí)生活需要經(jīng)過(guò)選擇、裁剪，才能形成一部有藝術(shù)價(jià)值的影片。”[1]紀(jì)錄片的視聽(tīng)藝術(shù)在視覺(jué)上表現(xiàn)在通過(guò)構(gòu)圖和光影所傳達(dá)出的畫(huà)面語(yǔ)言，在聽(tīng)覺(jué)上表現(xiàn)在通過(guò)背景音樂(lè)的選取、內(nèi)涵深厚的解說(shuō)、對(duì)相關(guān)專業(yè)人士的采訪所傳遞出的聲音語(yǔ)言。紀(jì)錄片的這些視聽(tīng)要素，極大地增強(qiáng)了相關(guān)講述內(nèi)容的直觀性和可感性，豐富了影片的藝術(shù)效果。

構(gòu)圖是一部紀(jì)錄片成敗與否的關(guān)鍵性因素，繪畫(huà)類紀(jì)錄片更是如此，影片構(gòu)圖是原畫(huà)作構(gòu)圖的延伸，對(duì)畫(huà)面的選取既能表現(xiàn)出原作的藝術(shù)價(jià)值，而且也能夠凸顯出制作者的創(chuàng)作能力和水準(zhǔn)，以及對(duì)影片全局的把控能力。通過(guò)構(gòu)圖，影片創(chuàng)作者隱秘地傳達(dá)著豐富的思想和情感內(nèi)涵?！读倌戤?huà)里畫(huà)外》開(kāi)頭部分在介紹畫(huà)家黃公望的身世和經(jīng)歷之時(shí)，多采用中景半身像，這一方面是由于影片試圖以相對(duì)具體的形象將以文字記載的抽象畫(huà)面表現(xiàn)出來(lái)，以便觀眾能夠形象化地理解，另一方面是因?yàn)榇藭r(shí)的畫(huà)面內(nèi)容是虛構(gòu)的，不適合采取近景特寫(xiě)表現(xiàn)畫(huà)面的細(xì)節(jié)。在影片對(duì)《富春山居圖》的表現(xiàn)上，就截然不同了，此時(shí)采用的是大全景和特寫(xiě)相結(jié)合的表現(xiàn)方式，全景可以凸顯出這幅山水長(zhǎng)卷在構(gòu)圖上的嚴(yán)謹(jǐn)，謀篇布局的宏闊，而細(xì)節(jié)處可見(jiàn)畫(huà)家細(xì)膩的筆觸，如反復(fù)疊加的墨色所傳達(dá)出的明暗起伏，以及其所蘊(yùn)藏的心境變化。影片對(duì)于光線的不同應(yīng)用同樣會(huì)產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。光影即“借助光線的變換對(duì)事物的色彩、形態(tài)、空間進(jìn)行塑造和描摹，達(dá)到渲染氣氛的效果”。[2]本片的光線多采用柔和的黃色光，與《富春山居圖》所傳達(dá)出的靜謐、超脫、閑適的意境相一致，有助于傳達(dá)畫(huà)作本身的藝術(shù)特色，同時(shí)也增加影片的視覺(jué)美感。

紀(jì)錄片不可缺少的旁白解說(shuō)，在鏡頭畫(huà)面無(wú)法完整、清晰地?cái)⑹龀鋈宋锏某砷L(zhǎng)經(jīng)歷和藝術(shù)作品的創(chuàng)作歷程的時(shí)候，起到重要的補(bǔ)充和升華作用，它不僅能夠用邏輯曉暢的語(yǔ)言將分散的電影畫(huà)面串聯(lián)起來(lái)，而且有助于引導(dǎo)和幫助觀眾理解藝術(shù)作品的內(nèi)涵，繪畫(huà)類紀(jì)錄片更是如此。繪畫(huà)本身的專業(yè)性讓普通觀眾在觀看時(shí)會(huì)產(chǎn)生陌生感和不解感，恰到好處的解說(shuō)則使他們得以解惑，獲得更深刻的領(lǐng)悟?！读倌戤?huà)里畫(huà)外》的解說(shuō)詞勾勒起了黃公望的坎坷經(jīng)歷與他歸隱道教之間的關(guān)聯(lián)，進(jìn)而引出黃公望對(duì)人與自然和諧圓融的推崇與《富春山居圖》創(chuàng)作之間的相互包含和印證。除了解說(shuō)之外，同期聲也能夠很有效地幫助觀眾獲得更多有關(guān)影片主體和主題的信息，在這部影片中多采用的形式是采訪。“采訪是對(duì)某個(gè)問(wèn)題或某種現(xiàn)象有針對(duì)性地獲取可靠資料的有效途徑，它作為藝術(shù)類紀(jì)錄片的一種重要表現(xiàn)手法，通常采用與藝術(shù)領(lǐng)域的專業(yè)人士直接對(duì)話的方式來(lái)表達(dá)某種觀點(diǎn)，凸顯了紀(jì)錄片的客觀性?！盵3]片中所采訪的皆為相關(guān)領(lǐng)域的專業(yè)人員，有數(shù)位來(lái)自兩岸故宮博物院的研究員，藝術(shù)高校的教授，也有美學(xué)家蔣勛，還有文學(xué)家余秋雨，以及集歷史學(xué)家、時(shí)評(píng)家、思想家等角色于一身的李敖先生，邀請(qǐng)他們對(duì)《富春山居圖》以及合璧事宜進(jìn)行評(píng)介。從不同類型的采訪對(duì)象的選擇上，不難看出作品本身和合璧事件在美術(shù)學(xué)、美學(xué)、文學(xué)、收藏學(xué)、歷史學(xué)、社會(huì)學(xué)等諸多方面所具有的深遠(yuǎn)價(jià)值。

二、 《六百年畫(huà)里畫(huà)外》的敘事策略

不同類型的影片會(huì)采取不同的敘事策略講述故事，給觀眾帶來(lái)的觀影感受也截然不同。繪畫(huà)類紀(jì)錄片的敘事策略有其特有的方式，本節(jié)主要從《六百年畫(huà)里畫(huà)外》的敘事視角、敘事結(jié)構(gòu)和敘事內(nèi)容三個(gè)方面對(duì)這部影片的敘事策略進(jìn)行分析和論述。

敘事視角是指出于敘述者特有的需要和角度，講述故事時(shí)說(shuō)采用的表現(xiàn)方式，以期傳達(dá)出特定的情感內(nèi)涵。繪畫(huà)類紀(jì)錄片一般采用影片創(chuàng)作者的視角，將自己對(duì)于畫(huà)家、畫(huà)作的看法和評(píng)點(diǎn)融合進(jìn)解說(shuō)詞中，對(duì)故事展開(kāi)講述，以引導(dǎo)觀眾跟著他的視角來(lái)對(duì)藝術(shù)作品展開(kāi)解讀。在《六百年畫(huà)里畫(huà)外》里，主講人從黃公望的生平講起，重點(diǎn)提到歸隱全真教對(duì)于黃公望性情和藝術(shù)風(fēng)格的影響，再轉(zhuǎn)至對(duì)畫(huà)作內(nèi)容的介紹和評(píng)點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)《富春山居圖》并非是對(duì)富春山水實(shí)景的臨摹，而是畫(huà)家心中的風(fēng)景的展現(xiàn)，讓觀眾在不知不覺(jué)中沉浸在黃公望的藝術(shù)世界，品味起他與世無(wú)爭(zhēng)的灑脫境界。

敘事結(jié)構(gòu)是指“對(duì)人物生活故事中一系列事件的選擇，這種選擇將事件組合成一個(gè)具有戰(zhàn)略意義的序列，以激發(fā)特定而具體的情感，并表達(dá)一種特定而具體的人生觀?！盵4]敘事結(jié)構(gòu)是敘事的基礎(chǔ)和骨架，不同于劇情片重情節(jié)的因果連貫性，紀(jì)錄片的敘事結(jié)構(gòu)主要為圍繞著敘事主題的并列式方式?！读倌戤?huà)里畫(huà)外》的敘事主題為“富春山居圖合璧事件所帶來(lái)的巨大意義”，所以它的所有內(nèi)容都是圍繞著這個(gè)主題展開(kāi)的。開(kāi)篇以對(duì)富春江畔風(fēng)景的描繪引出影片的主角《富春山居圖》，隨后以時(shí)間順序介紹畫(huà)家黃公望的生平，著重點(diǎn)明他在仕途上受挫后看破紅塵，拋棄名利而歸隱山林，這一經(jīng)歷對(duì)于《富春山居圖》的創(chuàng)作具有決定性的意義。影片在介紹完畫(huà)作內(nèi)容后，并沒(méi)有就此結(jié)束，而是對(duì)它之后的坎坷命運(yùn)進(jìn)行了大篇幅的講述，從不慎丟失到不幸遭遇焚燒，被搶救出殘骸后幾經(jīng)修補(bǔ)，在各藏家手中的愛(ài)不釋手和輾轉(zhuǎn)等等，從正面和側(cè)面都竭力表現(xiàn)出這幅畫(huà)極高的藝術(shù)價(jià)值，從而使人產(chǎn)生出對(duì)此畫(huà)的長(zhǎng)期分隔兩地一事的深切惋惜。以上安排為突出影片主題埋下層層伏筆，最終都是為了表達(dá)畫(huà)作能夠合璧展出，是跨越政界、文化界等多方人士數(shù)年的期待，擁有巨大的社會(huì)影響和文化價(jià)值。

紀(jì)錄片的敘事內(nèi)容作為主體部分，是影片得以完成的血肉，它同時(shí)也是創(chuàng)作者意圖和心境的最直接表達(dá)?！读倌戤?huà)里畫(huà)外》在主題的選擇上面，是為最終的合璧事件造勢(shì)。影片帶領(lǐng)觀眾們了解了畫(huà)家黃公望的人生，走進(jìn)了他的精神特質(zhì)和內(nèi)心世界，是為了幫助他們了解畫(huà)作的價(jià)值和合璧事件的意義。在人物的塑造方面，繪畫(huà)類的紀(jì)錄片不如人物類紀(jì)錄片的著墨多，更側(cè)重于對(duì)作品藝術(shù)價(jià)值的展現(xiàn)。《六百年畫(huà)里畫(huà)外》的2/3篇幅都圍繞在《富春山居圖》的相關(guān)講述中，對(duì)畫(huà)家生平的介紹是為了突出作品的價(jià)值而存在的。在故事展開(kāi)方式的設(shè)置上，《六百年畫(huà)里畫(huà)外》既堅(jiān)守了紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)非虛構(gòu)原則，又糅合進(jìn)了觀眾更易接受的故事化講述，值得同類型其他影片的借鑒。

三、《六百年畫(huà)里畫(huà)外》的價(jià)值意義

通常來(lái)說(shuō)，紀(jì)錄片的影響層面、范圍和深度與其表現(xiàn)的內(nèi)容有著直接的聯(lián)系，不同風(fēng)格和類型的紀(jì)錄片有各自不同的價(jià)值取向和意義。繪畫(huà)類紀(jì)錄片的價(jià)值意義主要表現(xiàn)在對(duì)繪畫(huà)作品藝術(shù)價(jià)值的解讀，這種解讀本身也具有相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)價(jià)值，影片所具有的文獻(xiàn)價(jià)值，以及影片在傳播過(guò)程中所產(chǎn)生的社會(huì)價(jià)值。由于畫(huà)作本身具有較高的藝術(shù)價(jià)值，通過(guò)影片的解說(shuō)詞和對(duì)專業(yè)人士的采訪可以幫助觀眾理解。除此之外，其獨(dú)特的敘事形式也是影片藝術(shù)價(jià)值的重要組成部分?！读倌戤?huà)里畫(huà)外》將制作者對(duì)于這幅堪稱“神品”的畫(huà)作的理解，二者交相輝映，令觀眾在賞心悅目的同時(shí)，更為接近黃公望的內(nèi)心世界。而紀(jì)錄片的文獻(xiàn)價(jià)值，通過(guò)作品對(duì)歷史事件的還原度上，還原度越高，就越具有文獻(xiàn)參考價(jià)值?！读倌戤?huà)里畫(huà)外》的制作團(tuán)隊(duì)到臺(tái)北故宮博物院搜集了大量的文獻(xiàn)資料，反復(fù)閱讀和理解，不僅將其通讀，更是將其讀通，力求表述的嚴(yán)謹(jǐn)和真實(shí)。“紀(jì)錄片是文化折扣率最低的，用紀(jì)錄片作為對(duì)外傳播的載體應(yīng)該是最聰慧的選擇。一部好的記錄片就是國(guó)家的一張名片?！盵5]《六百年畫(huà)里畫(huà)外》借由《富春山居圖》的合璧一事傳遞出海峽兩岸各界人士對(duì)祖國(guó)統(tǒng)一的企盼，對(duì)于推動(dòng)海峽兩岸的合作和交流具有積極的影響?！读倌戤?huà)里畫(huà)外》所取得的殊榮與它豐富的價(jià)值意義息息相關(guān)，而之所以能有如此高質(zhì)量的紀(jì)錄片出現(xiàn)，離不開(kāi)幕后工作人員的全力付出。這部影片的制作人，鳳凰衛(wèi)視臺(tái)北站站長(zhǎng)蘇靜芬在談及紀(jì)錄片制作時(shí)說(shuō)道：“每一部紀(jì)錄片的制作過(guò)程，都是充滿挑戰(zhàn)、痛苦、掙扎的過(guò)程，在浩瀚的歷史長(zhǎng)軸里，拼命尋找事實(shí)的真相，還要以吸引人的筆觸及畫(huà)面呈現(xiàn)，每完成一部紀(jì)錄片，總像失去了半條命，但又像中毒上癮般，忍不住再投入下一部紀(jì)錄片?！毕嘈胚@是每一位追求品質(zhì)的紀(jì)錄片制作人共同的心聲。

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