論陶瓷球體關(guān)節(jié)人物人偶雕塑的應(yīng)用與發(fā)展

球體關(guān)節(jié)人形，起源于歐洲，泛指各種擁有球形關(guān)節(jié)的可動(dòng)人偶。

球體關(guān)節(jié)人形出身自卡托維茲的超現(xiàn)實(shí)藝術(shù)，創(chuàng)作者漢斯貝爾默是制作此類人偶的先鋒，他在1930年早期遇到了三件事，一是與美麗的少女表妹相遇，二是參加演出歌劇《霍夫曼的故事》（其中有一段人類愛上機(jī)器人的悲?。┑谌戮褪鞘盏揭缓型陼r(shí)代的舊玩具這三件事。加上一具16世紀(jì)木制人偶的啟發(fā)，他在1934年制作了一具以球體裝置作為關(guān)節(jié)的木制人偶，并將此作品拍攝成照片并進(jìn)行發(fā)表，引起了社會(huì)的極大關(guān)注。不論是這個(gè)人偶的關(guān)節(jié)原理或是人們對(duì)人偶的態(tài)度，對(duì)日后歐洲乃至東南亞地區(qū)的人形藝術(shù)都有著深遠(yuǎn)的影響。

日本從歐洲學(xué)習(xí)了關(guān)節(jié)原理，開始制作球體，關(guān)節(jié)人形早期都是由手工制作，價(jià)格昂貴，1998年起日本“造型村”公司開始使用價(jià)格比較低廉的聚氨基甲酸乙酯樹脂為材料，進(jìn)行量產(chǎn)。產(chǎn)品命名為：super dollfie.也就是市面上常見的SD娃娃球形關(guān)節(jié)人偶。帶動(dòng)了收藏人形的風(fēng)潮，而后韓國、香港、中國內(nèi)地等地開始有玩具廠商投入生產(chǎn)此類人形的行列。隨著收藏風(fēng)潮的興盛，球體關(guān)節(jié)人形逐漸成為流行文化的一部分，且頻繁的出現(xiàn)在許多的影視作品中，例如在2004年上映的日本動(dòng)畫電影《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)2》里便是以球形關(guān)節(jié)人形為題材，其導(dǎo)演押井守亦為紀(jì)念動(dòng)畫電影的上映，特于東京舉辦了球體關(guān)節(jié)人形的展覽。而同年于韓國上映的恐怖展《人形師》則反映了部分人類對(duì)于球體關(guān)節(jié)人形這類具有似人程度實(shí)體的恐懼感。關(guān)節(jié)人形的愛好者漸漸形成一個(gè)獨(dú)立的社群，在2006年，時(shí)裝設(shè)計(jì)公司Dollheart舉辦了兩岸三地的第一個(gè)單以球體關(guān)節(jié)人形為題材展覽。

而現(xiàn)今球體關(guān)節(jié)人形除了個(gè)人收藏之外，也在實(shí)務(wù)方面得以運(yùn)用，一直活躍于設(shè)計(jì)界，因人形的姿態(tài)變化豐富，加上普遍關(guān)節(jié)皆可替換的緣故，因此適合繪畫，發(fā)型，服裝或彩妝等需講究美觀與形象的藝術(shù)領(lǐng)域，不過由于價(jià)格昂貴，所以通常都是作為高級(jí)設(shè)計(jì)師的私人運(yùn)用，不易于公開場合中看到。

Marina Bychkova是BJD娃娃界骨灰級(jí)藝術(shù)家俄羅斯人偶雕塑制作藝術(shù)家。1982年她出生在俄羅斯西南西伯利亞，1997年到加拿大念設(shè)計(jì)類藝術(shù)學(xué)校，學(xué)過金屬加工2002年開始做人偶，后來以此為生，現(xiàn)在生活在加拿大。

Marina Bychkova是一個(gè)了不起的藝術(shù)家，她同時(shí)是玩具設(shè)計(jì)師，電焊工，發(fā)型，紋身，服裝設(shè)計(jì)師，一次偶然的機(jī)會(huì)在網(wǎng)上看到了她的作品，頓時(shí)讓我吃驚不小，作品讓人看了竟然有毛骨悚然的感覺，過于逼真的形象，就連眼神都好像能洞察一切。加上她華麗的服飾，精美的飾品。讓人看過后便不能忘懷。

這種憂郁的眼神，華麗的衣服，可動(dòng)的形態(tài)使我為之震撼，也為之著迷的。這樣的作品，這樣的藝術(shù)形式是在我的藝術(shù)領(lǐng)域里可以說是空白的，因?yàn)槲覐男【桶萏旖颉澳嗳藦垺睂W(xué)習(xí)泥塑技藝，后一直從事雕塑創(chuàng)作，至今一直在景德鎮(zhèn)創(chuàng)作我的陶瓷漫塑藝術(shù)，這期間已有幾十年的時(shí)間了。這幾十年里，我一直在做創(chuàng)新和融合。在接觸雕塑之前，我是一個(gè)對(duì)漫畫很著迷的孩子，準(zhǔn)時(shí)準(zhǔn)點(diǎn)的去參加由天津的《天津日?qǐng)?bào)》社里舉行的漫畫講座。主要講師有華君武、方成、畢克官、馬三立等，這些漫畫界和喜劇界的泰斗為漫畫愛好者們主要講解漫畫創(chuàng)作上的要點(diǎn)和難點(diǎn)，還有什么是幽默、什么是夸張，什么樣的漫畫才叫做藝術(shù)，怎樣的創(chuàng)作才能令讀者回味無窮。雖然這些講座的時(shí)間已經(jīng)久遠(yuǎn)，但這些知識(shí)對(duì)我日后的創(chuàng)作起到了很深遠(yuǎn)的影響。

雕塑和漫畫是我一直沒有放下的藝術(shù)領(lǐng)域，我一直在將這兩種不同的藝術(shù)手法進(jìn)行融合。其實(shí)中國漫塑的歷史很久遠(yuǎn)，1957年出土的擊鼓說唱俑就很好的體現(xiàn)了漫塑給人們帶來的快樂和愉悅。

漫塑是把幽默漫畫的兩維轉(zhuǎn)變成三維的藝術(shù)形式，把寫實(shí)人物轉(zhuǎn)變成漫畫人物，將人物刻畫的更幽默、夸張，使其人物性格更加突出。通過他的內(nèi)心活動(dòng)、性格、人性的虛實(shí)等方面去研究雕塑對(duì)象，使其在似與不似之間，丑中帶美的藝術(shù)形態(tài)。

當(dāng)然要想創(chuàng)作出完美的漫塑作品，不僅要有漫畫的功底還需要有扎實(shí)的雕塑基礎(chǔ)。我創(chuàng)作的陶瓷漫塑在技法和創(chuàng)新上都是有難度的。陶瓷的難度在于成型難，在于顏色的把握難度大，和作品整體的完整度難控制。這期間需要不斷的研究和創(chuàng)新，作品既要表現(xiàn)出漫塑的夸張、生動(dòng)和詼諧的畫面還要保證作品的完美呈現(xiàn)，對(duì)于陶瓷這種材質(zhì)無疑是困難的。

當(dāng)在我看過了俄羅斯BJD娃娃，讓我很驚訝的是它關(guān)節(jié)的活動(dòng)和人物表情的真實(shí)性，這樣的藝術(shù)手法都是我沒有涉及到的。從2015年就開始研究陶瓷關(guān)節(jié)人物雕塑，我覺得藝術(shù)不論是以哪種形式表現(xiàn)，只要是能表達(dá)藝術(shù)家思想理念，就是成功的作品了。

關(guān)節(jié)娃娃在制作上是很有難點(diǎn)的，球形關(guān)節(jié)的大小、位置都直接影響著人物的整體美觀和人物的協(xié)調(diào)性。而我主要研究的方向是陶瓷球形關(guān)節(jié)娃娃的制作。上面我也有提到，用陶瓷這種藝術(shù)形式來表達(dá)雕塑本身就很有難度，當(dāng)我開始想研究球形關(guān)節(jié)娃娃的時(shí)候，尤其是用陶瓷來表現(xiàn)他的時(shí)候，我也會(huì)有所猶豫，也會(huì)有所擔(dān)心。但是在這些困難面前，生動(dòng)逼真的關(guān)節(jié)娃娃，她通過眼神、表情所傳遞出來的感覺都深深的吸引著我。這些困難也就拋之腦后了。

我研究的關(guān)節(jié)娃娃也只是他的形態(tài)，他的技術(shù)。而造型上和人物的刻畫上，我完全進(jìn)行了改變，在人物造型上我加入我自己的藝術(shù)風(fēng)格。我將我最擅長的漫塑形式加載在人物上，這也完全顛覆了球形關(guān)節(jié)娃娃在人們思想中固有的模式。我想要我的關(guān)節(jié)娃娃更生動(dòng)、更夸張、更具性格化、更平民化也更生活化，要讓我的關(guān)節(jié)娃娃有自己的思想，我要把我的藝術(shù)思想加進(jìn)去使人物更充實(shí)。

我所研究的陶瓷球形關(guān)節(jié)娃娃，難度很大，難點(diǎn)很多。首先球形關(guān)節(jié)處，如果關(guān)節(jié)過大會(huì)直接影響整體人物的線條美觀程度，另外關(guān)節(jié)的鏈接處如不能完全吻合，也會(huì)影響到后期的安裝效果使之人物沒有很好的平衡力。相反關(guān)節(jié)過小又會(huì)直接影響關(guān)節(jié)的活動(dòng)范圍。這里面最大的難度還是材料上的問題。因?yàn)槲疫x擇了最難控制的陶瓷作為娃娃的設(shè)計(jì)材料。陶瓷的制作是很復(fù)雜的。endprint

首先在陶瓷創(chuàng)作中第一步即是利用泥料進(jìn)行最初的泥稿創(chuàng)作。這也是整個(gè)過程中最重要的環(huán)節(jié)。由于瓷泥的特殊性，在動(dòng)作、表情的刻畫上就顯得尤為重要了，過于夸張就會(huì)導(dǎo)致燒出的作品開裂、變形。因?yàn)樘沾傻奶厥庑裕粌H僅是泥稿的創(chuàng)作，還有經(jīng)過后面的很多的步驟。這就需要一定的經(jīng)驗(yàn)和對(duì)陶瓷深刻的了解了。

泥稿的創(chuàng)作完成后并不能直接進(jìn)行燒制，我們需要把泥稿進(jìn)行翻模的制作，要將作品制作成模具后再印坯處理才能完成一件成熟的作品。翻模的制作是雕塑的一個(gè)難點(diǎn)，印坯也是很關(guān)鍵的一步，模具制作的再好，印坯不均勻也是沒有用的。印坯要均勻，薄厚一致。泥坯的晾干也是需要很漫長過程的，泥坯晾干過程需要陰干而不能太急于求成了。暴曬或是借助了一些吹風(fēng)的工具，都會(huì)直接導(dǎo)致泥坯的干裂，以至于無法修復(fù)的地步，所以這個(gè)過程需要耐心的等待。

以上的每一個(gè)步驟都需要我們足夠的耐心和扎實(shí)的經(jīng)驗(yàn)。即便這些都做的已經(jīng)非常好了，但還是免不了燒制的完成品會(huì)變形、會(huì)開裂、會(huì)收縮、比例的變化等等問題的出現(xiàn)。所以說制作陶瓷人偶是一次傳統(tǒng)制作工藝與現(xiàn)在設(shè)計(jì)理念的碰撞與挑戰(zhàn)。球形關(guān)節(jié)凹凸的吻合點(diǎn)是最重要的。這需要我在制作前做充足的準(zhǔn)備工作，這樣的前期工作已經(jīng)打破了我以往的工作方法，以往在創(chuàng)作雕塑中，都是會(huì)跟隨我的靈感走，也許靈感來了，半夜也會(huì)起來工作。更多的是對(duì)雕塑的激情。但創(chuàng)作球形關(guān)節(jié)人偶就很不同了，它需要做足前期的準(zhǔn)備工作，從制圖開始計(jì)算人物的比例，不同的人物比例也是懸殊很大的，妙齡女子、老者、兒童比例都是有很大差距的。這里你需要很了解不同的人體結(jié)構(gòu)與人體解剖學(xué)，我要準(zhǔn)確把握人體的骨骼。

我創(chuàng)作的陶瓷球形關(guān)節(jié)人偶，還有一個(gè)創(chuàng)新的地方就是徹底改變了關(guān)節(jié)中心軸外露的工藝，中心軸外露不是很美觀，我把它隱藏起來，這在陶瓷工藝上也是進(jìn)行了一次不可能的挑戰(zhàn)。雖然這種創(chuàng)新看起來并不起眼，但就這一點(diǎn)就增加了將近90%的破損率。造成這么高破損率的，是我在作品里放置了除瓷泥以外的小部件。做過陶瓷的都知道，陶瓷是需要有很高的嚴(yán)謹(jǐn)性的，我在瓷泥里放置了細(xì)小部件，這無疑是降低了作品的成功率和完整度。但是我做到了這點(diǎn)。這也算是攻克陶瓷創(chuàng)作中的一大難點(diǎn)。

一件完整的陶瓷球形關(guān)節(jié)人偶，除了形態(tài)上的完整，還有最重要的一步，就是身體和面部的上色?？梢哉f上色也是最關(guān)鍵的，不可小視的。想要達(dá)到人物皮膚的質(zhì)感和逼真的效果。就需要不斷的嘗試，不斷的渲染。這樣反反復(fù)復(fù)的不斷渲染大概要十幾次，才會(huì)達(dá)到理想的效果。

想要作品本身更加的生動(dòng)、富有靈性。還需要給人偶設(shè)計(jì)出適合它的服裝、頭飾、首飾、發(fā)色等等，讓它們鮮活、靈動(dòng)起來。這也正說明了創(chuàng)作球形關(guān)節(jié)人偶是一項(xiàng)綜合性的藝術(shù)。所以說一件作品的完成時(shí)間也是很久的，少則一個(gè)月多則三個(gè)月。時(shí)間周期長、制作難度大、還有很多我不能控制的因素在里面。當(dāng)然最后能得到一件完整的作品也是來之不易的，這里面要有經(jīng)驗(yàn)，有創(chuàng)意，重要的是有耐心。失敗了也還要再繼續(xù)。

最后給大家所呈現(xiàn)出來的作品是完美的，是讓人拍案叫絕的。這里不僅僅是工藝上的，我的陶瓷球形關(guān)節(jié)人偶是貼切老百姓生活的，它就像是你身邊的某一個(gè)朋友，和那些漂亮的、靈動(dòng)的它更生活化，離我們更近，有些作品加上漫塑的原因，讓你看起來是開心的愉悅的。

這種新的藝術(shù)表現(xiàn)形式不只是滿足于視覺上，形態(tài)上更重要的是創(chuàng)作觀念上的突破。對(duì)于這種新的藝術(shù)形式，只要打開了技術(shù)上的突破口，那這種藝術(shù)形式是有很大發(fā)展空間的和市場的。

作者簡介：王玉榮（1961-）天津人，景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)客座教授、天津市工藝美術(shù)大師、天津市北辰區(qū)政協(xié)委員。endprint