淺析肖邦《b小調(diào)第一諧謔曲》

摘要：偉大的波蘭作曲家鋼琴演奏家肖邦是浪漫主義時期代表人物之一。肖邦的諧謔曲超越了傳統(tǒng)諧謔曲所表現(xiàn)的詼諧幽默，《b小調(diào)第一諧謔曲》是肖邦離開故鄉(xiāng)波蘭到法國巴黎創(chuàng)作的第一批作品，具有里程碑式的意義。第一主題情緒激昂，如同在吶喊般，第二主題如詩如歌般安靜恬美，音樂主題間情緒對比鮮明。這值得我們不斷深入的去探索它的藝術(shù)價值。

關(guān)鍵詞：肖邦 諧謔曲 復(fù)三部曲式

一、肖邦生平經(jīng)歷

弗雷得里克·肖邦（Frederic Chopin， 1810-1849）是波蘭的鋼琴音樂家也是世界著名的鋼琴家。肖邦六歲跟隨知名的鋼琴老師學(xué)習(xí)鋼琴；七歲的時候創(chuàng)作了第一首作品《B大調(diào)波蘭舞曲》和《g小調(diào)波蘭舞曲》；十歲創(chuàng)作《f小調(diào)協(xié)奏曲》；20歲時，波蘭起義，肖邦移居法國巴黎，他的作品風(fēng)格也隨之發(fā)生變化，他到巴黎不久名聲是以傳開，來拜師的學(xué)生絡(luò)繹不絕。1849年因病去世于異國他鄉(xiāng)的巴黎。

二、諧謔曲體裁

諧謔曲又叫詼諧曲，是管弦樂章的名稱，一種既詼諧幽默又富有戲謔情趣的三拍子器樂曲。它是舞曲的變種，由小步舞曲發(fā)展而來。這種器樂曲通常是3/4拍且具有戲劇性舞曲性特征，諧謔曲往往取代宮廷風(fēng)格的小步舞曲并且比小步舞曲還要快一些。肖邦對諧謔曲體裁的貢獻(xiàn)也是相當(dāng)顯著的，他使諧謔曲更具有獨立性，表現(xiàn)更為大膽豐富。使諧謔曲成為同奏鳴曲、賦格曲、夜曲等同級的大型器樂體裁。

三、《b小調(diào)諧謔曲》作品分析

引子部分由兩個不和協(xié)的下屬七和弦開始，像是憤怒的質(zhì)問，又像是在吶喊警告人們，分別用極強的音量在高音區(qū)，低音區(qū)演奏，像做噩夢后突然被驚醒，這暗示了起義就要爆發(fā)，如同作者內(nèi)心的吶喊。

從9-24小節(jié)進入音樂的主題，如狂風(fēng)暴雨般席卷而來，彈奏要注意聲音和情緒逐漸上漲，力度上漸強越來越大。緊接著右手e音的sf結(jié)束。從25至42小節(jié)要處理的流連貫。29小節(jié)至32小節(jié)要突出線條感，不能彈奏的力量上不能太強也不能太弱但又要清晰地聽見左手的高音部。37小節(jié)至42小節(jié)要將彈奏力度逐漸加強最終突出中間的三個強和弦，需要注意這三個和弦要清晰地聽到右手高聲部的音，速度與前面一致而且踩踏板時一定要放干凈，聲音要短而有力且集中。從44小節(jié)到68小節(jié)這一部分力度漸弱處理，但聲音也清晰集中不能發(fā)虛。70小節(jié)進行又一次發(fā)展。在這個段落中織體圍繞主旋律展開了五次變化，第一次由兩小節(jié)擴大到四小節(jié)。第二次繼續(xù)展開音樂向上模進，運用大跳音程使音樂開始抑揚頓挫。第三次改變音樂內(nèi)部發(fā)展方向繼續(xù)展開，音向下大跳，到98小節(jié)右手提前了半拍變?yōu)樗膫€八分音符，移高八度，往核心音調(diào)的反方向發(fā)展。第四次發(fā)展右手同樣是移高八度彈奏并且和聲更加豐富，矛盾發(fā)展的尤為激烈。第五次發(fā)展更為激烈它是對第三次發(fā)展的進行反方向的處理。73到113小節(jié)時需要注意重音的變化，還要注意音樂的大致走向，整個是往上揚的而且73小節(jié)到80小節(jié)要彈得連貫有干凈像是在對話，情緒也逐漸加強變得越來越亢奮激動。128小節(jié)彈奏時手掌需要有良好的支撐，要能聽出這一大段的趨向走勢。再之后聲音變得柔和，為第二部分做鋪墊。

第二大主題出現(xiàn)，也就是樂曲曲式結(jié)構(gòu)中的三聲中部這一部分整個音樂仿佛進入了另一個世界，安詳又美好。與前一部分形成鮮明的對比，肖邦采用故鄉(xiāng)波蘭的民間歌曲為素材，取自圣誕歌曲里的《睡吧，圣嬰》，旋律寧靜平和，調(diào)性由大調(diào)變小調(diào)使人想起圣誕節(jié)與家人團聚，唱著這首歌的場景。曲式結(jié)構(gòu)為c d c1 d1 c2，表現(xiàn)回憶和懷念之情流連忘返。演奏者學(xué)習(xí)到這一主題部分時需要靈活地轉(zhuǎn)換情緒，跟隨作曲家的情感表達(dá)而來，到390小節(jié)處c2主題出現(xiàn)，音量從2個p開始，它是不完整的，省略了前面c主題的那段優(yōu)美的旋律，左手和聲用得十分獨特給人一種不安的像是有什么要發(fā)生的感覺突然開篇的兩個“f”十分不和協(xié)的下屬七和弦再次出現(xiàn)，好像雷聲再次襲來把熟睡的人們驚醒拉回到現(xiàn)實。

393小節(jié)開始是再現(xiàn)部，A1部分曲式結(jié)構(gòu)為a b a，當(dāng)再現(xiàn)部再現(xiàn)呈示部的內(nèi)容，又一次把情緒逐步推向高潮，變得異常緊張激烈，控制不住的感情如同脫韁的野馬再一次爆發(fā)，多達(dá)九次的的重復(fù)同一個個尖銳強烈的不協(xié)和屬七和弦。聽著都會為之震撼，613小節(jié)開始是八度半音階飛速上行。使音樂的高潮呈現(xiàn)。

從574小節(jié)開始進入在尾聲，左手采用八度和雙音，右手為分解和弦演奏時觸鍵干凈利落，需要注意速度和節(jié)奏。全曲兩端濃烈的激憤情緒與三聲中部安然恬靜形成鮮明對比。彈奏者應(yīng)注意演奏情緒的變化，使全曲跌宕起伏情緒變化更為明顯。

四、結(jié)語

通過我們對時代背景、作曲家的了解，對《b小調(diào)第一諧謔曲》的具體分析，我們能深切的感受到肖邦所要傳達(dá)的感情，也為他的創(chuàng)作才能肅然起敬為之贊嘆，為他的作品給以高度的評價和由衷的贊美。正如肖邦所說“我要奏出所有能喚起茫然憤怒狂怒情感煩人音調(diào)。”他把這種只表現(xiàn)詼諧幽默的從屬于其他體裁的形式發(fā)展成具有戲劇性特點的獨立的大型樂曲體裁，肖邦對諧謔曲這一體裁的貢獻(xiàn)是任何一位音樂家所不能代替的。

參考文獻(xiàn)：

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[2]于潤洋.悲情肖邦[M].上海：上海音樂學(xué)院出版社，2009.

[3]馮智全.肖邦大型作品研究[M].上海：上海音樂學(xué)院出版社，2007.

（作者簡介：魏康佳，碩士，西南民族大學(xué)，音樂與舞蹈學(xué)專業(yè)鋼琴方向。）endprint