試述琵琶演奏技法與戲曲伴奏

徐峰

【摘 要】琵琶是我國傳統(tǒng)民族樂器，其在中國歷史長河的演變中日漸發(fā)揮出重要作用，讓其價值得以充分展現(xiàn)。尤其在琵琶與戲曲相互結(jié)合的過程中，不僅讓琵琶的音色得以充分利用，而且讓戲曲得到更加充分的演繹?；诖?，本文就琵琶演奏技法與戲曲伴奏的結(jié)合進(jìn)行分析研究，以供參考。

【關(guān)鍵詞】琵琶；演奏技術(shù)；戲曲伴奏

中圖分類號：J632.33 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）14-0039-01

一、早期的琵琶及演奏

琵琶是中國傳統(tǒng)的民族樂器，也是一種具有悠久歷史的演奏樂器。根據(jù)史料記載，中國早期的琵琶同古波斯一種名為“烏特”的樂器同宗同源。絲綢之路的開通，曲項琵琶隨之流傳到中原地區(qū)，經(jīng)過隋唐至今一千多年的演變，琵琶現(xiàn)在已經(jīng)發(fā)展成為了當(dāng)今中國特有的民族樂器。大約在公元前三世紀(jì)末，最早的琵琶出現(xiàn)在中國，當(dāng)時的琵琶是由三根弦和一個直柄組成的。簡單的琵琶也表現(xiàn)了當(dāng)時的簡單彈法，“琵”是彈出，“琶”是挑出，因此琵琶最簡單，最直接的手法就是“彈”和“挑”。早期的琵琶演奏還略帶有生澀，但也具有一番韻味。

東漢中晚期前后，琵琶的外形出現(xiàn)了很大的變化，首先是共鳴箱的演變，其次是琵琶弦由早期的三根增加到了四根。這些較大的變化都影響了琵琶的演奏。琵琶在我國流行起來，唐代白居易還寫出《琵琶行》一詩，表現(xiàn)出琵琶在當(dāng)時受歡迎的程度。隋唐時期的琵琶與舞蹈的聯(lián)系是非常緊密的，琵琶演奏的樂譜也多以舞曲為主，形成了琵琶演奏與舞蹈的完美結(jié)合。因?yàn)槲璧敢魳沸枰^強(qiáng)的節(jié)奏感，而對音域廣度和音色變化的要求并不大，此時撥手的作用還比較明顯。

二、琵琶演奏技法與戲曲伴奏的和諧

1.琵琶演奏，體現(xiàn)角色變化

琵琶演奏藝術(shù)和戲曲表演藝術(shù)同為中華民族文化之瑰寶，同時也展現(xiàn)出了中華民族文化源遠(yuǎn)流長、博大精深的特點(diǎn)。琵琶演奏藝術(shù)和戲曲表演藝術(shù)，兩者都具有極為濃厚的文化歷史底蘊(yùn)，尤其在歷史發(fā)展的過程中，各個劇種都逐漸形成了自己的派別和地域風(fēng)格，百花齊放的發(fā)展態(tài)勢逐漸形成，其表演形式也受到更多人的喜愛。琵琶在戲曲中的參與以及融合，不僅需要了解劇種的音樂風(fēng)格，以及形式特點(diǎn)，而且還要對戲曲中的各種打擊樂器的伴奏，各種曲牌予以熟悉，了解各個流派的表演特征。通過特點(diǎn)的融合，讓琵琶中的推、拉、吟、揉等大量技術(shù)得以更好的應(yīng)用，能夠?qū)崿F(xiàn)劇情創(chuàng)作需要，以及音效。中國戲曲可分為生、旦、凈、丑四大角色，因此每個角色出現(xiàn)的時候伴奏也就不同。琵琶在演奏時需要根據(jù)不同的角色來體現(xiàn)出角色本身的特點(diǎn)，用高低不同的音調(diào)來更好地詮釋人物角色。例如，戲曲表演劇目中《霸王別姬》的演奏運(yùn)用了吟弦加慢速輪指的手法，細(xì)膩地表現(xiàn)出了虞姬和霸王分別時悲傷之情。運(yùn)用攪弦和狂掃技巧表現(xiàn)霸王突圍時的壯烈場面。琵琶的演奏使得戲曲表演人物更加生動形象，人物展現(xiàn)也更加栩栩如生。

2.發(fā)揮技巧，體現(xiàn)戲曲情境

戲曲的演出離不開精彩的劇情，也正是其中的劇情發(fā)展推動其受到越來越多人的喜愛和沉浸。戲曲劇情的開展需要伴奏起到一定的推動作用，并將其中的人物關(guān)系、故事發(fā)展脈絡(luò)予以清晰表達(dá)，從而讓戲曲的表演效果更為顯著。琵琶的演奏一方面需要與舞臺的道具相吻合，與舞臺道具所表達(dá)的內(nèi)涵完全一致，另一方面還需要與戲曲的背景音樂相契合，通過琵琶的演奏讓背景音樂所展現(xiàn)的內(nèi)容得到淋漓盡致的發(fā)揮。此外，琵琶的演奏更加需要與戲曲的情節(jié)展開，以及劇情走向具有一致性，讓其演奏出的音樂更加能夠展現(xiàn)戲曲的主題，讓戲曲的舞臺效果得以提升。比如，在戲曲《秦香蓮》中，便對琵琶樂器予以充分而詳盡的利用，通過琵琶的演奏將當(dāng)時的情景展現(xiàn)，并將秦香蓮母子的可憐與陳世美的忘恩負(fù)義如泣如訴地予以表達(dá)，通過琵琶的演奏，讓秦香蓮這個角色更加深入人心，彰顯了其樸實(shí)善良的性格和藝術(shù)形象。

3.表現(xiàn)力強(qiáng)，體會戲曲情感

戲曲的演出更為注重發(fā)揮其“一棵菜”的精神，也就是說所有的參演人員，都需要為了整個戲曲的完美演出而服務(wù)，都需要圍繞著劇情的開展和走向而緊密配合，從而讓戲曲中的人物活靈活現(xiàn)，讓其人物更加生動。音樂伴奏是戲曲表演的一部分，琵琶在戲曲伴奏當(dāng)中主要表現(xiàn)力還在于情感表達(dá)方面。琵琶的表現(xiàn)力非常強(qiáng)，在一些傳統(tǒng)的戲曲劇目中，演員的臺詞以及表演風(fēng)格非常簡潔，演員的表演需要根據(jù)劇目的劇情變化而進(jìn)行。比如，在戲曲《拾玉鐲》、《打金枝》舞臺表演中，則可以通過琵琶彈撥樂器的點(diǎn)狀發(fā)音，來表達(dá)少女的生動形象，能夠通過琵琶的靈活應(yīng)用推動故事情節(jié)的鋪展，并將人物性格特征予以充分展現(xiàn)，讓情感脈絡(luò)更加清晰。正是琵琶的加入讓戲曲的舞臺魅力得以充分展現(xiàn)。

三、結(jié)語

戲曲作為我國一種古老的藝術(shù)形式，依然受到很多人的關(guān)注和喜愛，通過琵琶演奏技法的應(yīng)用，則可以讓戲曲的表演效果得以增強(qiáng)，能夠讓戲曲中的人物情感得以充分展現(xiàn)，能夠讓戲曲的舞臺表現(xiàn)力得以提升。相關(guān)人員還要就戲曲和琵琶演奏技法的應(yīng)用結(jié)合予以探索，讓戲曲藝術(shù)因?yàn)榕醚葑嗟募尤攵喵攘?，讓琵琶成為戲曲藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大的助推器。

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