當(dāng)代工筆人物畫創(chuàng)作中肌理技法的運(yùn)用

宋竹

[摘 要]肌理技法在促進(jìn)現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的發(fā)展方面發(fā)揮著重要作用，由于肌理的特殊效果使藝術(shù)表現(xiàn)手法更加豐富，使藝術(shù)創(chuàng)作有了突破性進(jìn)展。畫家通過運(yùn)用肌理技法可以充分釋放自身的創(chuàng)造潛能，使作品的藝術(shù)效果更強(qiáng)悍，增強(qiáng)創(chuàng)作者的繪畫興趣。然而任何東西都是兩面性的，肌理制作有其優(yōu)越性的同時(shí)也具有一定的阻礙性，創(chuàng)作者要將肌理技法合理應(yīng)用到當(dāng)代工筆人物畫中。

[關(guān)鍵詞]創(chuàng)作；工筆人物畫；肌理技法；運(yùn)用

中圖分類號(hào)：T14 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1009-914X（2017）28-0012-01

引言

伴隨我國(guó)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展與進(jìn)步，現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的日新月異，新技術(shù)、新材料層出不窮。畫家們?yōu)榱藙?chuàng)作出更有新意的作品，為了在自身原有繪畫水平上有所突破，在繪畫過程中，不斷融入新技法、新材料、新工具等，此時(shí)肌理技法隨之發(fā)展起來。下文從肌理技法的內(nèi)涵、分類等介紹入手，對(duì)肌理技法在當(dāng)代工筆人物創(chuàng)作中的發(fā)展及應(yīng)用進(jìn)行了詳細(xì)的闡述，希望可以使創(chuàng)作者對(duì)肌理技法有更深入的了解。

1 肌理概述

肌理是指皮膚的紋理，也指物體表面的組織紋理結(jié)構(gòu)，它是以多種形態(tài)的紋理變化存在。如縱橫交錯(cuò)、凹凸不平、軟硬兼?zhèn)涞?，由于物體材料與眾不同，則創(chuàng)作出來的紋理形態(tài)也會(huì)不同。

肌理分為自然肌理和繪畫肌理。自然肌理是天然形成的現(xiàn)實(shí)紋理，在自然界中極為豐富，它是產(chǎn)生肌理美的源泉。繪畫肌理是由人工造就的現(xiàn)實(shí)紋理，由原材料的加工形成，它比自然肌理更為完美，更趨于成熟。

繪畫肌理又稱畫面肌理，它是畫家利用個(gè)人喜好，使用不同的材料工具，創(chuàng)造出來的一種具有特質(zhì)美感的紋理，是一種特殊的藝術(shù)語言。它具有較強(qiáng)的表現(xiàn)性，可以表達(dá)不同的情感意蘊(yùn)。繪畫肌理是對(duì)自然肌理的藝術(shù)升華，不僅能在藝術(shù)形式上使作品更加豐富，而且能夠加強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力，因此它在繪畫中發(fā)揮著重要的作用。繪畫肌理又可分為筆繪與非筆繪兩種。

筆繪肌理是用最基本的繪畫工具和材料來表達(dá)畫家心中所期待的視覺藝術(shù)效果，創(chuàng)作過程中一般講究一氣呵成，不可修改。制作筆繪肌理的關(guān)鍵在于用墨，對(duì)材料的挑選也有著嚴(yán)格的要求，只有畫家具備豐厚的文化底蘊(yùn)，特殊的繪畫技巧，才能畫出畫家心中理想的藝術(shù)效果。

非筆繪肌理是指除了傳統(tǒng)筆墨工具以外的繪畫工具，是畫家運(yùn)用新的材料，比如洗潔精、豆?jié){、醋等來表達(dá)新的對(duì)象。總之，畫家運(yùn)用新的思路來表達(dá)新的技法，它與筆繪肌理相比更具有生動(dòng)性，非筆繪所作出的肌理效果很可能是筆繪所無法完成的，其突破了傳統(tǒng)筆繪肌理而用非尋常的手段創(chuàng)造，帶給人無限的遐想空間。

2 “肌理”在當(dāng)代工筆人物畫中的多元化發(fā)展

人物畫在中國(guó)繪畫歷史上有著悠久的歷史，其獨(dú)特的繪畫語言和超越了精神境界的內(nèi)涵情致，與其他國(guó)家的人物繪畫題材相比，它獨(dú)樹一峽、別具風(fēng)格。二十世紀(jì)開始復(fù)興的當(dāng)代工筆人物畫更是當(dāng)代中國(guó)畫壇的春風(fēng)和盛宴。改革開放以來，隨著傳統(tǒng)思維的解放和大眾審美意識(shí)的提高，中國(guó)當(dāng)代工筆畫壇逐漸形成一個(gè)多元互補(bǔ)、繪畫語言交融互滲、多種藝術(shù)取向、繪畫理論競(jìng)相發(fā)展的局面。這種豐富的景象促使畫家們渴望找出一種與時(shí)代審美相符的新語言來進(jìn)行創(chuàng)作，“肌理”制作作為一種“傳統(tǒng)”又“新潮”的語言形式，逐漸在當(dāng)代工筆重彩人物畫家的作品中薪露頭角后迅速發(fā)展。

在多元材料的發(fā)展下，新型的肌理表現(xiàn)手段，多是通過現(xiàn)代生活中各類材料工具制作而成。比如運(yùn)用現(xiàn)代工業(yè)和化學(xué)用的食鹽、油、洗滌劑、膠礬液、滾子、布匹、水性混合物、噴槍、絲網(wǎng)、印制、手襪、發(fā)辮等，用不同材料創(chuàng)造出不同的材質(zhì)肌理，營(yíng)造出神奇的視覺效果，豐富了當(dāng)代工筆人物畫。還有大量運(yùn)用天然礦物質(zhì)顏料進(jìn)行創(chuàng)新，新材料創(chuàng)作出新的肌理技法產(chǎn)生新的視覺效果，打破了長(zhǎng)久以來僵化的思想和程式化套路，為當(dāng)代多元發(fā)展的工筆人物畫發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

3 肌理技法在工筆人物畫中的具體應(yīng)用

肌理技法的運(yùn)用對(duì)當(dāng)代工筆人物畫的意義傳統(tǒng)繪畫中“筆墨”是國(guó)畫最本質(zhì)的精神，但是新時(shí)期的工筆畫隨著時(shí)代的發(fā)展有著“神韻”“審美”的標(biāo)準(zhǔn)。由于新工具的使用產(chǎn)生新的技法，不僅使傳統(tǒng)技法得以傳承，還使得傳統(tǒng)技法開始變革。

3.1 傳統(tǒng)工筆人物畫中肌理技法的應(yīng)用

傳統(tǒng)工筆人物畫中的肌理技法主要有：拓印法、吹彈法、積水積色法等。彈色吹色法是一種古老的方法，古人“吹云”“彈雪”是把顏料與水進(jìn)行調(diào)和后潑灑在紙或絹上用嘴吹，使顏色自然流動(dòng)形成云狀，顏色的調(diào)和很重要，不同的顏色給人不同的視覺感受，形成不同的肌理效果，所以在調(diào)色時(shí)要把握度，將顏色潑灑在紙上或絹上讓其相互融合、碰撞，顏色與顏色之間的自然滲透，呈現(xiàn)出色彩的變化，又把白粉彈落在潮濕的背景色上使之化作雪粒，這種肌理的效果給人浪漫的感覺。

拓印法分為兩類：一是印法，二是拓法。印法是利用某些硬質(zhì)肌理材料做模塊蘸取些顏料印到畫紙上，可以在石頭、木塊上刻畫圖案，像印章那樣印到紙或絹上，還可以在木板或不吸水的平板或漆板上刷上顏料再把紙覆上去，把自然流動(dòng)的肌理“印”到宣紙上去。使用拓印法應(yīng)該注意與畫法是否協(xié)調(diào)的問題和拓印的虛實(shí)變化，拓印完后可通過罩染來調(diào)整虛實(shí)關(guān)系。

拓法是硬質(zhì)的肌理材料，可以用作于拓的模塊，拓的方法和過去的拓碑帖的方法差不多，先把肌理材料放到紙背后，用清水將紙濕潤(rùn)，用小刷子輕打紙面，等紙干了以后再用棉包輕輕拍上顏色或墨，紙上就有了肌理效果，另一種拓的方法是用鉛筆或蠟筆直接拓印的辦法，把肌理材料放到紙下，用硬質(zhì)的墨蠟鉛筆等在紙上輕輕涂擦，使紙下邊的材料肌理拓印到紙上。

3.2 現(xiàn)代工筆人物畫中肌理技法的應(yīng)用

科技的發(fā)展，使得新材料不斷涌現(xiàn)，同時(shí)繪畫技法也有了新的突破，比如洗色法、脫落法等。洗色法是在已經(jīng)完成的作品上進(jìn)行的，洗色本是畫面失誤的補(bǔ)救辦法，然而為了追求畫面的特殊效果，藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)也采用洗色法。洗色時(shí)要用干凈的毛筆蘸上清水，清水不能太多，在需要調(diào)整的畫面上輕輕擦洗，且不斷洗掉筆上的浮色，使畫面產(chǎn)生特殊效果，多次進(jìn)行擦洗時(shí)，可以使畫面產(chǎn)生斑駁的朦朧感。

脫落法是一種繪畫語言，這種繪畫語言是有規(guī)律、有程序、有技巧、有手段的繪畫技法。脫落法在材料的運(yùn)用上一般采用絹及礦物色，因?yàn)榻伒娜犴g性很強(qiáng)，而紙很容易破損，具體做法為：在筆墨基本完成的畫面上，根據(jù)畫面需要在相應(yīng)的位置涂上厚厚的蛤粉或脫膠的大白粉，等其完全干后，輕輕敲打使其脫落，然后用水洗或打磨等方法來調(diào)整畫面，如此反復(fù)多次來達(dá)到張弛有序的效果，最后刷膠固定顏色。。

結(jié)束語

綜上所述，在應(yīng)用肌理技法時(shí)，應(yīng)充分考慮肌理制作的必要性，不能為了肌理而制作肌理，更不能為追求肌理制作效果而忽略了繪畫本身的情感表達(dá)，明確當(dāng)代工筆人物繪畫創(chuàng)作目的和手段的關(guān)系，在應(yīng)用肌理技法時(shí)要保證肌理制作與表現(xiàn)主題情調(diào)相吻合，實(shí)現(xiàn)二者的完美結(jié)合，使當(dāng)代工筆人物畫在情感、人物性格、形象等有更深刻的表現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)

[1] 陳昕.淺析當(dāng)代工筆人物畫的多元發(fā)展及個(gè)人創(chuàng)作實(shí)踐[D].陜西師范大學(xué)，2015.

[2] 肖敏.工筆人物畫創(chuàng)作中色彩的應(yīng)用與探索[D].中央民族大學(xué)，2016.

[3] 梁賓.當(dāng)代都市青年題材工筆人物畫創(chuàng)作研究[D].廣西師范大學(xué)，2016.endprint