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    丁萌楠:我的命運(yùn)末班車

    2017-09-11 14:20:24董巖
    北廣人物 2017年35期
    關(guān)鍵詞:孫中山

    □董巖

    丁萌楠:我的命運(yùn)末班車

    □董巖

    從電影《孫中山》開始,丁蔭楠導(dǎo)演一直都在拍人物傳記類的電影,《周恩來》《鄧小平》《魯迅》皆出自他手,從中我們能夠感受到他的那份濃濃的偉人情結(jié)。從“昨夜西風(fēng)凋碧樹,獨(dú)上高樓,望盡天涯路。”到“衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴。”再到“眾里尋他千百度,驀然回首,那人卻在,燈火闌珊處。”丁蔭楠在事業(yè)上終究成就了自己,家庭卻無暇顧及,如今他希望這40多年的累積能夠給從事導(dǎo)演的兒子一些幫助。盡管時(shí)代已經(jīng)變了,兒子也要忍受他當(dāng)年的那份孤獨(dú)。

    有一種說法:丁蔭楠屬虎,后來當(dāng)導(dǎo)演,常常帶一哨人馬轉(zhuǎn)戰(zhàn)南北,有虎嘯山林之威。1938年出生的丁蔭楠,因?yàn)槭嵌阍谀缓笾笓]的人,所以對(duì)于普通觀眾來說,他的作品比他的名字更出名,《孫中山》《周恩來》《鄧小平》《魯迅》皆出自他手。記者對(duì)于丁老的作品,確實(shí)不陌生,但還是想象一個(gè)80歲老人,不管過去如何輝煌,想必也該服老了吧?見面后發(fā)現(xiàn)丁老還在風(fēng)風(fēng)火火、馬不停蹄的忙碌著,他自稱是個(gè)勞碌命。記者見到他時(shí),他正在和兒子丁震籌備電影《林巧稚》。憑借《啟功》丁震獲得中加國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng),已經(jīng)有了自己的天地,他也更想按照自己的想法拍攝一部電影。雖然丁蔭楠說現(xiàn)在的父子關(guān)系亦師亦友,但丁震覺得只有離開父親才能叫真正的獨(dú)立,只是現(xiàn)在不服老的父親更想給兒子更多的幫助。

    丁蔭楠身體結(jié)實(shí)精干,小平頭,說話簡(jiǎn)單明了,思路清晰,斬釘截鐵,除了臉上的皺紋,歲月在他身上幾乎沒留下什么痕跡。丁老只簡(jiǎn)單了解記者的采訪思路,便滔滔不絕講了大半天。在他的講述中,你能看到他身上留下的那個(gè)時(shí)代深深的烙印,感恩、勤奮、激情、拼命,這樣的特質(zhì)他一直保持到現(xiàn)在,甚至他對(duì)兒子也有著同樣的期待與要求,盡管他們完全不同。有著這樣一個(gè)老爸,丁震并不輕松,父親既是標(biāo)桿更是壓力。

    虎頭虎腦的少年到了北京豁然開朗要讀書改變命運(yùn)

    “感覺自己趕上了最后一班地鐵?!倍∈a楠從開始便對(duì)自己的一生有了定位。也是有此心態(tài),他在工作時(shí)更拼命,甚至無暇照顧母親、妻子和兒子。

    “外祖父是做生意的,從賣布頭到做大買賣,母親是大家閨秀,師范大學(xué)畢業(yè),她40多歲生的我,父親在我2歲多去世,所以原本殷實(shí)的家后來沒落了?!倍∈a楠出生在天津的一個(gè)大戶人家,只是他出生后家道中落,他的童年感受到的不是闊綽而是沒落。“我小時(shí)候沒有玩具,就玩家里有的物件,喜歡玩留聲機(jī),玩了沒幾天沒了,喜歡玩瓷器,玩幾天也沒了,后來聽媽媽說都賣了?!?/p>

    丁蔭楠印象中的媽媽是勤勞的,靠給別人繡花、做衣服貼補(bǔ)家用:“媽媽一到過年就生病,長(zhǎng)大后我才知道,她是過年前給人家趕活累的。”丁蔭楠的印象中,媽媽再勞苦也不能改變現(xiàn)狀,姨媽家雖然有錢,常貼補(bǔ)他家,卻也讓他有了寄人籬下的感覺,所以他的童年敏感而壓抑。貧困沒有讓他奮發(fā)讀書,貪玩的丁蔭楠初中畢業(yè)后便當(dāng)了工人,媽媽擔(dān)心他的前途,也認(rèn)為唯有換了環(huán)境他才能學(xué)好:“她希望我能考上大學(xué),必須趕緊離開天津,讓我到北京投奔姨姐。”到了北京的丁蔭楠果然豁然開朗,他的姨姐是北京醫(yī)學(xué)院的教授,環(huán)境改變了,丁蔭楠的想法真的改變了,他一下確定了自己的生命方向,唯有讀書改變命運(yùn):“北京醫(yī)學(xué)院里都是有學(xué)問的人,不少留學(xué)海外回來的教授,交流都是用外語,只有我到了那之后總換工作,一開始是化驗(yàn)員,后來去培養(yǎng)細(xì)菌,兩年后又被下放到清河大煉鋼鐵,我想怎么我總被調(diào)來調(diào)去的,那時(shí)總結(jié)是因?yàn)樽约簺]有專業(yè)。于是我下定決心一定要上大學(xué),改變命運(yùn)?!本瓦@樣丁蔭楠白天工作,晚上去夜校補(bǔ)習(xí)文化課,3年自學(xué),1961年他終于考入北京電影學(xué)院導(dǎo)演系。“那時(shí)候整個(gè)社會(huì)環(huán)境是溫暖的,周圍的人都給了我很大的幫助,也樹立了我健康的人生觀、社會(huì)觀?!?/p>

    丁蔭楠覺得在大學(xué)期間他得到的最大幫助還是接受了系統(tǒng)的專業(yè)學(xué)習(xí),他說:“老師的比例和學(xué)生差不多,學(xué)校的學(xué)習(xí)氛圍特別好,很多大師給我們講課,老師像對(duì)待自己家的孩子一樣對(duì)待我們?!?/p>

    從1956年來北京到1966年從北京電影學(xué)院畢業(yè),丁蔭楠稱這10年是他武裝自己的階段:“媽媽的家訓(xùn)是‘近朱者赤,近墨者黑’,來到北京,考入北京電影學(xué)院,我遇到了很多幫助我的人,也遇到了像媽媽一樣的老師?!碑厴I(yè)后丁蔭楠被分配到廣東省話劇團(tuán)。

    初生牛犢不怕虎單槍匹馬闖廣東畢業(yè)13年拍得第一部電影

    1969年丁蔭楠背井離鄉(xiāng)來到廣東。他說這要感謝母親和哥哥的全力支持。離開北京時(shí),站臺(tái)一片送行人的哭聲,只有他一點(diǎn)也不難過。話雖如此,自己前途未卜,未來何時(shí)能夠重返北京都是未知數(shù),丁蔭楠內(nèi)心的蒼涼感油然而生。

    果然,到了廣東的丁蔭楠沒有電影拍,他在廣東省話劇團(tuán)做了5年的話劇導(dǎo)演,直到1979年丁蔭楠擔(dān)任導(dǎo)演,拍攝了人生當(dāng)中的第一部影片《春雨瀟瀟》,這期間隔了13年?!拔覍W(xué)的是電影干的是話劇,團(tuán)長(zhǎng)很關(guān)心我的專業(yè),1975年給我調(diào)到‘珠影’,很多人都會(huì)覺得13年太過漫長(zhǎng),漫長(zhǎng)得能把一個(gè)人的理想與意志消耗殆盡,但是經(jīng)歷了13年等待的我并不這么認(rèn)為,我覺得這13年恰好是我人生的一個(gè)重要積累階段?!迸旁拕〉哪切┠辏∈a楠有機(jī)會(huì)合作到幾乎廣東籍所有大牌演員,并學(xué)會(huì)了如何與演員合作,調(diào)到珠江電影制片廠后,丁蔭楠拍攝了5年紀(jì)錄片:“這個(gè)漫長(zhǎng)而艱苦的過程,卻是我熟悉電影設(shè)備,學(xué)會(huì)用鏡頭說話,了解電影拍攝的一個(gè)重要時(shí)期?!?/p>

    “文革”結(jié)束以后,丁蔭楠積壓了十幾年的創(chuàng)作熱情被充分激發(fā)起來,整個(gè)人都充滿了拍攝電影的激情和活力?!爱?dāng)時(shí)珠影廠一共有47名導(dǎo)演,經(jīng)歷了‘文革’之后,誰都想拍片子,尤其是那些年齡比較大的老導(dǎo)演,哪里還輪得到我。那時(shí)候,沒有人相信我能拍好電影。當(dāng)時(shí)我們的一個(gè)業(yè)務(wù)處長(zhǎng)還跟我說:你還拍電影,你能把它接上就不錯(cuò)了。意思是說,我能將鏡頭剪輯在一起就不錯(cuò)了。對(duì)于我而言,我必須‘打敗’其他46名導(dǎo)演,才有可能完成自己的夢(mèng)想。”丁蔭楠拿出的第一個(gè)劇本是有關(guān)葉挺將軍的故事。他到資料館看了將近三個(gè)多月,兩三百萬字的資料,之后找到了好朋友、著名編劇蘇叔陽,一起寫出了劇本《江南一葉》。但是這個(gè)劇本最終沒能投拍。不甘心的丁蔭楠又和蘇叔陽合作,由蘇叔陽創(chuàng)作了一個(gè)劇本,就是他的第一部電影《春雨瀟瀟》的劇本。

    《春雨瀟瀟》是當(dāng)時(shí)電影界普遍流行的“傷痕電影”的典型代表。這部影片之后,很多人不僅覺得故事好看,還有一種詩的意境。丁蔭楠說這是后來人們對(duì)他的電影總結(jié)的“詩化”風(fēng)格的萌芽?!洞河隇t瀟》獲得了當(dāng)年的文化部青年創(chuàng)作獎(jiǎng),但丁蔭楠認(rèn)為,《春雨瀟瀟》只是別人的故事,他只是做了一個(gè)故事的講述者而已。在他看來,一名導(dǎo)演應(yīng)該和一個(gè)文學(xué)家一樣,文學(xué)家用文字來表達(dá)自己對(duì)世界的看法,電影導(dǎo)演就應(yīng)該運(yùn)用電影的手段來表達(dá)自己的理念,自己的哲學(xué)思考,自己對(duì)世界的理解。“上學(xué)的時(shí)候,我們所用的教材基本上都是蘇聯(lián)五、六十年代的電影理論,借鑒普多夫金、愛森斯坦、杜甫仁科等電影大師的經(jīng)驗(yàn)。印象最深的就是杜甫仁科的作品,思想內(nèi)涵豐富,主題意念多角度,有詩的意境、詩的激情,能感染觀眾,喚起觀眾的多種感覺,而不是僅僅停留在講故事上?!?/p>

    丁蔭楠稱自己的第二個(gè)成長(zhǎng)階段是從1969年到1979年,這10年的積累奠定了他做導(dǎo)演的本事。丁蔭楠覺得做導(dǎo)演的本事不是憑空來的,需要漫長(zhǎng)的“悟”:“以前我不知道電影導(dǎo)演是干什么的,學(xué)到第三年的時(shí)候突然悟出導(dǎo)演要表達(dá),專業(yè)人才的成長(zhǎng)是個(gè)參悟的過程。5年排話劇、5年拍紀(jì)錄片的積累,是到了讓我實(shí)現(xiàn)想法的時(shí)候了,我的每部電影我都知道要干什么,達(dá)到什么目標(biāo)?!?/p>

    丁蔭楠的強(qiáng)烈創(chuàng)作欲望不可遏制,他迫切地需要擁有一部真正屬于自己的電影,一部表達(dá)自我的《逆光》就這樣產(chǎn)生了。這部影片被丁蔭楠認(rèn)為是一部半自傳體的電影,片中的主人公廖星明和他的經(jīng)歷有太多相似的地方,這部電影要表現(xiàn)的是一個(gè)社會(huì)底層青年的奮斗歷程。

    《逆光》上映以后,很快便掀起了觀影熱潮,尤其在大學(xué)生中間,更是展開了廣泛的探討。丁蔭楠還記得有一次在高校中放映《逆光》后,全場(chǎng)起立鼓掌:“直到現(xiàn)在,很多觀眾見了我,知道我是《逆光》的導(dǎo)演后還熱烈擁抱我?!薄赌婀狻凡粌H表達(dá)出丁蔭楠對(duì)命運(yùn)的不屈抗?fàn)幒蛯?duì)理想的執(zhí)著追求,還奠定了他在第四代導(dǎo)演群體中的地位。這部電影后作為電影導(dǎo)演的丁蔭楠找到了拍電影的自信。

    就這樣一步步走出來的丁蔭楠,對(duì)待兒子和年輕導(dǎo)演的建議也是這樣的:“我過去學(xué)習(xí)電影導(dǎo)演,要從場(chǎng)記、副導(dǎo)演、執(zhí)行導(dǎo)演這樣一步一步干完以后,才能干導(dǎo)演。現(xiàn)在不是這樣了,現(xiàn)在是有錢有想法就可以當(dāng)導(dǎo)演。但是我自己的體驗(yàn)是,如果你對(duì)電影專業(yè)不熟悉,你沒有自己在這個(gè)過程中的體驗(yàn)是不行的。干電影這行不是外人說的那么有意思,它是很寂寞的,這個(gè)職業(yè)要經(jīng)歷很多苦痛和奮斗,你沒有執(zhí)著堅(jiān)持的勇氣和精神是不行的。我給年輕電影人的建議是首先要耐得住寂寞,然后要看到高峰,看到了厲害的才知道自己的不足。應(yīng)該多看看大師的作品,向大師和前輩學(xué)習(xí)?!?/p>

    生龍活虎的青年導(dǎo)演一部《孫中山》他豁出命去要拿第一

    由珠江電影制片廠出品,丁蔭楠導(dǎo)演的電影《孫中山》,以史詩的格調(diào)全面展示了孫中山在1894年到1924年這三十年間曲折但永不言敗的革命歷程,歌頌了孫中山“我不犧牲誰犧牲”的獻(xiàn)身精神。這部電影至今還保持著8項(xiàng)“金雞”大獎(jiǎng)的紀(jì)錄。對(duì)于這部影片,丁蔭楠表示是無心插柳的結(jié)果:“珠影廠被認(rèn)為小廠子不能拍大片子。當(dāng)時(shí)廠長(zhǎng)孫長(zhǎng)城就憋著一股勁,一定要拍一個(gè)我們自己的大片。他制定了拍攝影片《孫中山》的計(jì)劃,最后他把這個(gè)任務(wù)交給了我?!倍∈a楠坦承接到這個(gè)任務(wù)很激動(dòng),他意識(shí)到,通過拍這樣一部巨片,可以鍛煉自己駕馭大題材的魄力和能力,可對(duì)于如何把握這樣史詩性大題材的電影,他還是有些蒙:“這個(gè)題材太大了,我的歷史知識(shí)又少得可憐,實(shí)在有點(diǎn)摸不到邊。”接下了這個(gè)任務(wù)的同時(shí),丁蔭楠向廠長(zhǎng)提出了要求:自己請(qǐng)美工師;自己請(qǐng)編劇并參與創(chuàng)作;拍攝過程中,怎么想就怎么拍。廠長(zhǎng)孫長(zhǎng)城當(dāng)時(shí)即表示全力支持他。

    因?yàn)橐獱?zhēng)一口氣的緣故,珠影對(duì)這部片子非常重視?;I拍之初,廠里就給了丁蔭楠六萬美金,讓他沿著孫中山走過的路,重走一遍,搜集素材。于是,他和攝影王亨里、美術(shù)閔宗泗、制片主任李榜金一起從澳門到香港到日本再到夏威夷,轉(zhuǎn)了一大圈,訪問相關(guān)人士,參觀故居,收集資料等等。回來后,丁蔭楠對(duì)孫中山有了不一樣的理解。1984年6月,他組成一個(gè)劇本創(chuàng)作集體,并聲明不掛名,不拿稿費(fèi),但是劇本一定要按照他的想法去寫?!拔液途巹〗M的同志一起閱讀了一千多萬字的有關(guān)孫中山的歷史資料。孫中山一生經(jīng)歷繁復(fù),涉及的事件和人物浩如煙海,要對(duì)這個(gè)人物進(jìn)行塑造,我覺得有點(diǎn)老虎吃天,無處下嘴。我覺得孫中山一生屢遭挫折、犧牲和背叛,他留下了震撼人心的悲壯詩句‘革命尚未成功,同志仍須努力’。孫中山終其一生奮斗,卻沒有看到中國(guó)革命的成功,他是一個(gè)失敗的革命者,這個(gè)人物達(dá)到了‘悲劇的境界’。所以歌頌孫中山的‘我不犧牲誰犧牲’的獻(xiàn)身精神,就是這部影片的最高主題。”劇本創(chuàng)作階段正好趕上中國(guó)女排5連貫,受此激勵(lì),丁蔭楠心一橫,豁出去一切,一心想著拿個(gè)全國(guó)第一。

    話雖如此,電影《孫中山》拍攝中遇到的重重困難是難以想象的?!皩憚”倦A段,編劇不理解我的意圖,我只好把自己關(guān)在招待所45天寫分鏡頭劇本,后來就按照我寫的拍。開拍前,我把攝制組的人帶到北京資料館看了大量的外國(guó)參考片?!睂O中山的扮演者劉文治還記得,在接拍《孫中山》的戲后,他就被導(dǎo)演丁蔭楠“軟禁”在山區(qū)一個(gè)賓館里,用汽車把成堆的有關(guān)孫中山的材料運(yùn)來,擺在他的房間里,并告訴他:“你什么時(shí)候說準(zhǔn)備好了,我什么時(shí)候拍。”此后劉文治除了吃飯、睡覺之外的所有生活內(nèi)容就是熟悉孫中山。整整四個(gè)月,10多萬字的材料,熟悉了幾遍之后,他找到了飾演孫中山的感覺。

    看似順利,困難總是在不經(jīng)意間到訪。1986年2月25日,南京午朝門下,電影《孫中山》劇組在這里拍攝當(dāng)年南京人民歡迎孫中山就任臨時(shí)大總統(tǒng)的盛況。為了這場(chǎng)有六千人參加拍攝的戲,劇組做了兩個(gè)月的準(zhǔn)備。由于南京的報(bào)紙搶先發(fā)了消息,招致十萬市民潮水般涌進(jìn)現(xiàn)場(chǎng),拍攝人員百般勸阻也無濟(jì)于事,使得這次拍攝還沒開始就被迫收兵。3月7日,經(jīng)過周密計(jì)劃,攝制組和群眾演員第二次進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng),莊嚴(yán)的儀仗隊(duì)、車隊(duì)、馬隊(duì)、軍樂隊(duì)、歡迎群眾,整齊有序,待命而動(dòng)。就在這時(shí)著火了,焰火的火星飛濺到用松柏搭建的道具牌樓上,一座壯觀的牌樓付之一炬。這一意外刺痛著大家的心,也使得這場(chǎng)戲的拍攝再次失敗。丁蔭楠現(xiàn)在說起來仍舊心痛:“這個(gè)牌樓搭起來4萬,燒了重搭又4萬,當(dāng)時(shí)的4萬可不是小數(shù)目。但是必須重新弄,再拍,我心里想的就是必須再拍,非拍不可。”他坦承此前不會(huì)拍大場(chǎng)面電影,就拿出10本膠片實(shí)驗(yàn):“好不容易拍完、剪出‘廣州起義’的戲,發(fā)現(xiàn)標(biāo)語寫錯(cuò)了。拍攝中沒錢了,我就剪出5本樣片到北京給領(lǐng)導(dǎo)看,最后是國(guó)家拿了一筆錢才支撐整部電影拍攝完成?!?/p>

    至今丁蔭楠仍舊對(duì)30多年前的拍攝細(xì)節(jié)記憶猶新,因?yàn)樗腔沓雒ヅ臄z的,他甚至因?yàn)樾呐K早搏暈倒在拍攝現(xiàn)場(chǎng),“可以說,《孫中山》這部戲是對(duì)我意志力的一次考驗(yàn)。廠子拿出原本要給職工蓋宿舍的錢來拍電影,我們廠決定上這部片子時(shí),廠里80%的領(lǐng)導(dǎo)和職工表示反對(duì),有人甚至諷刺孫長(zhǎng)城廠長(zhǎng)是‘更年期’。我是頭一回拍這么大的片子,統(tǒng)帥146人的攝制組,處理錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾,也并非輕而易舉。再加上資金籌備方面遇到的挫折,影片幾乎面臨下馬的危機(jī)。整個(gè)拍攝期間,我就像舉著沉重的杠鈴,好幾次覺得實(shí)在堅(jiān)持不下去了,一咬牙又挺過來了。審片時(shí),我坐在最后一排很緊張?!?/p>

    經(jīng)歷了無數(shù)難以想象的困難拍攝的電影《孫中山》,放映后贏得了廣泛贊譽(yù),在“金雞獎(jiǎng)”的頒獎(jiǎng)典禮上,丁蔭楠憑借此片獲得了最佳導(dǎo)演的殊榮,那一年他47歲?!拔矣袀€(gè)舅舅,每次見他我都不愛理他,我學(xué)習(xí)不好,但他每次見了我都會(huì)用天津話問我‘孩子考第幾?’我考的差,不愛跟他說。他就說‘嗎?第十五算嗎?考第一??!’”這個(gè)情景在丁蔭楠的腦子里印象很深。電影《孫中山》終于讓他如愿以償?shù)孬@得了第一,他也因此贏得“電影詩人”的美譽(yù),也在中國(guó)電影史上創(chuàng)立了他自己獨(dú)特的風(fēng)格。

    拍攝電影《周恩來》

    給演員說戲

    虎嘯山林拍的戲不多,用的精力不少,自稱是個(gè)手藝人

    如果說拍攝電影《孫中山》是丁蔭楠“無心插柳”的結(jié)果,電影《周恩來》卻是他自己特別想拍的。丁蔭楠對(duì)周總理是情有獨(dú)鐘的,“1957年,我曾經(jīng)在一次聯(lián)歡會(huì)上見過周總理,還有幸跟總理握過手,雖然握手很快一帶而過,可我對(duì)總理的皮膚、眼神至今念念不忘,他的眸子黑亮黑亮的,能穿透一切,令我震撼!”

    拍完《孫中山》以后,丁蔭楠曾經(jīng)有兩次要拍反映周總理在外交方面的電影,但由于種種原因都沒拍成,“周恩來無疑是一個(gè)吸引藝術(shù)家去探索的人物,將他富有戲劇性的人生搬上銀幕,就會(huì)閃爍著無比的光彩。”電影《周恩來》榮獲了第十二屆中國(guó)電影“金雞獎(jiǎng)”故事片特別獎(jiǎng)和第十五屆大眾電影“百花獎(jiǎng)”最佳故事片獎(jiǎng)。

    丁蔭楠說拍攝這部電影時(shí)他所追求的是真實(shí)感:“拍《孫中山》時(shí)我給自己定的主旨是:寫我心中的孫中山。而拍《周恩來》我們確定的主旨是:人民心中的周恩來?!币臄z這部電影前,丁蔭楠獲得了不少人的支持,也有人潑冷水:“能夠?qū)懙帽M善盡美嗎??jī)魧懩切┤藗兯赖氖掠腥丝磫??影片能得到廣大觀眾的認(rèn)可嗎?”丁蔭楠說:“這個(gè)度一定要拿捏得準(zhǔn)確,過了會(huì)讓人覺得虛假,少了又不足以展現(xiàn)總理的風(fēng)采。所以,我只有一個(gè)法寶,就是到生活中去,周恩來以及劇中出場(chǎng)人物生活過、工作過的地方我們都去調(diào)查了解。我在中共中央文獻(xiàn)研究室的樓上整整讀了三個(gè)月的書,周恩來研究小組的同志隨時(shí)解答我的各種問題。在影片中我立足于盡量在真實(shí)的事件中具體地表現(xiàn)周恩來的性格。力避虛構(gòu),采取紀(jì)實(shí)化甚至接近文獻(xiàn)化的方法去再現(xiàn)歷史。影片中的很多場(chǎng)景、道具都是真實(shí)的?!?/p>

    丁蔭楠請(qǐng)來了王鐵成主演周恩來,王鐵成老師曾回憶,按照丁蔭楠的要求,他半年減重20斤,拍攝過程中還遇到車禍,斷了六根肋骨,身受重傷。丁蔭楠到醫(yī)院看望他,見面第一句話居然是:“行,五官?zèng)]破相,還能拍?!碑?dāng)時(shí)王鐵成疼得說不出話,心想自己都這樣了,導(dǎo)演怎么滿腦子只有拍攝??!事后他說,也看出丁蔭楠對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著,看似不近人情,但是真的把戲看得比天大。影片中有場(chǎng)悼念賀龍的重頭戲,為了追求真實(shí),丁蔭楠說在八寶山拍的那場(chǎng)戲,還真的把賀龍同志的骨灰請(qǐng)了出來?!芭臄z的時(shí)候,當(dāng)賀龍同志的骨灰就位,哀樂聲響起,周圍一片哭聲,王鐵成扮演的周恩來沉重地步入靈堂祭奠,淚流滿面鞠了七個(gè)躬,那場(chǎng)戲一氣呵成,給觀眾留下了永不磨滅的印象?!?/p>

    2003年,丁蔭楠導(dǎo)演的又一部偉人傳記片《鄧小平》與觀眾見面了,這部電影從開始籌備到最后拍攝完成歷經(jīng)了十年的時(shí)間。丁蔭楠坦言:“拍偉人電影難,拍《鄧小平》更難。首先,鄧小平是世紀(jì)偉人,功勛太多了,可圈可點(diǎn)之處更是不勝枚舉,選擇什么來表現(xiàn),這一問題就困擾了我好多年。經(jīng)過我和中央文獻(xiàn)研究室的專家反復(fù)研究探討,才決定用政治事件來表現(xiàn)政治人物,塑造作為改革開放總設(shè)計(jì)師的鄧小平的形象。但影片也不是簡(jiǎn)單地堆砌事實(shí),而是飽含感情的,表現(xiàn)情感化的政治人物、政治事件。鄧小平說過的話,做過的事,我們尤其謹(jǐn)慎的考察核實(shí)研究。我有個(gè)原則,就是不能編造。做到政治上準(zhǔn)確,藝術(shù)性還要強(qiáng),所以難度是相當(dāng)大的。其次,造型也是這部影片的一大難點(diǎn)。造型有兩方面,一是盧奇的表演,一是化裝。盧奇當(dāng)年49歲,經(jīng)過十幾年的摸索,掌握了很多表演鄧小平的方法和經(jīng)驗(yàn)。但要讓49歲的盧奇演活70—90歲的鄧小平,的確太難。我對(duì)化裝師說,演員已經(jīng)是現(xiàn)成的了,但如果造型不過關(guān),就不能開機(jī)。化好裝之后不僅照相,還用攝影機(jī)實(shí)拍,拍出膠片來,在電影畫面上檢驗(yàn)化裝效果。五個(gè)月里,我們用了幾千尺的膠片。盧奇沒有肚子,所以服裝師根據(jù)小平同志的照片,為盧奇設(shè)計(jì)了一套特別的內(nèi)衣,里面塞有棉花,再穿上中山裝,肚子就出來了。因小平同志脖子比較短,又在盧奇的兩肩加了墊肩。這樣,盧奇在形體上漸漸接近了小平同志。在開拍之前,我曾經(jīng)對(duì)盧奇說,外形也好,動(dòng)作也好,這些東西是外在的,而神韻是他最需要下功夫的地方。由于片子里的史實(shí)和我們現(xiàn)在時(shí)代靠得太近了,觀眾太熟悉了,挑剔的程度可想而知。表演上的難度比以往的歷史片子要難得多?!庇捌臄z更大的難度在于,《鄧小平》的拍攝遠(yuǎn)非一個(gè)人或一個(gè)班子就能完成的,它的拍攝工作必須依靠國(guó)家的力量和全社會(huì)的支持。丁蔭楠說,影片的拍攝先后得到70多個(gè)單位和一些主要領(lǐng)導(dǎo)的大力支持:“特別是小平的家人、鄧小平生前的秘書和工作人員,他們對(duì)影片的拍攝給予了極大的無私的援助。如果沒有這樣的支持,這部電影是不可能完成的。”

    從1986年的電影《孫中山》到1991年的《周恩來》,再到2003年的《鄧小平》,丁蔭楠導(dǎo)演用16年的時(shí)間完成了他的“偉人三部曲”。2005年,丁導(dǎo)又把目光從政治領(lǐng)袖轉(zhuǎn)向了文化名人,推出了《魯迅》。“彩色的魯迅”是丁蔭楠對(duì)影片創(chuàng)作提出的一個(gè)概念,他說這部電影的創(chuàng)作可謂殫精竭慮,僅文學(xué)劇本前后就修改了16稿,籌備拍攝長(zhǎng)達(dá)3年之久。“魯迅靈魂深處是豐富多彩的,我們要把魯迅豐富的精神,變成可視、可感、可親近的一個(gè)銀幕形象??傊痪湓?,《魯迅》的創(chuàng)作要有突破。觀眾在銀幕上看到的魯迅,不僅是旗手和戰(zhàn)士,同時(shí)也是親人,是朋友?!?/p>

    隨著一個(gè)個(gè)偉人在銀幕上復(fù)活,丁蔭楠也在拼搏中步入退休者行列。他總結(jié)自己“拍的戲不多,花的精力不少”,對(duì)人物傳記類的題材他有自己的心得:“我只表達(dá)我對(duì)這個(gè)人物的理解,理解到什么程度表達(dá)到什么程度?!倍∈a楠導(dǎo)演講著他的拍攝心得,拿出自己的工作筆記,細(xì)致到令人瞠目的地步:“我是學(xué)院派的,就連拍紀(jì)錄片我都有分鏡頭腳本,每次電影拍攝前我都有電影構(gòu)思圖表,所以我覺得導(dǎo)演不是說說鬧鬧,我是個(gè)手藝人,必須有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ鲬B(tài)度、工匠精神?!?/p>

    虎虎生氣的晚年“好斗”的強(qiáng)硬派大導(dǎo)演看到兒子的眼淚便即刻沒了脾氣

    丁蔭楠的鏡頭總是離不開偉人,繞不開人物傳記,他說:“這和我母親對(duì)我的教育有關(guān),母親一直教育我要向那些有作為的人學(xué)習(xí),因此我從小就崇拜‘英雄’,喜歡有作為的人?!逼鋵?shí)這輩子,丁蔭楠的作品并不多,15部人物電影,每一部都給觀眾呈現(xiàn)了這些人物身上的優(yōu)點(diǎn)和處世哲學(xué)??此谱髌凡欢?,背后卻有大量的繁復(fù)的工作?!秾O中山》籌備了三年,《周恩來》籌備了三年,《鄧小平》籌備了九年,《啟功》籌備了三年,“用一兩個(gè)小時(shí)的電影來敘述一個(gè)人的生平需要經(jīng)過提煉和選擇,選取他最精華的那部分。它們都是我在閱讀了大量的資料以后才拍出來的。”丁蔭楠籌備、拍攝電影背后,是他對(duì)家庭生活難以彌補(bǔ)的虧欠。

    1975年丁蔭楠的夫人終于調(diào)到廣州,1976年10月6日兒子丁震出生。說起兒子,丁蔭楠不僅缺席了兒子的成長(zhǎng),就連出生時(shí),他也沒有在夫人身邊陪伴?!澳菚r(shí),我正在外地拍戲,知道老婆生孩子,原本要趕回來的,但單位領(lǐng)導(dǎo)說你老婆生孩子,你回來也幫不上什么忙,這事他們來管。等到我回來時(shí),接他們娘倆出院才知道,我愛人生孩子難產(chǎn),大夫問保大人還是保孩子,黨委的同志說,兩個(gè)都要保,幸虧接生的大夫有經(jīng)驗(yàn),才轉(zhuǎn)危為安?!?/p>

    老婆生孩子丁蔭楠不在身邊,兒子成長(zhǎng)他也缺席,這成了他事業(yè)和家庭的死結(jié),而他選擇事業(yè)時(shí)沒有過猶豫。丁蔭楠回來接妻子出院,他當(dāng)時(shí)覺得只要母子平安就好,如今他坦承對(duì)家庭照顧確實(shí)極少,但為了事業(yè)他唯有犧牲家庭:“我不記得帶兒子出去玩過,沒有參與他的成長(zhǎng),現(xiàn)在想想很內(nèi)疚?!倍∈a楠還記得丁震第一次去拍攝現(xiàn)場(chǎng)是在拍《孫中山》時(shí)的惠州大戰(zhàn),那時(shí)的丁震還是個(gè)小小孩,一晃兒子現(xiàn)在已經(jīng)四十歲了。整個(gè)采訪,都能感受到丁蔭楠身上的威武和果斷,只是在談到兒子丁震時(shí),你才能感受到這個(gè)八旬老人身上的柔情,這個(gè)曾經(jīng)虎嘯山林、“好斗”的強(qiáng)硬派導(dǎo)演,看到兒子的眼淚便即刻沒了脾氣,不管多生氣,只要看見兒子笑,也跟著笑。父愛是丁蔭楠心中最柔軟的地方,雖然他們?cè)?jīng)那么疏離。

    如今已經(jīng)成為爺爺?shù)亩∈a楠,希望在事業(yè)上多幫助兒子一些。兒子曾想去學(xué)電影專業(yè),丁蔭楠開始并沒當(dāng)回事,直到丁震大學(xué)畢業(yè)后,他從一個(gè)電影愛好者到以此為職業(yè)的愿望越來越強(qiáng)烈時(shí),丁蔭楠才決定帶著他。像他當(dāng)初剛?cè)胄幸粯?,從?chǎng)記干起:“丁震跟我一樣熱愛電影,他大學(xué)畢業(yè)后就跟著我,一直拍了十幾年的戲,他把所有片場(chǎng)的活都干了一遍才開始自己拍電影。我告訴他拍電影最重要的是熱情和興趣,如果沒有興趣了,那就不用干了。他在拍電影的過程中也遇到了很多困難,其中最大的困難就是只有理論知識(shí),缺乏生活體驗(yàn),許多事他都沒有經(jīng)歷過,他只能通過大量閱讀歷史資料、看歷史電影或者接觸老同志去體驗(yàn)和感受。雖然在生活經(jīng)驗(yàn)上有欠缺,但是他的學(xué)習(xí)精神和對(duì)電影的熱愛讓我很感動(dòng),同時(shí)他也教給我一些新的東西,讓我不至于和時(shí)代脫節(jié)?!?/p>

    丁震雖沒有父親的霸氣,更隨和一些,但他有著自己的思考,父親覺得他不夠自信,丁震覺得自己還是要拿影片說話。虎父無犬子,2004年,丁震作為執(zhí)行導(dǎo)演參與了電影《魯迅》的拍攝,到2014年,開始導(dǎo)演電影《啟功》,這十年中,始終默默地學(xué)習(xí)?!秵⒐Α窂拿駠?guó)時(shí)期一直到改革開放,橫跨了近百年,難度可以想象,單就是電影劇本創(chuàng)作就歷時(shí)三年,經(jīng)過三次大改,無數(shù)次地修改,才真正定下來。

    如今父親陪伴在身邊,成為時(shí)刻鞭策他的標(biāo)桿。丁震說每個(gè)人的成功是不可復(fù)制的:“我小時(shí)候覺得父親比較神秘,他經(jīng)常在家待一個(gè)星期就不見了,后來我習(xí)慣了他不在的生活?!倍≌鸩涣私飧赣H的工作,只在隨父親去拍戲時(shí),才有些直觀的感受。那時(shí)他看著指揮著千軍萬馬的父親很威武,看著很熱鬧卻不知道這些大人在干什么?!暗角啻浩?,父親在家與否已經(jīng)無所謂,高考、學(xué)業(yè)的壓力只能自己消解,放學(xué)回家就是吃飯睡覺看書學(xué)習(xí),像住旅館,那時(shí)候感覺自己有些自閉。為了排解孤獨(dú)感,最好的方式就是租錄像帶看電影。因?yàn)榧依镉袃膳_(tái)錄相機(jī),便把一些好的電影翻錄下來,一有空時(shí)就反復(fù)看,從那時(shí)起就瘋狂地愛上了電影,除了看錄像帶,每周末自己還去電影院看大量的電影。”

    對(duì)于父親拍過的電影,丁震也細(xì)細(xì)品味,他通過父親的電影更多地了解父親?!八拿坎咳宋镫娪袄锒加性岫Y,這是他悲憫的英雄情結(jié),這些細(xì)節(jié)烙印在我心里,以至于我拍電影時(shí),也會(huì)挖掘人物身上悲情的地方、柔軟的地方感動(dòng)觀眾?!钡≌鹧永m(xù)的不是父親的偉人情懷,他延續(xù)了知識(shí)分子的情懷,希望拍攝出中國(guó)知識(shí)分子的心靈史。這條路亦如父親當(dāng)年的導(dǎo)演路一樣不好走,還要受到投資、票房等若干問題的苦惱:“我也曾經(jīng)想過轉(zhuǎn)型做商業(yè)電影,但我做不到,我只想拍內(nèi)心想要的東西,拍感動(dòng)人的、成本不需要太高但有價(jià)值的人文影片?!?/p>

    不受票房影響,舍棄投資壓力,丁震慢慢感受拍攝電影帶給他的滿足感。與父親的執(zhí)著、堅(jiān)韌、雷厲風(fēng)行不同的是,丁震呈現(xiàn)出的是溫和、真誠(chéng)、平心靜氣。如今在丁震看來,他和父親丁蔭楠不僅是父子關(guān)系,還是監(jiān)制與導(dǎo)演的關(guān)系,戰(zhàn)友關(guān)系。丁震在事業(yè)真正啟航時(shí)也遇到父親當(dāng)年的問題,就是家庭與事業(yè)的協(xié)調(diào)關(guān)系。丁震說他希望能陪伴孩子們的成長(zhǎng):“我是母親帶大的男孩,性格更柔軟,缺失父愛讓我一直不太自信,但現(xiàn)在我又開始走上父親的老路,這是這個(gè)職業(yè)的無奈。”回憶起剛剛?cè)ナ赖哪赣H,丁震說:“母親也是藝術(shù)家,她是中央音樂學(xué)院畢業(yè)的鋼琴演奏家,為了支持父親的事業(yè),犧牲了自己的事業(yè)追求而全力培育我成長(zhǎng)。母親性格溫柔、平和,善良,從來不打我,甚至有些溺愛我,我是在母親無微不至的關(guān)愛中成長(zhǎng)的,母親彈奏的音樂一直在滋養(yǎng)著我,讓我感受節(jié)奏,感受音樂帶來的情緒,提升我對(duì)音樂的感受力與審美力,對(duì)我后來從事電影工作有極大的幫助,讓我很容易理解電影也是有節(jié)奏的,也是有律動(dòng)的。電影本身就是綜合的藝術(shù)門類。我很慶幸生在這樣的藝術(shù)家庭,每天都沉醉在藝術(shù)的氛圍中?!遍_始拍電影后,丁震不得不像父親當(dāng)年那樣離開孩子。當(dāng)初籌備電影《啟功》時(shí),丁震的兩個(gè)孩子相繼出生,他就一邊弄?jiǎng)”?,一邊陪伴孩子。一旦進(jìn)入拍攝階段,就沒有辦法照顧孩子:“兒子剛降生三天,我便匆匆離開去拍戲了,做后期的時(shí)候,也有1年時(shí)間幾乎沒有陪過孩子,兒子現(xiàn)在對(duì)我有些疏離。”如今丁震也在考慮孩子是不是在北京上學(xué)以便于他的照顧,坐在旁邊的丁蔭楠斬釘截鐵地表示,年輕時(shí)一定要把注意力放在工作上:“他付出了很大代價(jià),完成了前面的積淀,現(xiàn)在正是要出成績(jī)的時(shí)候,要把更多的精力投入其中?!笔聵I(yè)第一,親情第二,作為兒子的丁震感覺到一種壓力?!拔乙苍S一輩子也達(dá)不到父親那樣的高度,他是時(shí)代造就的那一代優(yōu)秀的藝術(shù)家,而我只是作為當(dāng)下的人,繼續(xù)做我能力范圍之內(nèi)的事,或者我不應(yīng)該走父親的老路,而是應(yīng)該走出一條自己的藝術(shù)之路來?!倍≌鹨恢毕M聵I(yè)、家庭兼顧,“親情的犧牲是無法彌補(bǔ)的,我希望在我這一代,能把親情和事業(yè)都兼顧起來。”

    一邊是名聲大震的導(dǎo)演,一邊是思想獨(dú)立想要更證明自己的兒子,丁蔭楠和丁震不是簡(jiǎn)單的父子關(guān)系,丁震比較認(rèn)同猶太人的觀點(diǎn),子承父業(yè)會(huì)限制子女的成長(zhǎng),丁蔭楠認(rèn)為一個(gè)導(dǎo)演需要很多人支持,不能因?yàn)槲沂悄惆职志团懦馕?。如今不服老的丁蔭楠,嘴上說著有時(shí)求著兒子幫他,更多的是合作者的關(guān)系,但他們的電影中,還是烙下丁蔭楠的符號(hào):“我們這輩導(dǎo)演所學(xué)的是現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法,敘事都是從生活出發(fā)實(shí)事求是的,但現(xiàn)在變得娛樂化和商業(yè)化了。我一直要求他按照現(xiàn)實(shí)生活來拍,把真實(shí)的場(chǎng)景還原出來。但是由于他是年輕人,非常有表達(dá)自我的欲望,所以在這個(gè)片子里加入了一些接地氣的東西,如果是我寫的話,可能老百姓會(huì)覺得有距離。我這個(gè)老年人大概就是這種頑固的思維,如果你讓我拍,我還是這一套,我就保證我的每一個(gè)電影都是用自己的良心創(chuàng)作的,這就行了?!倍∈a楠和丁震不僅是父子,也是師徒,師傅想傳承給徒弟的不僅是手藝,更是精神,但是徒弟也要出師,什么時(shí)候真正出師,恐怕不是師傅能決定的。

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