《臨安遺恨》作品研習(xí)

溫曉慧

【摘要】：文章主要通過對(duì)古箏協(xié)調(diào)曲《臨安遺恨》的歷史時(shí)代背景分析，作者的創(chuàng)作初衷及表達(dá)思想來對(duì)這首音樂作品的主題中心作品的曲式結(jié)構(gòu)、樂曲的表現(xiàn)手法，應(yīng)用技法風(fēng)格特征，對(duì)整首作品進(jìn)行深度的剖析來提高對(duì)這首古箏曲的理解和深度的把握。

【關(guān)鍵詞】：氣口；顆粒性；快速指序；情緒；心境

中國民族音樂文化淵源流長且日久彌新。中國五千年文明，在不斷的繼承和創(chuàng)新中，音樂作為一種文化載體，琴棋書畫代表著頂級(jí)的文化創(chuàng)造者及傳承著。古箏作為二千多年的古老樂器，在歷史的文化大潮中不斷去偽存精，采眾家之所長，并且借鑒鋼琴等多聲織體的演奏手法，使傳統(tǒng)中左手的以韻補(bǔ)行。左手的上下滑和及按壓技法，發(fā)展到演奏相對(duì)獨(dú)立的伴奏聲部旋律聲部。使左手技巧不斷發(fā)展，行韻兼?zhèn)??！杜R安遺恨》是在中國經(jīng)歷了社會(huì)變革和轉(zhuǎn)型之后的第一次探索。民族音樂現(xiàn)代化的成功的典范。在古箏史上意義重大。

《臨安遺恨》古箏協(xié)奏曲作者是中國杰出的音樂家何占豪先生，同時(shí)也是把外來形式民族化，民族音樂現(xiàn)代化的第一人。古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》于90年代創(chuàng)作出，作品在民族音樂語言的創(chuàng)新，民族器樂演奏技巧的提高，民樂表現(xiàn)幅度的拓展等諸多方面，都進(jìn)行了十分有益的探索。這首作品反映出這一代人奮發(fā)向上的創(chuàng)業(yè)精神與樂觀進(jìn)取的氣質(zhì)風(fēng)貌，以及對(duì)歷史人物、歷史事件的回顧與追想，作品從不同時(shí)代和不同側(cè)面反映了時(shí)代的追求與呼喚，也具有了較深刻的社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義，也具有歷史賦予能動(dòng)性和時(shí)代性。鋼琴與古箏的中西方文化的多次融合，也呈現(xiàn)出了中國傳統(tǒng)音樂文化的繼承、發(fā)展與突破，同時(shí)在表達(dá)音樂主題上也富有新意，這些都是整個(gè)社會(huì)的文化、政治、經(jīng)濟(jì)的背景下，音樂作品呼之欲出，滿足和平衡整個(gè)文化的精神需要，具有濃厚的時(shí)代感和時(shí)期性。

作品分析

1990年，何占豪創(chuàng)作了中阮協(xié)奏曲《臨安遺恨》。這首曲子并不著名，廣為人知的版本倒是1992年何占豪自己移植的箏曲。何占豪的箏曲從旋律到技巧都是很傳統(tǒng)的路數(shù)，在現(xiàn)代創(chuàng)編曲目中頗為難得。當(dāng)代箏曲創(chuàng)作有不少壞習(xí)氣，濫用快速指序即是一端。炫技的曲作者多是技巧高明的演奏家，何占豪本人不會(huì)彈箏，反能不染流弊，倒是非有傳統(tǒng)曲目的深厚功底不可。

《臨安遺恨》屬五聲羽調(diào)式，全曲五段，結(jié)構(gòu)略如A-B-A-C-A。引子開頭是散板，鋼琴一串鏗鏘有力的下行和弦，勢如天風(fēng)海濤，恰好彌補(bǔ)箏的短處，布滿了堅(jiān)毅的陽性顏色樂曲的主題旋律以變奏方式在全曲前后三次出現(xiàn)，構(gòu)型簡潔、猶如平易近族英雄的雕塑屹立眼前，在悲壯的鋼琴伴奏過后，古箏一進(jìn)入即采用了強(qiáng)有力的和弦與左手大幅度刮奏相結(jié)合，繼續(xù)渲染悲憤的情緒，確定了音樂內(nèi)容表現(xiàn)的基本音調(diào)。接下來箏在高音區(qū)一段長搖，纏綿不盡，似轉(zhuǎn)幽咽。繼以模進(jìn)，弱起漸強(qiáng)，上行復(fù)轉(zhuǎn)下行，最后穩(wěn)定在羽音上。全曲只有這一個(gè)主題，旋律寫得極美，素材取自學(xué)堂樂歌《滿江紅》，一洗原調(diào)之沉雄悲壯，而以清麗深婉出之，于深婉之中，愈見沉痛。因其微妙處全在吟揉滑顫，最見左手的功力?，F(xiàn)代箏曲將雙手同在琴碼右側(cè)演奏的技術(shù)過度發(fā)展，左手除了4、7兩個(gè)音竟難得按弦，大半時(shí)候都在彈分解和音，音色和力度的微妙變化卻無暇顧及了。此曲有鋼琴伴奏，左手不必分心旁騖，正好將揉滑的表現(xiàn)力發(fā)揮十足。指法音階的重復(fù)手法表現(xiàn)了岳飛內(nèi)心細(xì)膩復(fù)雜的，在牢中坐臥不安的情感。沉穩(wěn)、凝重，似在懷想主題第二次出現(xiàn)時(shí)，好像岳飛在獄中對(duì)酒獨(dú)斟，力度作削弱處理，感情的投入身分更多一些此部分的后半部應(yīng)注重層次的推進(jìn)，以表達(dá)壯心難酬的感情。主題第三次出現(xiàn)時(shí)，已是冤情難糾，凸起揭示平易近族英雄的臨危不懼之勢和抬頭挺胸、藐視一切的氣概此時(shí)主題的四度調(diào)式轉(zhuǎn)換B羽→E羽，音品上更顯明亮，演奏時(shí)應(yīng)取聲響飽滿、堅(jiān)定，沉穩(wěn)之勢，速率的駕馭是至關(guān)重要的，不宜太快，借使倘使過快必將削弱甚或失去音樂中的莊嚴(yán)、大氣之感。第二段，快板。鋼琴四個(gè)小節(jié)跳躍的頓音引出箏上主題，“劃然變軒昂”，是最接近《滿江紅》原曲的一次變奏。這里用大段掃搖稍嫌蒼白，好在力盡即止。 第三段轉(zhuǎn)為慢板，是主題變奏，沉靜悲涼，徐徐如訴。輪指本是從琵琶借來的技法，慢板中點(diǎn)綴一二，愈見迤邐宛轉(zhuǎn)。此段結(jié)束，以鋼琴慢起漸快的下行模進(jìn)過渡到第四段。第四段是小快板，寫得飛揚(yáng)跳脫，酣暢淋漓，起落間矯捷瀟灑，是舉重若輕的大將風(fēng)度。技巧看似平常，然須彈到十二分的干脆利落，實(shí)非易事。其間搖指大都輕盈短促，如蜻蜓點(diǎn)水，非懸腕搖不辦，否則被扎樁一緩，便不免拖泥帶水。十六分音符用山東箏派連續(xù)托劈的指法，也很考較功底。此曲D調(diào)定弦，這段快板實(shí)際是G調(diào)，頗多按音，接下來是散板，主題再現(xiàn)，慢板，與首段基本相同。結(jié)句很干凈，于意猶未盡時(shí)戛然收住，清商隨風(fēng)，余音繞指，無限低回。整首樂曲運(yùn)用了搖指，掃搖，快速指序，偏音的加入，泛音，琶音，大撮，滑音和左手大指按音等眾多古箏的難度技法來表現(xiàn)岳飛這一抗金英雄的形象，再現(xiàn)段中還進(jìn)行了上行四度的轉(zhuǎn)調(diào)。使得樂曲主旋律更加衷婉平緩，也強(qiáng)調(diào)了主題，樂曲的特點(diǎn)在于五聲調(diào)式的旋律材料加入清官和閏的偏音燕樂調(diào)式結(jié)合做樂曲敘事性陳述，更富傳情的刻畫出岳飛這一鋼秉并濟(jì)的英雄形象，燕樂調(diào)式與西方大小調(diào)的結(jié)合陳述方式，使得樂曲更富表現(xiàn)型，民族和西方的結(jié)合更發(fā)大氣，傳神。整首樂曲的速度在各段落之間也有著強(qiáng)大的落差對(duì)比，使得音樂塑造人物上更富有主動(dòng)性，使主題之間銜接自然，樂曲大氣，而富有細(xì)膩，回轉(zhuǎn)，為之精彩。想演奏好古箏曲目，一是要對(duì)作品本身構(gòu)型的闡釋具備合理性；二是要對(duì)全般演奏動(dòng)態(tài)過程（聲響、節(jié)拍、速率等）的駕馭有所依據(jù)，并通過精確的理解定位、闡發(fā)視角和感性的方式予以實(shí)現(xiàn)而在審美細(xì)節(jié)駕馭上則應(yīng)注重消息相宜、剛?cè)嵯酀?jì)；強(qiáng)而不燥、弱而不虛；忘象取意、得意忘形的分寸，以求箏樂的適度表現(xiàn)。

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