論秦觀與李清照婉約詞之差異

李寧寧

【摘要】：秦觀和李清照是婉約詞派的代表人物，他（她）們的詞學(xué)創(chuàng)作在類似的審美風(fēng)格中，又因時代差異和個人遭際等的不同而展現(xiàn)出了各自獨(dú)特的個性。通過對二者婉約詞差異的探討，不僅可以深入了解婉約詞派共性下的個性，更有助于豐富中國詞學(xué)理論體系。

【關(guān)鍵詞】：秦觀；李清照；婉約詞；差異

作為婉約詞派分別在北宋和兩宋之間的代表人物，秦觀和李清照都被稱為本色當(dāng)行的詞手。在內(nèi)容上，二人詞作都以個人情感、離愁別緒為主，風(fēng)格上都具有清麗的特點，語言上都傾向于明白曉暢生活語言。但是由于現(xiàn)實環(huán)境和個人性格的巨大差異，在類似的審美風(fēng)格中，他們又展現(xiàn)出了各自的個性。秦觀和李清照的詞作在保持婉約風(fēng)格的基礎(chǔ)上，藝術(shù)表現(xiàn)上也呈現(xiàn)各自不同的特征?；春Ｔ~和易安體對婉約詞的不同開拓在研究婉約詞時，由于都被稱為“婉約之宗”，必然會將秦觀和李清照相提并論，淮海詞和易安體之所以能夠贏得這么高的評價，這和兩位詞人對婉約詞的開拓貢獻(xiàn)是分不開的。秦觀一生坎坷的身世對于他本人來說自然是莫大的不幸，但對于他的婉約詞創(chuàng)作來說，卻是一種幸運(yùn)，他將自己浩瀚如海的深沉愁緒，完全寄托到了自己的婉約詞創(chuàng)作中。

詞到了北宋后期，名家迭出，眾體紛呈，為秦觀提供了博采眾家之長的機(jī)遇。在這種情況下，秦觀將身世之悲打入艷情，集五代以來婉約詞之大成，被稱為“前無倫而后無繼”、“宋一代詞人之冠”。《四庫全書·總目提要·淮海詞》稱少游“詩格不及蘇、黃，而詞則情韻兼勝，在蘇、黃之上。流傳雖少，要為倚聲家一作手。” [1]將秦觀的詞與蘇、黃的詩相提并論，可見在當(dāng)時，秦觀是當(dāng)之無愧的“詞家之宗”。秦觀的婉約詞可以大致分為前后兩個時期。前期詞，多表現(xiàn)男女戀情、傷春悲秋之作，在表現(xiàn)對純美愛情的追求的同時，也多少流露出了一些屬于年輕人的銳氣和對美好生活的向往，情感上纏綿婉轉(zhuǎn)，語言上較為清新活潑；后期在經(jīng)歷了一系列的貶謫、流放等打擊之后，情感傾向開始徹底轉(zhuǎn)入低迷沉痛，意境上也是以凄婉哀楚為主。但是無論是前期還是后期，秦觀詞都嚴(yán)守著溫庭筠等花間詞人以來的婉約詞創(chuàng)作傳統(tǒng)，堅守著詞的“本色當(dāng)行”，而且在保留婉約詞“本色”的同時，開始突破“詞為艷科”的傳統(tǒng)，將“身世之情打入艷情”，這是秦觀對婉約詞內(nèi)容的重大開拓。如《千秋歲》：水邊沙外，城郭春寒退?；ㄓ皝y，鶯聲碎。飄零疏酒盞，離別寬衣帶。人不見，碧云暮合空相對。 憶昔西池會，鹓鷺同飛蓋。攜手處，今誰在？日邊清夢斷，鏡里朱顏改。春去也，飛紅萬點愁如海。這首詞深沉蘊(yùn)藉，含蓄曲婉，動人心腸，是秦觀詞的名篇，讓歷代學(xué)者動容，如此深沉的愁緒，顯然不僅僅是來自愛情的離愁別緒，更多的是自己政治生涯的蹭蹬坎坷。這樣的表現(xiàn)方式對于婉約詞來說，無疑是一種開拓，而且與蘇辛二人“以詩為詞”、“以文為詞”不同，這種開拓仍舊保留了婉約詞的審美特質(zhì)，不失“本色當(dāng)行”。在這些作品中，秦觀還善于營造清妙朦朧的意境，如《鵲橋仙》中詞人把與愛人的相會，藝術(shù)地置于金風(fēng)玉露、星疏月朗、如夢如幻的境界之中，無形中將這種愛情的襯托得高尚純潔和超凡脫俗，這表現(xiàn)出的不僅僅是對愛情的追求，更是對這種朦朧蘊(yùn)藉、含蓄深婉的意境美的追求。如果進(jìn)一步結(jié)合他的身世分析，又何嘗不是他對于自己孜孜不倦向往的理想的一種美好悵惘？

淮海詞在情感上的表現(xiàn)是一種內(nèi)斂的方式，這也符合北宋婉約詞一貫的審美特征，即崇尚優(yōu)雅精致，追求含蓄蘊(yùn)藉的審美感受。歸根結(jié)底，這是由于北宋積弱已久，社會上從上到下又重文輕武，長期的社會風(fēng)氣的積累使文人的創(chuàng)作上更加傾向于文士化、學(xué)者化，側(cè)重于表現(xiàn)心靈上的細(xì)膩、幽微的感受。秦觀的婉約詞創(chuàng)作正是這種作品中的佼佼者，與蘇軾對詞境的大膽開拓不同，他不擅長表現(xiàn)金戈鐵馬的陽剛氣質(zhì)，曲折坎坷的生活經(jīng)歷讓他對憂傷哀怨、纏綿悱惻的婉約詞更為得心應(yīng)手，并且善于表達(dá)這種纖細(xì)溫婉的情感境界。同樣是表現(xiàn)這種女性化的情感，秦觀較柳永的“俚俗”更為雅致精巧，在抒情技巧上比后主更為細(xì)膩成熟，在意境的雕琢上比溫庭筠更加清麗自然，所以在婉約詞這一領(lǐng)域的創(chuàng)作技巧上，秦觀是當(dāng)之無愧的集大成者。

在南渡之后，家國的接連不幸遭遇，使李清照的詞作的感情基調(diào)為之一變，她不再是《如夢令》的那個縱情于天真爛漫情懷的小女子，而開始在詞作中將國破家亡的悲苦融入到了當(dāng)時整個時代的悲劇中去。這段時期李清照的代表作多是寫愁的傷亂詞，字字血淚，聲聲嗚咽，如《聲聲慢》中淡酒、疾風(fēng)、殘花、暮雨這些意境將詞人痛苦孤寂的心境一步步推向極致，最終直逼出結(jié)句“這次第，怎一個愁字了得”，既是感嘆，又是自捫，可謂言有盡而愁無窮。清人沈謙稱贊這首詞說：“予少時和唐宋詞三百闕，獨(dú)不敢次‘尋尋覓覓一篇，恐為婦人所笑?！盵2]更難為可貴的是，身為一介女流，李清照并沒有像秦觀那樣，在面臨身世的不幸時，完全沉浸到悲痛、哀愁的情緒中去，反而在溫婉中透露出了一絲倔強(qiáng)的剛強(qiáng)，表現(xiàn)出了與命運(yùn)抗?fàn)幍木?。李清照后期的作品與前期相比，不再講述游山玩水的閑適情調(diào)，也不再描寫志同道合的甜蜜愛情，她這時的詞作，開始表現(xiàn)出對國家大事和時代變遷的關(guān)注，于婉約中開始滲透出疏朗氣。將李清照的婉約詞與蘇、辛相提并論，足見其豪邁疏朗氣質(zhì)?！稘O家傲》一詞就淋漓盡致的展示了李清照這方面的探索。“天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞；彷佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。 我報路長嗟日暮，學(xué)詩漫有驚人句；九萬里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去?！边@首詞絕對算的上是李清照作品中的“另類”了，氣勢磅礴、英氣逼人，具有明顯的豪放風(fēng)格，梁啟超就曾評價說：“此絕似蘇辛派，不類《漱玉集》中語?！笨芍^一語中的。這是李清照疏朗氣或者說豪放氣的集中體現(xiàn)，不過作為女性作家，又被時人奉為婉約之宗，在大部分作品中，她的疏朗氣的表達(dá)是隱晦的、內(nèi)斂的，既不失婉約本色，又別具一格。如《武陵春》這首詞中，李清照表現(xiàn)的是“舴艋舟”載不動的深重愁苦，與李白的“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”有異曲同工之妙，這時李清照的愁早不是“一種相思，兩處閑愁”閨閣之愁，而是歷盡劫波、滿目瘡痍的家恨國愁。

總而言之，李清照憑借自己對生活的獨(dú)特理解，將一絲清新疏朗的風(fēng)氣吹入了婉約詞創(chuàng)作中，她以女性文人的身份，以女性的視角來直視婉約詞，不僅更好的表現(xiàn)了女性特有的溫婉嫵媚，而且還開拓性的將本屬于男性氣質(zhì)特征的內(nèi)容引入到了創(chuàng)作之中，在秦觀將身世之感打入艷情之后，李清照進(jìn)一步開拓了婉約詞的境界，在保持了婉約詞的風(fēng)格特征同時又邁出了創(chuàng)新的一步，而她的這種開拓，在后代受到了極高的推崇。

參考文獻(xiàn)：

[1][清]紀(jì)昀.四庫全書總目提要[M].北京：中華書局，1997.

[2]沈謙.填詞雜說[M].北京：中華書局，2013.

[3]（宋）秦觀撰，徐培均箋.淮海集箋注[M].上海：上海古籍出版社，1993.

[4]徐北文.李清照全集評注[M].濟(jì)南：濟(jì)南出版社，1990.