“紀實”之美動心懷

崔晶　王檳彬

古人云“文無定法”，講的是寫文章應該不拘一格。文章如此，專題片也是如此。黨建專題片的創(chuàng)作者無不在極力追求精致優(yōu)美的高品質(zhì)與推陳出新的好創(chuàng)意，因而我們才有幸看到越來越多的優(yōu)秀作品。由于專題片和紀錄片各自擁有鮮明的風格特點，一般而言，擔負著宣教作用的黨建人物專題片不太適合做成紀錄片。但有時候，在黨建專題片中恰當?shù)厝谌爰o錄片典型的“紀實元素”，也會為黨建專題片增添一抹亮色。

《墨脫路 墨脫情》是一部由廣東省中山市委組織部精心攝制的講述優(yōu)秀援藏干部黃麗萍感人事跡的黨建專題片。全片既沒有華麗的辭藻，也沒有精美的畫面，卻不露聲色地給觀者帶來久久無法忘懷的情感共鳴與心靈震撼，原因就在于片子巧妙運用了紀實性手法。而觀者如潮的好評更再次印證了黨教片的創(chuàng)作真諦——寫實是最動人的表達。

紀實性邏輯結(jié)構(gòu)——“倒計時”式時空處理。時間具有明顯的客觀性，以時間為序來結(jié)構(gòu)全片是紀實性手法的典型特點之一，也是人們認知事物最直觀的邏輯思維。以時間為節(jié)點來講述故事或表現(xiàn)人物，要求拍攝時必須捕捉到更有表現(xiàn)力、更具特點的畫面；以時間的變化為順序來串聯(lián)情節(jié)，要求拍攝時對每一時間單元內(nèi)的鏡頭畫面有區(qū)分性設計，使整個邏輯結(jié)構(gòu)更加緊湊和諧。專題片《墨脫路 墨脫情》一開篇便令人驚艷，它巧妙地跳出傳統(tǒng)制片模式，設計以“倒計時”的時間變化形成“縱向結(jié)構(gòu)”，真實記錄了援藏干部黃麗萍在“全國最后一個通公路的縣——墨脫縣”倒計時四天的援藏工作。片中沒有濃墨重彩地去講述主人公過去三年的援藏工作有多么艱辛不易，也沒有提綱挈領(lǐng)地去總結(jié)主人公身上有多少種可貴的精神，只是樸實地用鏡頭去對準“正在進行的生活”，將人物和事件的真實狀態(tài)原汁原味地呈現(xiàn)出來，而這種生活的本真才是觀者最樂于看到的。

紀實性敘述方式——“零解說”式客觀視角。聲音和畫面是專題片的兩種語言。很多時候，我們會為黨建專題片的畫面配上準確妥帖的畫外音旁白及背景音樂，來輔助畫面?zhèn)鬟_主題信息。而專題片《墨脫路 墨脫情》的設計卻出其不意，全片無一句解說旁白，聲音主要來自與主人公動作同步的同期聲，由第一人稱聊天式自述組成。主人公嘮家常一般談到了被當?shù)厮追Q“一點紅”的蚊子叮咬后腫得無法攥緊的拳頭，談到了邊走塌方路段邊看山上是否有山石滾落下來時的緊張心情，仿佛把鏡頭當作了一位安靜傾聽的老朋友在娓娓訴說。該片也有背景音樂，而且是出片頭后就淺入淺出地進入了背景音樂縈繞的氛圍，但音樂選的是主人公輕聲哼唱的當?shù)馗枨赌撉椤?，含情的低唱悠悠然將觀者帶入主人公的情感世界，引發(fā)了強烈的情感共鳴，從而讓人由衷信服并感動于主人公的事跡。這既凸顯出紀實元素的獨特魅力，也在一定程度上完成了黨建專題片的宣教使命。

紀實性整體風格——“無提煉”式主題表達。真實的鏡頭最能打動人，自然的鏡頭更容易讓人親近。我們的黨建專題片也一直致力于用光影作品最大限度地與黨員群眾產(chǎn)生心靈共振和精神契合。因此，不妨因“片”制宜，適當融入紀實性創(chuàng)作方法，無需運用過多拍攝技法，而是真實地去記錄人物的動作、語言和表情，用鏡頭關(guān)注人們熟悉的生活細節(jié)，在自然而然的呈現(xiàn)中逐漸升華出主題?！赌撀?墨脫情》一片未出現(xiàn)過一句高屋建瓴的主題提煉語，只是運用樸實無華的鏡頭語言引領(lǐng)觀者跟隨主人公翻山越嶺、在泥濘陡峭的山路上跋涉，跟隨主人公進村入戶、了解村民生活上的難處，從而讓觀眾真切地感受到主人公日常工作的忙碌和不易。全片的鏡頭聚焦日常、回歸日常，沒有宏大的立場和視角，講述的都是主人公日常生活中的細節(jié)。比如講到主人公為了更好地完成援藏工作，多次過家門而不入，最后只是與老公兒子在高速岔路口上匆忙見上一面。這樣在真實生活的基礎(chǔ)上生長出的細節(jié)，觀眾看了又怎會不為之動容？

專題片的美感千姿百態(tài)，增添“紀實性”色彩只是萬千之一。倘若運用妥當，融入“紀實”之美的專題片一定會煥發(fā)出嶄新的魅力。endprint